中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“如果知道十八歲便是終點(diǎn)，你還會(huì)為這卷丹青，燃盡生命嗎？”大屏幕上，一位現(xiàn)代著裝的男子緩緩展開(kāi)一幅畫(huà)卷，畫(huà)卷的另一端，則是一位手持畫(huà)筆的翩翩少年。他們隔著千年歷史長(zhǎng)河遙遙相望，一位鞠躬、一位行禮，一位將手指彎曲成山巒起伏之勢(shì)，另一位則回報(bào)以同樣的姿勢(shì)。

“無(wú)名無(wú)款，只此一卷。青綠千載，山河無(wú)垠。”大屏幕漸暗，字幕浮現(xiàn)：“只此青綠”。

在今年的國(guó)慶檔電影中，由舞蹈詩(shī)劇改編的電影《只此青綠》如同一股“青”流，甫一上映便獲得豆瓣評(píng)分8.0，位居同期電影口碑榜首。不少網(wǎng)友用“古典美的極致”“民族文化之光”來(lái)形容這部電影。的確，自2021年首演以來(lái)，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》在1000多天里走過(guò)70余座城市，演出近600場(chǎng)，幾乎每場(chǎng)都是“一票難求”。2022年虎年春晚，《只此青綠》舞蹈的亮相驚艷了全國(guó)觀眾，這也是該劇第一次真正意義上的“出圈”。

作為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一的《千里江山圖》，歷來(lái)以撲朔迷離的創(chuàng)作背景、巧奪天工的精湛畫(huà)功以及極高的藝術(shù)審美價(jià)值吸引著廣大藝術(shù)愛(ài)好者。不同于黑白色調(diào)的水墨畫(huà)，該畫(huà)因用石青石綠等礦物質(zhì)顏料繪成而得名，絢麗的青綠色調(diào)交織描繪著千里江山的錦繡恢弘，被譽(yù)為“青綠山水畫(huà)之巔峰”?！吨淮饲嗑G》以此為題材，巧妙地設(shè)計(jì)了一個(gè)由現(xiàn)代社會(huì)穿越至宋朝的“展卷人”，他見(jiàn)證了畫(huà)師希孟從問(wèn)篆、唱絲、尋石、制筆、淬墨、苦思直至入畫(huà)……目睹其嘔心瀝血、忘我創(chuàng)作，與無(wú)數(shù)勞動(dòng)者攜手創(chuàng)作出傳世畫(huà)卷的歷程。

與同期其他電影極具感官刺激的視聽(tīng)傳達(dá)不同，電影《只此青綠》不設(shè)臺(tái)詞，代之以唯美、精煉、恰當(dāng)?shù)淖帜?。而翻開(kāi)舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》的劇本，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：從形式到內(nèi)容，都不是傳統(tǒng)意義上的“劇本”，而是一篇極美的散文詩(shī)?？梢哉f(shuō)，從舞臺(tái)劇到電影，中國(guó)傳統(tǒng)文化中含蓄、留白的唯美表達(dá)是一脈相承的。

然而面對(duì)舞臺(tái)劇和電影兩種迥然不同的藝術(shù)手法，編劇是如何把握寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意之間的“度”的？沒(méi)有臺(tái)詞，字幕該如何取舍？編劇在舞劇創(chuàng)作中擔(dān)當(dāng)怎樣的角色？文學(xué)功底對(duì)于舞劇編劇而言有多重要？中國(guó)作家網(wǎng)記者近日采訪了舞劇、電影《只此青綠》的編劇徐珺蕊，聆聽(tīng)這位85后青年編劇一路走來(lái)的心路歷程。

