中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

 嘉賓：

馬文運(yùn) 上海作協(xié)黨組書記、專職副主席

何弘 中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任

李瑋 南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心執(zhí)行副主任

湯俏 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室副主任

主持人：

邢曉芳 本報(bào)文化部主任、高級(jí)記者

新時(shí)代新征程上，文學(xué)何為？受到新興技術(shù)深刻影響的傳媒環(huán)境中，文學(xué)新力量如何讓人民參與、為人民發(fā)聲？日前在北京召開(kāi)的第九次全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議上，包括來(lái)自全國(guó)37名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在內(nèi)的數(shù)百名青年文學(xué)工作者共聚一堂。其中，今年陸續(xù)于本報(bào)“對(duì)話網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新生代”欄目亮相的飄蕩墨爾本、銀月光華、三九音域、天瑞說(shuō)符、匪迦等創(chuàng)作者紛紛發(fā)言。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，青春正好。但，我們離經(jīng)典還有多遠(yuǎn)？青創(chuàng)會(huì)上很多人在問(wèn)。本期“圓桌談”特邀京滬相關(guān)業(yè)界負(fù)責(zé)人、學(xué)者、評(píng)論家，結(jié)合近年來(lái)上海網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的成就和特點(diǎn)，就進(jìn)一步推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回應(yīng)時(shí)代課題、與人民共情共鳴，深入探討，共話未來(lái)。

現(xiàn)實(shí)題材與時(shí)代表達(dá)

主持人：據(jù)《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繼續(xù)保持高速增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，本年度新增現(xiàn)實(shí)題材作品約20萬(wàn)部，總量超過(guò)160萬(wàn)部。銀月光華在青創(chuàng)會(huì)的發(fā)言中提出，現(xiàn)實(shí)題材正在脫離簡(jiǎn)單的“真實(shí)感”或者“正能量”等標(biāo)簽，越來(lái)越多的現(xiàn)實(shí)題材寫作做到了真正沉入到各行各業(yè)以及生活當(dāng)中。是什么助推形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的良性內(nèi)容生態(tài)？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材、不斷開(kāi)拓“現(xiàn)實(shí)+”的優(yōu)勢(shì)在哪里？

馬文運(yùn)：現(xiàn)實(shí)題材量與質(zhì)的雙增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，是時(shí)代的呼喚和現(xiàn)實(shí)生活的感召，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)成長(zhǎng)的需要，是政策引導(dǎo)和各方合力的成果。當(dāng)前，“現(xiàn)實(shí)+”題材成為網(wǎng)絡(luò)寫手競(jìng)相進(jìn)入的場(chǎng)域。網(wǎng)絡(luò)寫手以獨(dú)特的想象力拓寬現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域，以豐富的文化形態(tài)刻畫出大眾的日常生活圖景，體現(xiàn)出對(duì)大眾深層次精神需求的關(guān)注和對(duì)時(shí)代表征的洞察。類型融合可以無(wú)限擴(kuò)展表現(xiàn)手法和內(nèi)容，更加細(xì)膩地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和情感需求，提升故事的吸引力和新穎性，增加作品的可讀性和表現(xiàn)力。

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的玄幻、穿越、校園等基本題材類型發(fā)展出了科幻、醫(yī)療、電競(jìng)、職場(chǎng)、傳統(tǒng)文化等幾乎涵蓋社會(huì)生活領(lǐng)域的20余個(gè)大類200余種小類，豐富多樣的題材類型映射的正是豐富多彩的時(shí)代生活。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于互聯(lián)網(wǎng)形成的獨(dú)特審美，成為中國(guó)式現(xiàn)代化催生的文學(xué)新形態(tài)；以“類型融合”和“反套路”“去類型化”的新敘事手段，成為中華民族現(xiàn)代文明的新表達(dá)，開(kāi)創(chuàng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代文學(xué)的新形態(tài)。

何弘：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材形成良性內(nèi)容生態(tài)，是多重原因共同作用的結(jié)果。首先，有關(guān)方面的大力扶持引導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繁榮發(fā)揮了重要推動(dòng)作用。其次，文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繁榮發(fā)揮了決定性作用。再次，時(shí)代變革和火熱生活對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繁榮發(fā)揮了支撐性作用。最后，人民群眾的文化新期待對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的繁榮發(fā)揮了牽引性作用。新時(shí)代，人民群眾的精神文化需求不斷增長(zhǎng)，理解這個(gè)急劇變化時(shí)代的愿望更加強(qiáng)烈，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也有了更多新期待。

