短篇網(wǎng)文：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“新賽道”
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是動(dòng)輒千萬(wàn)字的“大長(zhǎng)篇”？在人們的印象中，寫(xiě)到幾百萬(wàn)字才完結(jié)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的常態(tài)，但近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文體發(fā)生重要變化，大量二十萬(wàn)字乃至萬(wàn)字左右的“短篇”爆款作品如雨后春筍般涌現(xiàn)。
所謂“短篇”，是一個(gè)相對(duì)性的概念。由于目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍以百萬(wàn)字以上的長(zhǎng)篇為主流，所以從整體上看，二十萬(wàn)字左右的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都可歸類(lèi)于“短篇”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之內(nèi)。“短篇”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興帶來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展業(yè)態(tài)的變化。它促成了新的IP轉(zhuǎn)化方式，也輻射帶動(dòng)了以短篇為特色的網(wǎng)文平臺(tái)的快速發(fā)展。短篇網(wǎng)文以其信息化、集約化、戲劇性等特點(diǎn)，迎合了現(xiàn)代用戶碎片化的閱讀需求，也為市場(chǎng)提供了更為多樣的文學(xué)選擇。這種形式的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以特有的表達(dá)形式和運(yùn)營(yíng)生態(tài)，迸發(fā)出令人矚目的創(chuàng)作生命力和不容小覷的市場(chǎng)影響力，逐漸發(fā)展成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一條“新賽道”，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的業(yè)態(tài)發(fā)展注入了新的活力。
從“長(zhǎng)篇”到“短篇”的轉(zhuǎn)變，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)演進(jìn)的必然趨勢(shì)，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邊界拓展的標(biāo)識(shí)。需要強(qiáng)調(diào)的是，短篇并非長(zhǎng)篇的“邊角料”，也并非簡(jiǎn)單的內(nèi)容壓縮。短篇作為新的網(wǎng)文類(lèi)型，為網(wǎng)文新風(fēng)格的創(chuàng)造提供了可能。
短篇網(wǎng)文創(chuàng)作通常有以下幾個(gè)突出的特點(diǎn)：
首先是對(duì)開(kāi)篇的重視。在信息泛濫的網(wǎng)絡(luò)海洋中，開(kāi)篇是將潛在用戶轉(zhuǎn)化為受眾的關(guān)鍵，所以短篇網(wǎng)文的開(kāi)篇往往利用讀者的“獵奇”心理，設(shè)計(jì)有意思的話題為開(kāi)頭。知乎網(wǎng)文就是經(jīng)由一個(gè)個(gè)讓人感興趣的話題回答發(fā)展而來(lái)：“女人狠起來(lái)有多可怕？”“有個(gè)占有欲爆表的男朋友是什么體驗(yàn)？”“有沒(méi)有女主異常清醒的文？”“如何以‘你來(lái)得太遲了’為開(kāi)頭，寫(xiě)一個(gè)故事？”小柒崽子的《月亮警告》就是“如何以凌晨三點(diǎn)，官方警報(bào)消息吵醒了你，消息內(nèi)容是‘不要抬頭看月亮’為開(kāi)頭寫(xiě)文章”的話題回答。作者或者采用具有反差性看點(diǎn)的情節(jié)作為起始，如“變成祭品后，我穿進(jìn)了克蘇魯世界”，將兩個(gè)在時(shí)空上看似都毫不相關(guān)的事物雜糅在一起，激發(fā)讀者的好奇心；又或者利用情緒點(diǎn)作為開(kāi)篇來(lái)吸引讀者，如“戀愛(ài)五年，男友還愛(ài)著白月光”“被拋棄二十年，親生父母來(lái)相認(rèn)了”，刺激讀者對(duì)故事產(chǎn)生共情，從而增強(qiáng)其對(duì)故事后續(xù)情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)烈期待和情感投入。以一個(gè)極具荒誕性和突變性的議題展開(kāi)“腦洞”，是短篇網(wǎng)文能夠在信息流中脫穎而出的關(guān)鍵因素之一。