16歲獲得“新概念作文比賽”一等獎(jiǎng)，從小篤定“寫(xiě)作是唯一的堅(jiān)持與夢(mèng)想”，卻誤打誤撞學(xué)了新聞專(zhuān)業(yè)，畢業(yè)后進(jìn)入舞蹈院團(tuán)做文案宣傳?！霸诼L(zhǎng)的日子里，我就像埋在土里的種子，我一度想過(guò)或許，春天的陽(yáng)光不會(huì)照在我的身上……我又像一塊海綿，吸收所有的知識(shí)和能量”，直到遇到周莉亞、韓真兩位導(dǎo)演，與她們的合作，使她的創(chuàng)作生涯出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。徐珺蕊無(wú)疑是幸運(yùn)的，而這份幸運(yùn)的背后，是長(zhǎng)年累月的堅(jiān)持與積累。作為一名舞劇編劇，徐珺蕊稱(chēng)自己為“幕后的幕后”，她就站在這燈光照不到的后臺(tái)深處，聽(tīng)見(jiàn)歡呼、聽(tīng)見(jiàn)掌聲，“我聽(tīng)得見(jiàn)花開(kāi)的聲音，我的心里充滿了希望”。

關(guān)于“青綠”：從舞臺(tái)到電影，一次全新的開(kāi)始

中國(guó)作家網(wǎng)：珺蕊你好，看了《只此青綠》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《青綠》），我在感動(dòng)之余也受到了一場(chǎng)關(guān)于中華傳統(tǒng)美學(xué)的沖擊與洗禮。我想知道你看了電影之后，有怎樣的感受？

徐珺蕊：因?yàn)閰⑴c了電影創(chuàng)作的過(guò)程，我在反復(fù)打磨中對(duì)影片的細(xì)節(jié)已經(jīng)非常熟悉了，但是當(dāng)看見(jiàn)它呈現(xiàn)在大銀幕上，還是非常欣喜。舞劇《只此青綠》已經(jīng)持續(xù)演出了三年，所到之處還是被許多觀眾所喜愛(ài)。我記得首演的時(shí)候我說(shuō)過(guò)，我們捧出一部作品，并不意味著它的完成，而恰恰意味著它藝術(shù)生命的啟程。是所有關(guān)心呵護(hù)它的人們共同賦予了它生命的能量，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)到電影的轉(zhuǎn)化，又讓一部作品有了新的樣貌，也給我們未來(lái)創(chuàng)作之路打開(kāi)了一扇新的門(mén)。

中國(guó)作家網(wǎng)：舞劇《青綠》和電影《青綠》最大的不同是什么？您同時(shí)作為兩部作品的編劇，在創(chuàng)作時(shí)有何不同感受？在您看來(lái)，舞劇的影視化改編，最重要的是什么？

徐珺蕊：我們?cè)陔娪暗男l(fā)里提到，電影打破了舞臺(tái)的第四面墻。其實(shí)這兩部作品的不同也是在于呈現(xiàn)方式和語(yǔ)匯的不同，舞臺(tái)調(diào)度和鏡頭語(yǔ)言給了我們不同的觀看視角：舞臺(tái)更加抽象、更加開(kāi)放，電影更加近觀、更加聚焦；關(guān)于美的詮釋?zhuān)灿懈髯圆煌奶攸c(diǎn)和長(zhǎng)處。創(chuàng)作初期我們經(jīng)過(guò)反復(fù)的探討，希望能夠最大程度地保留舞臺(tái)藝術(shù)的美感和劇作本身的邏輯表達(dá)，舞劇的影視化改編是我們舞臺(tái)從業(yè)者和電影人的一次共同嘗試和碰撞，是一次全新的開(kāi)始。

中國(guó)作家網(wǎng)：《青綠》被定義為“舞蹈詩(shī)劇”，意味著它更多通過(guò)肢體語(yǔ)言和舞美效果傳達(dá)一種意識(shí)流的表達(dá)，并非有強(qiáng)有力的敘事線索，這種氣質(zhì)本身是否為電影改編增加了難度？您在創(chuàng)作中是如何處理這個(gè)問(wèn)題的？

徐珺蕊：事實(shí)上舞劇同樣有著相對(duì)復(fù)雜曲折的敘事作品，電影也有很多不同的類(lèi)型，并非都是以強(qiáng)敘事為線索。我們常常說(shuō)一戲一格，每個(gè)作品都有它成立的獨(dú)特之處，《只此青綠》的藝術(shù)特點(diǎn)恰恰就在于所追求的是中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)，其含蓄、留白，運(yùn)用相對(duì)抽象和寫(xiě)意的表達(dá)，都是成為它的風(fēng)格性的一部分。

