腳踏大地仰望星空的“童話湘軍”

——新世紀湖南兒童文學作家群創作研討會綜述

　　“童話湘軍”是文學湘軍的一支重要隊伍，是文學湘軍之所以成為“軍”的重要支撐。新世紀以來，湖南涌現出湯素蘭、鄧湘子、謝樂軍、皮朝暉、牧鈴、毛云爾、陶永喜、陶永燦、陳靜、唐櫻等眾多優秀的兒童文學作家，他們水平齊整，影響廣泛，以其強勁的創作態勢、超強的想象力和扎根于生活的現實主義風格，在中國文壇吹響清新號角，成為一個享譽全國的兒童文學作家群。對這個作家群體的創作特色和藝術成就，對這種具有典型意義的文學現象，進行全面而深入的研討，意義重大。為此，由中國作協兒童文學委員會、文藝報、湖南省作協和湖南師范大學文學院于3月20日聯合召開了“關注青年作家，倡導陽光寫作——新世紀湖南兒童文學作家群創作研討會”。現用幾個關鍵詞，將研討會研討成果予以概述。

　　關鍵詞一：中部崛起

　　近年來，湖南兒童文學在國內的創作版圖上中部崛起，已經成為不爭的事實。 “很多省是文學大省，卻是兒童文學小省，這在文學生態上存在某種缺陷，而湖南有這支兒童文學隊伍，有一批湘軍，十分均衡，非常難得�！敝袊�作協副主席、中國作協兒童文學委員會主任高洪波如此評價。他認為，新世紀湖南兒童文學作家群的崛起有兩個重要標志：一個是以湯素蘭、鄧湘子、謝樂軍、皮朝暉等實力派作家為代表的中堅力量，在一些重要的兒童文學評獎中頻頻捧杯，在出版界和兒童文學界廣受歡迎和稱道；一個是牧鈴、毛云爾、謝然子、周靜、流火、尹慧文、宋慶蓮等眾多兒童文學新秀的脫穎而出。中國作協兒童文學委員會副主任、中國兒童文學研究中心主任、北師大教授王泉根也有著相同的認識，他將湖南兒童文學的“中部崛起”概括為“創作的崛起”、“出版的崛起”、“兒童文學教學研究的崛起”，并對湖南兒童文學作家群予以了進一步認可：他們的創作水準和成果在國內都堪稱一流。著名兒童作家、詩人王立春也認為“湘軍兒童文學作家群體力量雄厚，作品整體質量較高，富有鄉土氣息和地域特色的氣質和作家堅實的個性品格相輝映。這樣的集中展示和集體亮相，讓我們不僅看到每一位作家的特立獨行，更看到由這樣迥異的個體組成的群體雕像�！�

　　當然，這種“異軍突起”式的崛起并非出于偶然，而是湖南兒童文學作家在繼承傳統、銳意創新的基礎上執著追求夢想所取得的成績�？梢哉f，這是由多種因素共同促成的結果。

　　“他們可以從世界范圍內的經典兒童文學作品中汲取營養，同時也非常忠實的在自己腳下所踏的這塊土地上尋找靈感的源泉�！敝袊�作協兒童文學委員會秘書、中國作協創研部創研處處長、著名兒童文學作家李東華如此分析。在她看來，湖南作家群特別富有個性，是一個非常和而不同的群體，“湖南作家特別耐煩，非常吃得苦，也不為市場誘惑所動�！彼�認為這是湖南兒童文學作家給予整個兒童文學文壇的重要啟發。這種坐得住冷板凳、吃得苦耐得勞、耐得住寂寞的精神，在中國作家網主編、《文藝報》評論部主任劉颋眼里，即是文學創作中的“質樸”和“厭聲華”，是“不討喜、不討巧”，而這種精神是“湖南兒童文學作家的一種堅持，一個貢獻”。“在思想上的與時俱進，在審美上堅守堡壘�！笔侵�名文學評論家、沈陽師范大學文學院教授賀紹俊給出的另一番解讀。