其次，短篇網(wǎng)文在情節(jié)設(shè)置上更集約，也更具動(dòng)作性。在有限的篇幅內(nèi)，作者能夠通過(guò)精心設(shè)計(jì)的敘事策略，實(shí)現(xiàn)故事情節(jié)的高效推進(jìn)和情感的快速積累，這多數(shù)時(shí)候表現(xiàn)為密集的反轉(zhuǎn)。如作者西邊高出的《最后的臥底》中，作者通過(guò)不斷設(shè)置小反轉(zhuǎn)和大反轉(zhuǎn)，加深了故事的復(fù)雜性和不可預(yù)測(cè)性。主人公鄭琳收到好友許晴的求救信息，提示了男友孟浩的危險(xiǎn)，但接下來(lái)鄭琳就見(jiàn)到了“精神失常”的許晴。隨著情節(jié)的推進(jìn)，孟浩揭露自己臥底警察的身份警告她要小心許晴。又如作者點(diǎn)燈的《活在真空里》，在兩萬(wàn)字的篇幅里完整呈現(xiàn)了一個(gè)殺人鐵案的三次反轉(zhuǎn)。小說(shuō)與紫金陳的《沉默的真相》類(lèi)似，采用了案中案的視角。但省略了生活的細(xì)節(jié)、人物的前史、庭審的過(guò)程等，代之以一個(gè)個(gè)反轉(zhuǎn)來(lái)結(jié)構(gòu)全文。一樁似乎沒(méi)有辯護(hù)余地的殺人案，三次翻供，三個(gè)“真相”，小說(shuō)緊湊高效的敘事吸引了讀者的注意力。真相曲折，探秘過(guò)程層層反轉(zhuǎn)，短篇網(wǎng)文對(duì)于懸疑題材的熱衷，正是一種對(duì)高效敘事的青睞。
再次是對(duì)場(chǎng)景的簡(jiǎn)化和對(duì)話的戲劇性處理。在短篇網(wǎng)文中，寫(xiě)作者往往選擇省略那些有冗余感的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，轉(zhuǎn)而用簡(jiǎn)潔的概述性語(yǔ)言進(jìn)行敘述，盡可能在寥寥數(shù)語(yǔ)中完成最大限度的信息輸入。例如在科幻末日題材的《末日人類(lèi)動(dòng)物園》（白桃檸檬瑪奇朵）中，作者僅用“我是最后一個(gè)被捉住的”這句話，就交代了全班同學(xué)被蟲(chóng)族捉住的前情；在《反派教我追女生》（籃三角）中，七皇子一句“蠢貨，朕陪你重生了三十三次”就呈現(xiàn)了一個(gè)充滿戲劇性的小說(shuō)前史；在知乎關(guān)于“如何寫(xiě)出有趣的對(duì)話”的討論中，就有網(wǎng)友指出，“語(yǔ)言上的‘試探，謊言，威脅，獻(xiàn)媚，誘惑，反駁，施壓，安慰，贊同，反對(duì)’這些東西本身就是‘看點(diǎn)’，而且對(duì)劇情的推動(dòng)有著至關(guān)重要的作用。”在短篇網(wǎng)文的寫(xiě)作中，作者通常會(huì)避免使用冗長(zhǎng)的抒情獨(dú)白或知識(shí)性輸出，以及非關(guān)鍵場(chǎng)景下的寒暄式對(duì)話，甚至是“非必要，不對(duì)話”，只在最關(guān)鍵的情節(jié)中，用簡(jiǎn)化的場(chǎng)景和具有戲劇性的對(duì)話凸顯人物性格。
除了能夠在較短的篇幅內(nèi)以精彩的開(kāi)篇、強(qiáng)反轉(zhuǎn)和精煉的敘事、對(duì)話獲得讀者喜愛(ài)之外，當(dāng)下短篇網(wǎng)文在主題方面也有諸多特點(diǎn)，即通過(guò)“反套路”表達(dá)新價(jià)值觀。
比如以“反戀愛(ài)腦”的設(shè)定對(duì)將女性價(jià)值局限于戀愛(ài)關(guān)系中的陳舊觀念的有力反擊，借以表現(xiàn)現(xiàn)代女性的自強(qiáng)自立。知乎問(wèn)答社區(qū)中“為什么后宮中嬪妃們一定要爭(zhēng)寵？”這一問(wèn)題下，答主夢(mèng)娃就講述了這樣一個(gè)不屑于“爭(zhēng)寵”的宮廷故事，“千萬(wàn)不能喜歡皇上”是這個(gè)后宮的“生存法則”，對(duì)傳統(tǒng)宮斗劇進(jìn)行的顛覆讓知乎擁有了現(xiàn)象級(jí)IP《宮墻柳》。《校園文里的路人甲》（我愛(ài)磕CP）中，男主和女主因談戀愛(ài)成績(jī)一落千丈，相反，與戀愛(ài)“絕緣”的“我”反而一直好好學(xué)習(xí)，最終成為著名科學(xué)家。