中國(guó)作家網(wǎng)：《青綠》是一部無(wú)臺(tái)詞電影，取而代之的是精煉又恰當(dāng)?shù)淖帜?，為什么?huì)選擇用這種較為獨(dú)特的方式？

徐珺蕊：從舞劇到電影，其實(shí)有很多路徑可以選擇。重新編寫(xiě)一個(gè)故事，用前面提到的強(qiáng)敘事、加以臺(tái)詞輔助，讓它看起來(lái)更像一部大眾所熟知的電影的樣子，這可能是一條比較常規(guī)的路徑。但是我們創(chuàng)作這部電影的出發(fā)點(diǎn)，恰恰是希望能夠在最大程度保留舞劇藝術(shù)精髓的前提下，用電影鏡頭語(yǔ)言和剪輯語(yǔ)言去重構(gòu)它，這的確是一次新鮮的嘗試。

中國(guó)作家網(wǎng)：電影中展卷人穿越到宋代，與畫(huà)師希孟產(chǎn)生靈魂共鳴。我注意到一個(gè)類(lèi)似波浪的手勢(shì)貫穿始終，我猜測(cè)是指畫(huà)中的水波紋或是山巒起伏？能否為觀眾解個(gè)密？

徐珺蕊：一千個(gè)觀眾有一千個(gè)哈姆雷特，正因?yàn)闊o(wú)聲，而想象空間無(wú)盡。這個(gè)手勢(shì)的含義在每個(gè)人看起來(lái)也不盡相同，可以理解為山川大地，也可以理解為筆底波瀾，或可以理解為時(shí)光延綿，但它確實(shí)是溝通古今對(duì)話的心靈密碼，是劇中人共通的情感外化。相信隨著舞劇的演出和電影的傳播，它也會(huì)是溝通作品和觀眾的心靈紐帶。

中國(guó)作家網(wǎng)：《只此青綠》的主角是十八歲的天才少年希孟與展卷人的古今對(duì)話，在最初創(chuàng)作時(shí)是怎樣考慮的？想給觀眾帶來(lái)什么？

徐珺蕊：其實(shí)在最初創(chuàng)作的時(shí)候，是沒(méi)有展卷人這個(gè)角色的。我們起初被《千里江山圖》明艷的青綠所吸引，被希孟神秘的身世所啟發(fā)，被工藝人畢生的堅(jiān)守所打動(dòng)，劇本層面卻一度停滯在如何連接。直到劇本進(jìn)入深化階段，在各位主創(chuàng)、專(zhuān)家、顧問(wèn)的不斷啟發(fā)之下，我才恍然大悟——文物的價(jià)值，其實(shí)是其中所跨越的歷史時(shí)空價(jià)值，是由今人視角回望之下的文化層面的珍貴。于是展卷人這個(gè)角色應(yīng)運(yùn)而生，他是今天我們每一個(gè)人的視角，是中華優(yōu)秀文化的傳承者的形象凝聚，所以我曾說(shuō)，我們都是展卷人。

關(guān)于創(chuàng)作：愛(ài)那些流過(guò)淚自我否定的夜晚

中國(guó)作家網(wǎng)：舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》之后，周莉亞、韓真導(dǎo)演帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又打造舞劇《詠春》，你也參與其中，這兩部舞劇雖在敘事結(jié)構(gòu)上風(fēng)格迥異，但都口碑甚佳。在你看來(lái)，編劇作為一劇之“本”，在舞劇中擔(dān)當(dāng)什么作用？如何把握敘事結(jié)構(gòu)和寫(xiě)意留白之間的“度”？

