中國作家協會主管

《中華優秀傳統文化少兒繪本大系》，高洪波總主編，青島出版社出版

從事兒童文學工作近40年，我一直有個基本的認識：童書不怕做得小，就怕沒有做出該有的情懷。反過來說，要是一部童書能做出獨特的情懷又能稱其大，那肯定會是令人眼前一亮的書。

由高洪波擔任總主編的《中華優秀傳統文化少兒繪本大系》（以下簡稱《繪本大系》）便是這樣的書。它是一個規模不小、氣宇恢宏的出版計劃，要“用繪本講述中國故事，用中華優秀傳統文化滋潤孩子心靈”，而首次發行的是第一輯的100本繪本。

早在兩年前（2022年7月）我就已得知這個出版計劃，并受邀負責其中4本的撰稿工作。能夠參與這個別具意義的出版工程，我感到非常榮幸，但說實話，我同時也不能不為主其事者感到擔心。根據我的經驗，繪本的制作十分耗工，一本書拖個幾年是常有的事。100本繪本可不是小數目，究竟要做到什么時候才能全部完成呢？

我顯然多慮了。2023年5月，當我拜訪青島出版社，親眼看到了一張大型會議桌上整整齊齊地擺著《繪本大系》六七十本的成品和半成品。我頓時眼前一亮，脫口而出：“哇，好壯觀，好漂亮呀！”而我從心底里不得不興起一股對主其事者的敬佩之意──這是什么樣的效率！

在我看來，擺在那會議桌上的不僅是所謂的繪本，更是我們想讓孩子看得見也記得住的傳統中國。它們是那樣的繽紛多彩，仿佛宣告著：我們承之久遠、傳之亦久遠的中華文化，從來不會只有一種顏色。

如今過了一年多，當我想為這個大系寫點兒什么，當時的感動依舊還在，我的認知卻更加明確了。是的，一點兒都沒錯，“繽紛”就是我為這套書找到的一個再貼切不過的形容詞。

先說表現形式。《繪本大系》給了繪者很大的創作空間，尊重個人擅長的藝術風格，只不過在當代的審美設計之外，也希望能與中國傳統的畫風有所結合。于是，這套《繪本大系》有了脫胎自年畫的《八仙過海》，有了仿效剪紙風格的《狐假虎威》，也有了融入漢代畫像石元素的《盤古開天辟地》，諸如此類，可謂琳瑯滿目。

再說內容。《繪本大系》聚焦于中華傳統美德、中華經典故事、中華文化名人、中華文明成就、中華文化常識和中華人文地理等六大板塊，期盼孩子對中華優秀傳統文化能有全方位的認識。

我想從三個方面來談談我對這套書的認識。

第一，它呈現了中國人的傳統生活方式。五月五，過端午；七月七，鵲橋起……以文化常識板塊為例，其中有10余冊繪本與節氣主題相關。它們不只告訴孩子，傳統中國人是怎么依節氣的變化在過日子，也告訴了孩子那些節氣是怎么來的，又涉及什么樣的故事。

第二，它傳遞了中國人的許多傳統信念。這些傳統信念多以成語形式流傳在我們的文化里，例如：《孔融讓梨》講的是謙讓；《退避三舍》講的是誠信；《守株待兔》講的是變通；《鑿壁偷光》講的是勤學；《田忌賽馬》講的是創新。孩子們通過閱讀有趣的故事，在潛移默化中接受中華優秀傳統文化熏陶。我尤其喜歡《盤古開天辟地》《女媧補天》《夸父追日》《精衛填海》等幾本從上古神話改寫而成的故事。它們都涉及人與自然的關系，而故事中的英雄，他們的行動都那么悲壯，也讓我們從中看到了博愛、奮斗、勇于探索和犧牲等各種精神。

第三，它重視中國古代文化精英的杰出表現。在這套書里，列入文化名人板塊的都是歷史上具有代表性的人物，其中包括思想家、文學家、史學家、政治家、軍事家和地理學家等。他們都有十分具體的事跡可讓人稱頌，留下的作品也能對現代的孩子產生莫大的影響。例如戰國時期的秦將李冰，以及他的兒子，他們在蜀地建造了都江堰。廣大的成都平原因這個工程免受河水泛濫之苦，相反，還擁有引水灌溉的便利，變成了物產豐富的“天府之國”。又如漢武帝時期的張騫兩次出使西域，完成“鑿空之旅”。他開辟的絲綢之路，促成了古代東西方文化的交流。再如東漢時期的蔡倫，他改善了舊有的造紙技術，除了提升紙張的質量，也讓紙張的使用更加普及。

我還想特別提一點，那就是這套書在制作時除了美感的要求，還特別注意內容的嚴謹和準備。

以我的實際工作經驗為例，我在《墨子》一書的文稿中提到了年輕的墨子曾在路上遇到一支送葬的隊伍，覺得過于浪費，因此才興起了“節葬”（節約喪葬）的主張。

先秦的送葬隊伍是什么樣子的，說實話我也沒有十足的把握。但稿子既然是我寫的，稿子里遇到的問題就應該由我負責來解決。于是我就去查找相關的書籍等材料，再和繪者、編者進行多次的線上會議。經過仔細討論，我們大致厘清了先秦送葬隊伍該有的模樣。其間，勤奮的畫家反復打過四五遍草稿，好不容易才畫成我們想要的畫面。講到這點，我不能不對我的那些工作伙伴說聲謝謝。

孩子，來吧！ 請你進入這套《繪本大系》為你打開的時光之門，在那里你將發現一個想要遞交給你的傳統中國何其繽紛，何其亮麗！