《公主心中無(wú)男人》（蘇荔）中，每當(dāng)公主耽于情愛(ài)，被男人做的一頓“早膳”、一只“手套”所感動(dòng)時(shí)，“穿越者”父皇總是金句頻出，幽默而尖銳地提醒她：“宮里的御廚是該換了，你想要粵系、川系還是淮南系？”“是宮里的繡娘不夠優(yōu)秀還是朕給的綢緞不好，你非要戴三無(wú)產(chǎn)品？”“男人會(huì)讓你失落，但錢(qián)不會(huì)。”這些非傳統(tǒng)的敘述視角與對(duì)話情節(jié)不僅輕松風(fēng)趣，也傳達(dá)了關(guān)于女性獨(dú)立的價(jià)值觀。作品結(jié)尾揭示“父皇”是一位女性穿越來(lái)了，他/她對(duì)我的期待是“我希望你像風(fēng)、像鳥(niǎo)，擁有屬于自己的青山和云海……”而且強(qiáng)調(diào)“不是只有女尊文里的女主才叫大女主，只要是遵循本心地活出自我的女性，都是大女主。”
再如，短篇網(wǎng)文也在反“主角光環(huán)”，表達(dá)眾生平等的價(jià)值觀。《洗鉛華》（七月荔）將視角附在穿越小說(shuō)中最不討喜的惡毒女二華淺身上。《校園女主她覺(jué)醒了》（桃花不煮酒）讓校園虐戀文中的聽(tīng)障女主重生，勇敢反擊霸凌，打破男主看似“深情”實(shí)則虛偽的表演。
甚至有的短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用集約的方式表達(dá)革命者的濟(jì)世精神和反思人類(lèi)中心主義的思想。比如《點(diǎn)燃星火》（栗子多多）設(shè)置了多個(gè)穿越者，“我”來(lái)自2023年，而母親來(lái)自1940年，“我”及笄當(dāng)晚，前世是革命者的母親拿著小冊(cè)子走進(jìn)房門(mén)，對(duì)“我”講“德先生與賽先生”，啟發(fā)我樹(shù)立為打破不合理的制度而奮斗的信念。兩個(gè)穿越者的視角對(duì)于封建社會(huì)的不平等制度有著天然的排斥感，一拍即合，建善莊、開(kāi)學(xué)堂，做啟發(fā)民智的事業(yè)。《末日人類(lèi)動(dòng)物園》（白桃檸檬瑪奇朵）則從人與自然的關(guān)系出發(fā)，探討了平等的另一層含義。小說(shuō)設(shè)想了一種極端的情景——人類(lèi)在末世不再是地球的主宰，而是淪為蟲(chóng)族圈養(yǎng)的“珍稀動(dòng)物”。通過(guò)身份的逆轉(zhuǎn)，作品試圖引導(dǎo)讀者站在動(dòng)物的角度，認(rèn)識(shí)到平等對(duì)待所有生靈的重要性。短篇網(wǎng)文或是為那些有弱點(diǎn)和局限性的角色賦予“主角”的冠冕，撰寫(xiě)他們的生命軌跡；或是以微弱卻堅(jiān)定的配角，挑戰(zhàn)并顛覆原先“主角們”所享有的“統(tǒng)治地位”。
反“主角光環(huán)”的敘事手法不僅為那些通常被邊緣化的角色提供了發(fā)聲的機(jī)會(huì)，也呈現(xiàn)了種種革新的視角，這些作品讓我們得以重新審視和思考那些被傳統(tǒng)類(lèi)型化敘事所固化的權(quán)力結(jié)構(gòu)和角色定位，并由此反思各種“套路”中陳腐的價(jià)值觀，用“反套路”傳達(dá)新觀念。
短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是信息網(wǎng)絡(luò)時(shí)代讀者需求變化的產(chǎn)物，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身成熟的階段性表達(dá)。在當(dāng)前快節(jié)奏的社會(huì)背景下，大家更加渴望在越來(lái)越碎片化的時(shí)間里充盈、豐富自己的精神世界，而短篇網(wǎng)文以其富有創(chuàng)新性的表達(dá)和不乏深刻性的主題，成功在浩瀚的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界中開(kāi)辟出了一條“新賽道”。這種文學(xué)形式豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)，也以高昂強(qiáng)勁的發(fā)展態(tài)勢(shì)，建構(gòu)出一個(gè)更加多元和包容的閱讀空間。
（作者為南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）