　　湖南兒童文學作家群之所以風生水起，與領軍人物的帶領也是分不開的。王立春說：“湯素蘭用豐富的想像和詩意的表達搭起了一架直抵兒童心靈的彩虹，她的童話、小說、散文和評論都代表了中國兒童文學發展的高水平，同時也具備了向世界兒童文學高地沖鋒的能力。群雁高飛頭雁領，頭雁的高度，也決定了湘軍兒童文學的高度�！睎|北師范大學文學院教授、博士生導師、著名兒童文學評論家侯穎也認為，湯素蘭、謝樂軍、尹慧文屬于湘軍童話創作的中堅力量，以他們承前啟后的文脈傳承和創作個性為例，可以看出湘軍童話創作的氣派和風格，對全國的兒童文學都有重要的意義。

　　關鍵詞二：精神原鄉

　　著名文學評論家、《三湘都市報》副總編輯龔旭東認為湖南的童話創作一直較為興盛，或許與湖南自古以來是個“巫氣”旺盛的地方有某種關聯。而侯穎明確提出，“湘地文化和民間神秘的風俗，對大自然和生命的敬畏之心，是湯素蘭童話泛生性和擬人化風格形成的精神原鄉�！贝_實，這個精神原鄉對于生于斯、長于斯的湖南兒童文學作家而言，是共有的精神資源。他們在書寫的過程中，必不可少的把這個“精神原鄉”投射到作品里。王泉根教授就認為這個“精神原鄉”在湖南作家的作品中具有別富內涵的標簽意義：我們在閱讀湖南兒童文學作品時，總有一股濃郁的湖湘氣象撲面而來，瀟湘靈氣，洞庭水氣，衡岳山氣，一看就是來自湖湘的，來自中部的。《南方文壇》主編、著名文學評論家張燕玲在評論鄧湘子《像風一樣奔跑》一書時，用非常詩意的筆觸寫到：“還值得一提的是故事里彌漫著湘西南山地萬物花開的馥郁、神秘與妖嬈之氣，楚地鄉風令人神往，也令我想到廣西的王勇英，想起她筆下少年生活的桂東南丘陵地帶的萬物花開與無常的巫氣。只是鄧湘子的筆觸更為秾麗、憂郁和神秘。”在湖南少兒出版社總編輯許久文看來，鄧湘子的小說“嫻熟地運用了當地的俚語、俗語和方言，字里行間飛揚著濃郁的湖湘風韻。”

　　除了這個顯得有些“虛無縹緲”卻又實實在在存在于生活中的精神原鄉外，鄉土生活是湖南兒童文學作家的另一塊“精神原鄉”。中國美術出版總社編審、著名兒童文學評論家湯銳指出，湖南兒童文學給我們帶來非常濃郁的地方鄉土氣息。他們在書寫記憶當中的童年體驗的同時，也呈現出富有特色的湖南鄉土生活場景，將滲透在血脈中的地方文化氣息帶給廣大的讀者。

　　然而，湖南兒童文學作家不僅僅是受“精神原鄉”的影響，并試圖在文本中予以呈現，而是對這種精神資源進行深度開掘。湯銳就認為“有些童話，比如說湯素蘭的小巫女系列等等，也可以在某種程度上可以看做是對湘楚文化中巫文化資源的某一種開掘。”

　　事實上，這個精神原鄉，不僅使湖南兒童文學作家的作品別具一格，而且是構成他們超強的想象力的最重要的內驅力之一。龔旭東就認為，湖南文化傳統中奇崛的幻想與想象力，神奇的自然境界與生命意境，深厚、奇幻的浪漫文化傳統和民間文學土壤，都是兒童文學、特別是童話的優良養分。中國海洋大學教授、著名兒童文學評論家徐妍很好地道出了兩者之間的關系： “湘地的山水人情物理不光內化為她(湯素蘭)的情感資源、寫作資源，而且還化為精神的想象力的依托之地。”她進一步認為，在湖南兒童文學作家作品中所體現的“星空”“夢幻”“大心”

　　等文學精神要素，確保了理想化的兒童文學的精神品質。

　　關鍵詞三：人文關懷

　　兒童文學的基本價值，就在于能夠凝地氣、揚正氣，能夠對我們的今天與未來，人生與人性帶來啟迪，帶來一種向上向美的力量。王泉根如是說。湖南少兒出版社文學室主任、副編審吳雙英也認為，優秀的兒童文學作家們，為了讓作品具有更強的反應現實的能力，也是以輕盈的方式，去反照現實。為什么要如此呢？中國作協兒童文學委員會副主任、著名兒童文學作家張之路給出了答案：因為兒童文學的世界，和我們的外部世界是緊密相關的，絕不是孤立的。

