中國作家協(xié)會(huì)主管

近年來的電影市場表明，新主流電影引領(lǐng)、多類型百花齊放，是中國電影市場的“理想身型”。讓觀眾期待良久的陸川編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《749局》在2024年國慶檔上映后，首日票房沖高領(lǐng)先，但隨后口碑出現(xiàn)兩極分化，電影在豆瓣評分低至4.3分，各大平臺上網(wǎng)友紛紛評價(jià)，形成話題，沖上熱搜，上映第7天電影票房累計(jì)逾3.5億元。

兩極分化的觀眾評價(jià)與導(dǎo)演的三次回應(yīng)

冒險(xiǎn)動(dòng)作奇幻電影《749局》展開的是發(fā)生在近未來的虛構(gòu)故事，“零號生物”開始潛入現(xiàn)代城市，生命研究中心749局進(jìn)入了緊急狀態(tài)，帶有翼族基因的少年馬山（王俊凱飾）被找回749局。他是人類中特殊的一員，有著不同常人的超能力，而內(nèi)心又想做人類中的平常人，他不想要不受自我控制的雙翼，想要溫暖歲月的親情。他帶著內(nèi)心的矛盾和掙扎，進(jìn)入了這場749局成員與“零號生物”的全面鏖戰(zhàn)，在驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)拯救之旅中完成自我救贖與成長。

影片從籌拍到上映，歷經(jīng)八年磨練。陸川在路演中透露：拍攝過程幾經(jīng)周折，但不變的是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直堅(jiān)持用國際先進(jìn)技術(shù)來講好中國故事。然而，備受期待的《749局》上映后迎來的卻是觀眾評論的兩極分化——持正面評價(jià)的觀眾認(rèn)為，電影主題深刻，包含了對現(xiàn)實(shí)和未來的獨(dú)特思考，尤其電影的特效制作精良，動(dòng)作場面和畫面設(shè)計(jì)相當(dāng)出色，適配合家歡觀影需求。持批評意見的觀眾認(rèn)為，影片的內(nèi)容近乎“大雜燴”，連故事線都沒有捋順，開頭以為“零號生物”是外星人，然而直到電影結(jié)束，還沒搞明白，它究竟是什么生物，與馬山代表的翼人族又有何種關(guān)系？一個(gè)老套的少年成長故事，卻缺少溫情細(xì)膩的內(nèi)心戲，“看完感覺還不如去加班2小時(shí)”。

“沖我來，別碰我的演員和主創(chuàng)，他們是最好的，有什么事沖我來?！泵鎸Σ糠执朕o激烈的惡評，陸川第一次微博回應(yīng)看似沖動(dòng)，其實(shí)他套用了電影主人公馬山的臺詞，喊話中含著寓意，“老話‘愛之深，責(zé)之切’，就是愛得越深，要求越高，責(zé)備得越狠，家人往往如此……”第二次他的回應(yīng)中有了接受和理解，“謝謝那些支持這部電影的觀眾們。你們送給電影的每一朵小花，會(huì)綻放在我們前行的道路兩旁。也感謝那些嚴(yán)厲的批評……我會(huì)在泥潭里種出更好的荷花?！标懘ㄈ齻€(gè)微博連續(xù)發(fā)聲，畫出了導(dǎo)演面對“眾議”的心理曲線。

善意有洞察力的評論構(gòu)成建設(shè)性的對話

電影作為大眾藝術(shù)，必須接受觀眾從現(xiàn)實(shí)邏輯出發(fā)進(jìn)行稱量，評價(jià)影片的情節(jié)發(fā)展是否合理，人物的轉(zhuǎn)變、人物之間的關(guān)系是否讓人信服。復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授龔金平表示：“《749局》的主創(chuàng)者面對兩極分化的評價(jià)，應(yīng)該認(rèn)真反思觀眾的評價(jià)是否在理；而有素養(yǎng)的觀眾面對有缺點(diǎn)的影片，不能滿足于言語狂歡，有價(jià)值的評論，應(yīng)該是心平氣和的，也是敏銳且理性的；用嘲笑謾罵的方式無法指出影片失敗的原因，不可能給創(chuàng)作者帶來有益的啟示。”尤其是，“善意的，有洞察力的評論，才能與創(chuàng)作者構(gòu)成建設(shè)性的對話”。

“陸川電影中流淌著父輩的精神血脈和文化基因，有著現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和家國情懷，又有著不同于父輩的‘下一代’的追求和探索。他把曾經(jīng)歲月的故事和人物轉(zhuǎn)變?yōu)榻磥淼臑?zāi)難片和青年精神成長的敘事，以期贏得年輕觀眾和國際市場。但因?qū)?49局神秘存在的難以解讀的疏離感，情節(jié)轉(zhuǎn)換中有某些斷裂和生澀，也影響了普通觀眾的觀影效果?！蔽乃囋u論家毛時(shí)安對《749局》展開了建設(shè)性的評論，他對記者表示，“觀眾對一部電影見仁見智是十分正常的，是文藝評論寬松的表征。但有些差評離開了藝術(shù)，只是逞一時(shí)口舌之快。對于《749局》的成敗得失，我們需要實(shí)事求是的、有建設(shè)性的文藝評論，以利于中國電影的健康發(fā)展。”

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電影作為綜合性、大眾化的藝術(shù)樣式，電影的接受美學(xué)離不開觀眾，面對觀眾的各種評論是電影主創(chuàng)必然的經(jīng)歷?！?49局》的口碑“兩極分化”上了熱搜，這和觀眾對導(dǎo)演的心理預(yù)期相關(guān)，和近年中國科幻電影的崛起相關(guān)，也和觀眾不斷開闊的電影視野、不斷提高的審美訴求相關(guān)。天津大學(xué)文學(xué)藝術(shù)研究院楊毅認(rèn)為：“普通觀眾觀影后的感受代表電影接受的主要群體，其意見理應(yīng)得到重視，體現(xiàn)出觀眾在電影接受中的主體地位。”他認(rèn)為，導(dǎo)演的觀點(diǎn)無法左右觀眾的意見，更多是要對電影本身的質(zhì)量負(fù)責(zé)，對觀眾和網(wǎng)友提出的問題應(yīng)當(dāng)客觀地自我評價(jià)，努力提升電影的品質(zhì)。