徐珺蕊：如果說(shuō)《只此青綠》是一次傳統(tǒng)文化的詩(shī)意之旅，那么《詠春》是一次結(jié)構(gòu)精密的搭建。《詠春》里我們用了雙線敘事，故事的里外情境相互映照、相互推進(jìn)，這部作品的構(gòu)建非常具有挑戰(zhàn)性，因?yàn)楸娝苤鑴〔⒉惶貏e擅長(zhǎng)復(fù)雜敘事。但是不論是《只此青綠》還是《詠春》，我和導(dǎo)演們都在探索舞劇從文本到舞臺(tái)呈現(xiàn)的敘事方法和路徑。通過(guò)實(shí)踐，我認(rèn)為舞劇的劇本起到的是結(jié)構(gòu)性的作用，它很像一座建筑的地基和架構(gòu)，而肢體語(yǔ)言則起到語(yǔ)言類(lèi)戲劇中臺(tái)詞的作用，這就要求編劇和導(dǎo)演要保持高度的審美一致和節(jié)奏同頻，否則排出來(lái)的作品就會(huì)是兩張皮。至于敘事結(jié)構(gòu)和寫(xiě)意留白之間的“度”，我認(rèn)為是不斷磨合和調(diào)整之后的結(jié)果，沒(méi)有固定的公式和標(biāo)準(zhǔn)答案，每個(gè)創(chuàng)作者、每一次創(chuàng)作體驗(yàn)，都會(huì)有不同的變化和生長(zhǎng)。

中國(guó)作家網(wǎng)：你大學(xué)讀的是新聞專(zhuān)業(yè)，畢業(yè)后也是以新媒體編輯的身份進(jìn)入中國(guó)東方演藝集團(tuán)，逐步從晚會(huì)撰稿人、文案策劃走到如今成為知名舞劇的編劇。你在之前采訪中提到，編劇之路緣起于2015年與周莉亞導(dǎo)演合作舞蹈劇場(chǎng)《yào》(改編自《雷雨》），還記得最初創(chuàng)作劇本時(shí)的情形嗎？《青綠》劇本五易其稿，我想知道《yào》當(dāng)初寫(xiě)了多少稿？在編劇職業(yè)生涯中，對(duì)你而言最重要、影響最大的劇是哪一部？

徐珺蕊：舞蹈劇場(chǎng)《yào》于我而言真的是太過(guò)美好的初體驗(yàn)。在那之前我不知道世界上還有戲劇這樣精彩的事物，在那之后我一腳踏入這個(gè)世界，至今沉醉其中。作為完全沒(méi)有戲劇學(xué)科背景的人，其實(shí)開(kāi)始是懵懂而又艱難的，我至今記得飾演繁漪的話劇老師來(lái)到排練廳問(wèn)我要臺(tái)詞本時(shí)我的震驚和尷尬，我才知道除了故事本身，是要寫(xiě)臺(tái)詞的。說(shuō)起來(lái)《yào》的劇本完全不是大家想象中劇本的樣子，更像是《雷雨》同人小說(shuō)，我用第一人稱(chēng)的方式，描寫(xiě)了每個(gè)人在劇中的內(nèi)心獨(dú)白，從而構(gòu)成了一個(gè)系列文本。

感謝一路走來(lái)，所有的前輩、同行、伙伴對(duì)我的包容和支持，后來(lái)我參與了不同類(lèi)型的舞臺(tái)劇創(chuàng)作，合作最多的還是和周莉亞韓真兩位導(dǎo)演。我參與編劇了眾多她們的作品，從《yào》《杜甫》，到團(tuán)里排演的《我們的愛(ài)情故事》《谷建芬新學(xué)堂歌》，再到《只此青綠》《詠春》和前不久剛剛上演的《赳赳大秦》，一路走來(lái)，每一部作品于我都是滋養(yǎng)和考驗(yàn)，這些年來(lái)導(dǎo)演們?cè)谖鑴〉牡缆飞蠌淖巫尾痪氲奶剿鞯斤L(fēng)格逐漸成型，對(duì)我而言也是極大的學(xué)習(xí)和激勵(lì)。

積沙成塔，我覺(jué)得每一部作品對(duì)我的影響都不可忽視，不同的經(jīng)歷構(gòu)成了一個(gè)完整的我。盡管我還在探索的路上，戲劇的這扇門(mén)還沒(méi)有完全為我敞開(kāi)，但是我可以勇敢地說(shuō)出我愛(ài)它，愛(ài)那些曾經(jīng)稚嫩的嘗試，也愛(ài)那些流過(guò)淚自我否定的夜晚，更愛(ài)陪伴我一路前行的伙伴，希望下一部、下下一部作品，還能不負(fù)初心。