　　湖南人向來敢為人先，湖南兒童文學作家在創作中自然也流露出了強烈的人文關懷。湯銳認為，隨著中國城鎮化進程加快，湖南兒童文學對當下都市少年的生活也有很多表現，尤其是高科技多媒體背景之下的當代兒童生活也有積極的反映。王泉根在評價牧鈴的作品時，明確指出牧鈴的作品與他扎根基層、關注現實、直面現實、擁抱現實的文學追求是密切相關的�！皬闹锌梢钥匆娮骷业膿�當意識，強烈的文化批判意識。”

　　同樣是以反映鄉村少年生活見長的鄧湘子，在寫作中也不回避苦難。對此，張燕玲有著獨到的見解：“如何面對和表現少年苦難？鄧湘子是以孩子的眼睛呈現殘酷，以孩子的視角審視那個時代的荒誕，并寫出荒誕中不滅的童心和成長。作者以溫潤詩意的筆墨，深入村莊的萬物，深入村莊的倫理，深入人物的內心感知，尤其著力展現那個年代單純互助的鄉村倫理，以人間關愛淡化時代的苦難�！痹S久文也認為鄧湘子的作品總是帶有一種美好、溫馨、快樂的氛圍，但又負載著生活的沉重和現實的磨難等憂患的基調。正是對現實生活中艱難、沉重甚至是悲哀一面的體察，使他作品中閃爍著的人文主義的關懷、理想主義的追尋顯得愈發珍貴。

　　校園小說和成長小說都是與現實緊密相關的，與當下少年兒童的生活靠得最近。那么，童話作品是否可以表現出關注現實的勇氣和難能可貴的批判意識？

　　黃貴珍認為，湯素蘭童話透露出的精神內涵與主體意識，使得她的作品超越了單純講故事的層面，而著上了一層哲理之思與人文關懷。吳雙英進一步闡釋，湯素蘭的童話，并不是一味的回避現實，她選擇自然，追求幽默，只是為了以輕的方式去展現生活的真相。侯穎也持相同的觀點：湯素蘭童話的快樂和幸福植根在大地上，絕不無視社會的黑暗、人性的復雜和兒童生命的艱難。徐妍通過文本細讀，也得出了這樣的結論：湯素蘭和皮朝暉的兒童文學在小讀者層面當然幻化為一個又一個快樂的、想象力非凡的兒童世界，但其背后的寫作動因則是對今日兒童精神生態，乃至人類生存困境的關注和思考。

　　關鍵詞四：求變創新

　　湘籍畫家齊白石“衰年變法”，顯示出“求變”和“立新”的勇氣。在文學創作中，此兩種精神也是至關重要的。而文學湘軍從來就不缺求變創新的精神，他們從來不甘于現狀，哪怕現狀已足以讓人刮目。很顯然，湖南兒童文學作家群也不缺少這種執著探索的精神。龔旭東就非�？陀^地認為，湖南兒童文學作家在創作上多元發展、類型多樣，勇于探索與開拓，在童話、小說、兒童劇、詩歌、科幻、寓言、理論研究等多領域都擁有品牌作家、品牌作品、風格化的品牌形象，具有創作群體的豐富性與多層次性。

　　湯素蘭是被公認的中國第五代兒童文學作家領軍人物。她在創作上從未間斷探索和創新，并做得特別出色，走得特別遠。吳雙英把湯素蘭現有的創作歷程劃分為三個時期。在她看來，湯素蘭從《奇跡花園》開始，就已進入到了一個自由自在的創作狀態。黃貴珍從敘事結構的角度進行分析，認為湯素蘭的作品經歷了由漫游式、尋寶式、歷險式等傳統童話的表層結構到“感知層與意味層的立體構筑和完美疊合”的深層結構的轉變。繼而指出，湯素蘭創作笨狼之后并未沿著原來的路徑走，她在不斷地尋找和嘗試，不重復是她自覺的追求。著名兒童文學評論家、浙江少兒出版社副社長孫建江通過近三十年的觀察，認為湯素蘭是一個執著追求夢想的人，她保持著積極進取的向高攀登的寫作態勢，而且在藝術追求上做得相當漂亮。

