來自兩會的聲音

　　舒婷代表：別讓文化遺產地變成一種櫥窗式展示

　　“我寫的詩里，有一半說的是鼓浪嶼。可是現在的鼓浪嶼……”全國人大代表、詩人舒婷近日在福建代表團分組討論時說起自己一直居住的廈門鼓浪嶼，平和的語調因為激動提高了幾分。

　　鼓浪嶼位于廈門島西南隅，素有“海上花園”、“鋼琴之島”的美譽，是一個旅游勝地，并被國家文物局列入更新的《中國世界文化遺產預備名單》。

　　舒婷說，曾經的鼓浪嶼，經常能看到孩子們拿著小畫夾在路邊寫生，島上也時時飄蕩著美妙的鋼琴聲。現在，學校搬走了，醫院搬走了，曾經美好的景象越來越少，小島變得越來越嘈雜，隨處可見的燒烤攤甚至讓鼓浪嶼彌漫著一股油煙味兒。

　　因《致橡樹》等文學作品聞名的舒婷，已然成了鼓浪嶼的一個“標志”，她的舊居一度出現在鼓浪嶼的旅游地圖上。不少慕名而來的游客，希望能在鼓浪嶼上與詩人“美麗邂逅”。

　　近幾年，隨著游客增加，鼓浪嶼熱鬧起來，卻少了幾分素雅和寧靜。舒婷發現，網上罵鼓浪嶼的人越來越多，盡管如此，依然有很多人“跟風”前往鼓浪嶼。

　　“文化是由一代代人積淀并散發出來的一種氣息，不是拆了再建的‘櫥窗式’展示能夠表達的。”舒婷建議，國家應加大對文化遺產地的支持力度，對居住在遺產地的居民及其社區功能進行保護管理。

　　舒婷注意到，過去5年，政府加大了對文化建設的投入。政府工作報告在對今年政府工作的建議中還提出，把文化改革發展納入經濟社會發展總體規劃，列入各級政府效能和領導干部政績考核體系。

　　“我想說的是，文化建設在推進文化惠民工程的同時，還應拿出一部分精力和財力加強文化創新、培育文化精品，以及保護文化遺產。”舒婷說，莫言獲得諾貝爾獎足以說明，中國文化的精品和精髓能夠給世界以巨大影響。

　　阿來代表：文化產品不能完全被市場牽著走

　　“我們現在去了解古代經濟社會狀況、人們的生活狀態靠什么，除了古人編撰的歷史外，更多靠的是傳承下來的文學藝術作品。試想一下，幾百年后，我們能為后人的博物館里放些什么？難道只有情戰、官戰、商戰的小說嗎？”

　　作為一位知名作家，阿來賦予作品一層異域魔幻色彩。作為一名全國人大代表、四川省作協主席，阿來在談起現代的文學狀態時，透露出一股淡淡的憂傷。

　　阿來說，近年來，文化體制改革分了兩個路徑，就是把文化事業和產業分開。改革后，文化產業方面的確收到了很好的經濟效果。但是不少企業片面追求經濟利益，放棄了許多文化產品應堅持的東西。

　　“這個過程中我是得利的，但不能憑個人的小利益來判斷大的文化環境的好壞。”他說。

　　在阿來看來，判斷文化產品的好壞，不能只有商業判斷，更應該有審美的標準、道德的標準。“文化產品應該對公眾有引領作用，而不是完全被市場需求 牽著走，否則，這樣的產品對塑造中國人的品格，對中國人內心世界的建設能有什么意義？”說這話時，阿來的語調仍然溫和平靜，但卻掩飾不住心里的憂慮。

　　“你現在去書店里看看，最暢銷的書是什么？無非是描寫情戰、官戰、商戰的書，講的都是如何勾心斗角，宣揚的是人性中最黑暗的一面。為了賺錢，一味迎合而不是引導社會趣味。”談到此，阿來不無憂慮。

　　其實，阿來的反思也是現在很多學者所擔心的，因為文化本身不僅是文化問題，還關系到社會道德問題。“文化其實是全民的事情。國際上有一種說法——一個國家除了經濟、軍事安全，還有一個文化安全。雖然歷經幾千年風雨，中國之所以還是中國，存在的根基就是文化。”

　　作為全民中的一員，阿來也在反思自己。“我們文化人，也要經常提醒自己，自己就是文化的生產者、提供者，要有自律。”他覺得，國家應該有一種文化大戰略，把好文化品質的關，藝術品質的關，也要把好對歷史、對現實負責的關。