中國(guó)作家網(wǎng)：能否聊聊你和導(dǎo)演之間在創(chuàng)作時(shí)有哪些有趣的瞬間或意想不到的靈感迸發(fā)？

徐珺蕊：我和周莉亞導(dǎo)演同在中國(guó)東方演藝集團(tuán)，所以相識(shí)比較早，和韓真導(dǎo)演的第一次工作交集是在排演舞劇《杜甫》的時(shí)候，當(dāng)時(shí)兩位導(dǎo)演邀請(qǐng)我去為她們做呈現(xiàn)的臺(tái)本，因?yàn)槟菚r(shí)候我還在宣傳策劃崗位，需要坐班，導(dǎo)演就每天到團(tuán)附近等我，我忙完手頭的工作就去和她倆開(kāi)創(chuàng)作會(huì)，經(jīng)常一坐就坐到咖啡館打烊。

也是從那時(shí)候慢慢磨合出了默契，我記得剛剛萌生《只此青綠》的想法時(shí)候，我們?nèi)齻€(gè)人在我家樓下的花園里坐了一個(gè)晚上，初春的風(fēng)還有點(diǎn)涼，但是我們聊得非常興奮，一拍即合，高興得幾乎蹦蹦跳跳像找到新玩具的小孩子；《詠春》開(kāi)始搭建結(jié)構(gòu)的時(shí)候我們推進(jìn)得一度非常艱難，常常是第一天覺(jué)得路走通了，信心滿滿地回去睡覺(jué)，第二天三個(gè)人又垂頭喪氣地回來(lái)，對(duì)坐無(wú)言。這種反反復(fù)復(fù)、痛苦、糾結(jié)、互虐已經(jīng)成為一種常態(tài)，但其實(shí)這又是一種相互扶持著前行的狀態(tài)。

命運(yùn)給了我極大的眷顧，讓我遇見(jiàn)兩位成熟的導(dǎo)演，她們有著豐富的、獨(dú)具風(fēng)格的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，我的創(chuàng)意種子在她們的澆灌和呵護(hù)下，逐漸成長(zhǎng)為枝繁葉茂的樣子，我的的確確是幸運(yùn)的。舞劇編劇是無(wú)言的、幕后的幕后，我就站在這燈光照不到的后臺(tái)深處，聽(tīng)見(jiàn)歡呼、聽(tīng)見(jiàn)掌聲，我聽(tīng)得見(jiàn)花開(kāi)的聲音，我的心里充滿了希望。

關(guān)于“文學(xué)”：我永遠(yuǎn)不會(huì)停下

中國(guó)作家網(wǎng)：在學(xué)生時(shí)代，你曾獲得“新概念”作文一等獎(jiǎng)，當(dāng)年也接受到很多文學(xué)網(wǎng)站的約稿，年少時(shí)的文學(xué)基本功對(duì)后來(lái)的職業(yè)生涯有何影響？

徐珺蕊：在我很小的時(shí)候，就有一個(gè)聲音告訴我，要寫(xiě)作，一生只能做這一件事。我業(yè)余是一個(gè)非常無(wú)趣的人，閱讀和寫(xiě)作幾乎占據(jù)了全部的時(shí)間，后來(lái)，接觸戲劇之后又分出很多時(shí)間去劇場(chǎng)看演出以及看放映。其實(shí)在我看來(lái)，劇本創(chuàng)作同樣屬于寫(xiě)作的一部分，于我而言，和純文學(xué)創(chuàng)作有著同樣的價(jià)值和意義。

年少的時(shí)候，寫(xiě)作是我心靈唯一的出口，因此常常被看作是異類(lèi)。參加“新概念”是我學(xué)生時(shí)代最重要的夢(mèng)想，也是一次自發(fā)的自我認(rèn)證，我希望通過(guò)參與其中，鼓勵(lì)自己堅(jiān)持下去、也向身邊的人證明我可以。但是真的獲獎(jiǎng)之后，我一度陷入迷茫。16歲，我還沒(méi)有找到自己明確的風(fēng)格，沒(méi)有接受過(guò)專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，也不知道自己是否能夠就此成為一名專(zhuān)業(yè)的寫(xiě)作者。最終我還是覺(jué)得，我應(yīng)該從零開(kāi)始，回到最基本的生活的土壤里去，花時(shí)間去體驗(yàn)生活本身、去積累沉淀，等待下一次勃發(fā)。