　　關于這一點，侯穎也頗有知音之感。她認為，湯素蘭、謝樂軍和尹慧文都是對文學充滿敬畏和堅持不懈努力探索中國童話創作之路的作家。湯素蘭把熱鬧派和抒情派童話很好地結合在一起，并進行了質的飛躍和提升，而且越寫越成熟大氣雅致，謝樂軍注重童話故事情節緊湊快捷，尹慧文因創作數量不多，剛剛破開童話的土壤，還需要大踏步上路。

　　雖然湖南兒童文學作家一直葆有求變創作這一可貴品質，湖南省作協主席唐浩明還是對他們提出了更高的要求。他希望兒童文學作家要在現有的基礎上，增強創造性和創新的本領，新奇、新穎、新鮮，永遠對孩子們充滿吸引力，我們要依靠創新，把我們湖南省的兒童文學寫作再提高一步。

　　關鍵詞五：藝術風格

　　“自有機緣進入兒童文學研究領域以來，一個問題便揮之不去：理想的兒童文學到底具有怎樣的精神質地？”這是徐妍提出的一個深刻命題。

　　王泉根認為，湖南兒童文學無論是在各類文體的創作，還是在兒童文學三個年齡段的布局方面，都是很均衡的。這一點似乎被與會專家達成共識。而正是創作樣式的多樣性，直接決定了湖南兒童文學藝術風格上的多樣性。從整體上而言，“新世紀湖南兒童文學融入中國兒童文學的整體發展潮流，接受世界優秀兒童文學作品的沖擊，具有了更多元的題材和更圓熟的技巧，體現出豐富的創作個性，他們融入現實的努力和對文學品質的追求，抒寫著湖南兒童文學的新風貌。”吳雙英如是說。李東華從更為細微的角度，指出他們往往善于從自己最熟悉的，從鄉土生活中，從最瑣屑的日常生活中，尋找最普通的意象和材料，然后通過一種非常強大的想象力和非常唯美的語言，以及各種各樣的藝術手法的探索，來構筑一個強大的領域，實現對世界和人性中不易被察覺的那種本質的非常準確和精微的一種呈現，對非�，嵥榈默F實生活進行了重新的發現，挖掘出了蘊含其中的美感、詩意和哲思。王立春更是以同道身份認為湘軍的兒童文學作品呈現出品種豐富，格調高雅的品質。

　　落實到作家個案研究，陳暉認為，“湯素蘭代表著我們兒童文學的很多作家，中國的也包括世界的，這些作家的心中，天然地有著一個夢幻國度，那國度擁有一切的美好、無盡的歡樂，永遠的溫暖、純凈、明亮。作家們用盡一切心力，不過是要把心中的夢幻國度位移到文學的世界，向孩子們、同時也向那些童心未泯的大人們，表達他們對愛、善良、純潔、天真的向往與癡迷，可就是這一念，吸引了感動了兒童讀者，成就了兒童文學的魅力與魔力。”徐妍也有相近的論述：每當湯素蘭和皮朝暉作品中的兒童仰望星空時，這個世界被人遺忘的與孩子心靈同構的宇宙景象就會出人意料之外地顯現出來，并溫馨地提醒人們：“正是在對這種具有宇宙性的孤獨的回憶里，我們應找到停留在人類心理中的童年的核心”(引用加斯東·巴什拉《夢想的詩學》)許久文認為鄧湘子的個人風格的形成，在于他成功地將他豐富的人生閱歷、深邃的人生感悟和優美的湖湘風情、略帶憂傷的成長故事融合了在一起。而在張之路看來，融入了牧鈴生命體驗的動物小說，離文學的本質更加接近。

　　另外，如劉颋評價鄧湘子的小說時所說，湖南兒童文學作家都具有安靜下來來的力量，與時下熱鬧、喧囂、討喜、討巧的大潮流相對抗。這既是對當下潮流的反動，也是對文學根本的堅守。李東華對此進行了積極回應：這樣一種創作姿態，可能要經歷一個很長的平靜期，可能會很寂寞，也不會立刻被人發現，但是它確實是一個朝向經典方向的寫作。

　　高洪波對于湖南兒童文學作家立足本土、面向世界的寫作姿態給予了非常中肯的評價。他認為，新世紀湖南兒童文學作家群已逐步地顯現出整體優勢和地域特色，既秉承了湖湘文化“經世致用”的精神傳統，表現出強烈的擔當意識和厚重的歷史使命感，也延續了巫楚文化神奇瑰麗的浪漫之風，呈現出想象自由、幻想奇特的美學風格。