　　熊召政代表：創作不是靠迎合

　　“撣掉自身的浮躁之氣，坐得住冷板凳，才能真正寫出精品。”全國人大代表、湖北省文聯主席熊召政表示，創作不是靠迎合，作家要一心只想著得大獎，作品可能就死掉了。

　　熊召政說，作家是比較個性化的勞動者，有他自己的個性追求。文學創作是心靈的內省，是對自身思考的表達。現在，在文化產業發展中，越來越多的人把迎合市場作為成功的惟一標準。對于文學創作而言，迎合其實也就意味著失去了創作的意義，也是浮躁之氣的表現。

　　“莫言得了獎，你可以去祝賀他，但這不是你的目標，你的目標是寫出你自己的東西，而不是仿效別人。”熊召政說，現在不少作家巴不得剛寫兩年就名 滿天下，這是浮躁的心態。如果僅僅為得獎，為市場而寫作，那么不論是寫作動機還是所獲得的成果，都會被打上問號。熊召政認為，文化產業的發展需要原創者， 更需要大批文化經理人的運作。這批經理人的作用很大，因為是他們發現了作者的價值，也發現了作品的商業價值。但這一定不是作者本人，作者本人就是老老實實 寫自己最喜歡寫的東西。

　　許江代表：文化之興不在量而在質，要給藝術創造以時間

　　“中國已經基本解決了文化服務的‘溫飽問題’，但真正有生活積累、有沖擊力，引領我們仰望星空的作品太少，建議建立國家藝術基金體系給予持續支持。”

　　中國美術學院院長許江代表說，中華民族文化創造的活力遠未激發，建議建立機制，加快文化體制改革中的管辦分離、政事分開。

　　“文化創作光是蓋房子、設獎項還遠遠不夠，當務之急是要優化文藝創作的氛圍和空間。”許江說，“比如2004年杭州與中國美院提出共同打造動漫 之都，創辦中國第一個國際動漫節，今天動漫產業呈現幾十倍的發展，產量已經不成問題，但真正優秀的、有國際影響力的、能夠流傳下去的作品在哪里？這方面我 們太急了！以為有了設施、有了產業、有了獎項就有好作品，其實不然。”

　　“文化之興不在量而在質，要給藝術創造以時間，藝術家有些走向市場，有些甘于寂寞、有思想、仰望星空，要給藝術創造以真正的理解和支持。”許江說。

　　許江建議，構建國家文化基金體系，以文化的內涵抓軟實力，建立文化扶持制度體系。基金由第三方學術團體和專家委員會來運作，同時持續放寬民營主體的準入條件。

　　“國家文化基金體系已經提了多年，整體制度設計非常重要，甚至可以有相關法律進行規范，這也是國外試行成功過的一套做法。”許江說，“一談到錢，就有人覺得有風險，有可能滋生腐敗、添麻煩。但它就像與少年派相伴過海的老虎，沒有那只虎，真正的危險是孤寂而絕望的。”

　　許江建議，國家藝術基金體系根據藝術創作的計劃和內涵進行創作進行支持，支持開拓性的理論研究、實驗性的文化嘗試，支持青年藝術家和瀕危的藝術傳承，以合理的基金體系為文化大發展提供持續經費支持。

　　姚曉英、歐陽黔森代表：文化產品也要少些模仿多些原創

　　“《家有兒女》很紅吧？”談起當前的文化產品，全國人大代表、貴州省文聯副主席姚曉英問道，“但拿來和美國電視劇《成長的煩惱》一比，就能看到其中有一些復制的痕跡。為什么咱們的文藝產品仍在不停地復制，缺少創新能力呢？”

　　姚曉英認為，缺少原創動力的根源在于缺少對本土文化的敬仰和尊重，“我們對自己貼的門神、對生長在泥土中的文化缺少敬仰和尊重，現在更為緊迫的，是自己本土文化因為外來復制的低成本泛濫，而造成更大傷害。”

　　全國人大代表、貴州省文聯副主席歐陽黔森也認為，我國的電影和電視劇等文藝創作方面，“拿來主義”還很盛行，就拿近年來很紅火的幾檔綜藝節目來說，也是花大價錢從國外引進的版權。今天中國是一個經濟大國，但文化產品和文化產值與在世界排名第二的經濟之間形成很大反差。

　　姚曉英認為，要激發中國文化創作的創新能力，不僅要加大資金投入，更要加強對民族文化的自信和挖掘。但目前大量民間藝術處在自生自滅中，資金撥 付流程線路過長過遠，是民間藝術保護面臨的最大問題。民間藝術家往往成為項目研究者所需要的田野文化材料的提供者、不具備署名價值的介紹者。

　　代表們建議，從制度層面給予保護，在資金使用效率上做精確化計算；在資金撥付流程上更簡便快捷，讓沒有“流程意識”的民間文化守望者得到從形式到內容的尊重。“向民間藝術俯首，讓民間工藝增值。保護傳承我們的傳統文化，增強我們文藝創作的原創能力。”姚曉英說。