我的內(nèi)心一直很堅(jiān)定，寫(xiě)作確實(shí)是我畢生熱愛(ài)和追尋。過(guò)去有十幾年的時(shí)間，我在完成大量本職工作的同時(shí)也堅(jiān)持創(chuàng)作，其實(shí)是一個(gè)非常割裂且艱難的過(guò)程。于我而言，哪怕走了再多彎路，還是要回到寫(xiě)作這條路上來(lái)，當(dāng)然陰錯(cuò)陽(yáng)差進(jìn)入新聞專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷、宣傳策劃的工作經(jīng)歷給了我很多加持，包括讓我更加了解市場(chǎng)、了解劇目生產(chǎn)規(guī)律、讓我擁有更加開(kāi)放包容而不是閉門(mén)造車(chē)的視野等等。

中國(guó)作家網(wǎng)：以后如果有機(jī)會(huì)，還會(huì)考慮轉(zhuǎn)向純文學(xué)創(chuàng)作嗎？

徐珺蕊：在漫長(zhǎng)的日子里，我就像埋在土里的種子，我一度想過(guò)或許，春天的陽(yáng)光不會(huì)照在我的身上，我再也不會(huì)生長(zhǎng)。但同時(shí)，我又像一塊海綿，吸收所有的知識(shí)和能量，并沒(méi)有因?yàn)楣ぷ鞯姆爆嵑图?xì)微而倦怠。命運(yùn)給了我最大的誠(chéng)意和回饋，讓我遇見(jiàn)了許許多多的同路人，讓我的能力被看見(jiàn)，讓我逐漸擁有了自己的作品、自己的方向。就在今年我選擇去中央戲劇學(xué)院戲文系讀研，回到校園的那一刻我深吸一口氣，我走了這么久，終于離目標(biāo)又近了一點(diǎn)。

我今年36歲，第三個(gè)本命年，作為一個(gè)寫(xiě)作者，我還很年輕、剛剛開(kāi)始走上軌道，還有著蓬勃的生命力和創(chuàng)作欲，不論是劇本、還是純文學(xué)創(chuàng)作，我都會(huì)愿意去嘗試、去表達(dá)。

中國(guó)作家網(wǎng)：最近在創(chuàng)作什么劇本？

徐珺蕊：本月下旬，我和胡沈員導(dǎo)演合作的舞劇《敦煌歸來(lái)》就要在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)正式亮相了。同時(shí)我剛剛完成一部由北京文聯(lián)孵化的獨(dú)角戲《1033》劇本，關(guān)于一只狗為了愛(ài)奔赴1033公里外的奇幻故事。

兩部新作的主題都關(guān)乎堅(jiān)守與追尋，我放進(jìn)了很多自己的人生體驗(yàn)，《1033》中有一句臺(tái)詞是“放心吧，我永遠(yuǎn)不會(huì)停下”。我想，這就是我對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)心獨(dú)白了。

受訪者簡(jiǎn)介：

中國(guó)東方演藝集團(tuán)編劇。入選文化和旅游部2021年全國(guó)編劇領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計(jì)劃。獲國(guó)家藝術(shù)基金2019年度青年藝術(shù)創(chuàng)作人才（編劇）項(xiàng)目資助。2023年國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出演播季優(yōu)秀編劇人才。代表作《只此青綠》獲第十七屆文華大獎(jiǎng)，寫(xiě)入《新時(shí)代的中國(guó)青年》白皮書(shū)，入選“中國(guó)藝術(shù)研究院傾心推薦在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單”。

主要作品：舞蹈詩(shī)劇、電影《只此青綠》；舞劇《詠春》《敦煌歸來(lái)》；史詩(shī)幻境演出《赳赳大秦》；張藝謀觀念演出《無(wú)界·長(zhǎng)安》；舞蹈劇場(chǎng)《yào》、《可以亭》，音樂(lè)劇場(chǎng)《我們的愛(ài)情故事》；音樂(lè)會(huì)《谷建芬新學(xué)堂歌》《歲月交響·和平里》；第十四屆全國(guó)冬季運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式總撰稿；參與創(chuàng)作音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《奮斗吧 中華兒女》等。