湯俏：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)拓現(xiàn)實(shí)題材+既是時(shí)代對(duì)文學(xué)發(fā)展規(guī)律的要求，也是作家們有意識(shí)地在寫作中增強(qiáng)介入現(xiàn)實(shí)、回應(yīng)現(xiàn)實(shí)能力的結(jié)果。目前幻想題材依然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心競(jìng)爭(zhēng)力所在，但現(xiàn)實(shí)題材因其切近人民群眾的日常生活，往往可以視為時(shí)代和社會(huì)情緒的晴雨表，容易喚起讀者的認(rèn)同感和代入感。同時(shí)，即使是超驗(yàn)的科幻、玄幻等題材中也可以投射現(xiàn)實(shí)觀照和情懷，腳踏實(shí)地的同時(shí)也能仰望星空。

人民寫，寫人民

主持人：“新時(shí)代青年作家們要有洞察時(shí)代精神的銳氣，這是文學(xué)感悟之法；要有連接人民生活的地氣，這是文藝創(chuàng)作之術(shù)；要有堅(jiān)持守正創(chuàng)新的志氣，這是創(chuàng)作之道。”馬伯庸作為青年作家代表發(fā)言時(shí)，強(qiáng)調(diào)了洞察時(shí)代精神、連接人民生活與守正創(chuàng)新的重要性。本報(bào)專訪的幾位網(wǎng)文作家都不約而同地談到面對(duì)生活、面對(duì)時(shí)代“心潮澎湃地書寫”，可否認(rèn)為這是一種“人民性”的創(chuàng)作方式？

何弘：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是最具人民性的文學(xué)樣式。從誕生之日起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就堅(jiān)持以讀者為中心，以讀者的喜愛(ài)牽引創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者來(lái)自各行各業(yè)，表現(xiàn)的內(nèi)容涉及生活的方方面面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展極大拓寬了文學(xué)創(chuàng)作者及其創(chuàng)作素材的來(lái)源，使文學(xué)創(chuàng)作不再只是少數(shù)高高在上作家的專業(yè)行為，真正成為一種人民性的大眾活動(dòng)，源于人民，表現(xiàn)人民，服務(wù)人民，得以更徹底地實(shí)現(xiàn)。

馬文運(yùn)：我們說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有人民性特質(zhì)，是以“人民寫，寫人民”的自主方式豐富和延伸著文學(xué)的既有特性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)代最廣泛的全民文化實(shí)踐之一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材匯聚了一支前所未有的全民創(chuàng)作隊(duì)伍。很多網(wǎng)絡(luò)作家都擁有各領(lǐng)域?qū)＜液妥杂纱a字人的雙重身份，讓創(chuàng)作有了社會(huì)背景和行業(yè)特色；從描寫對(duì)象來(lái)說(shuō)，小說(shuō)中的角色也更為豐富，據(jù)統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)文的角色職業(yè)超過(guò)了188種，扶貧、支教、無(wú)人機(jī)、足球、相聲等以往在文學(xué)中很少見(jiàn)的題材以及鄉(xiāng)村教師、基層警察、工程師、農(nóng)牧民、陪診師、快遞小哥、網(wǎng)約車司機(jī)等都出現(xiàn)在文本中。他們記錄著當(dāng)下時(shí)代和社會(huì)的脈動(dòng)，也更加全面立體地展現(xiàn)了人民的精神風(fēng)貌，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容開(kāi)拓和可持續(xù)發(fā)展注入了新的動(dòng)力。

湯俏：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為當(dāng)下最活躍、受眾最多、覆蓋面最廣的文學(xué)樣式，是當(dāng)代中國(guó)最廣泛的彰顯中華文化原創(chuàng)力的生動(dòng)實(shí)踐。網(wǎng)絡(luò)作家們以妙筆書寫自己和時(shí)代同頻共振的生命體驗(yàn)，不僅書寫經(jīng)典現(xiàn)實(shí)題材，還能及時(shí)地反映這個(gè)時(shí)代最前沿的熱點(diǎn)現(xiàn)象，比如瘋丟子等一批年輕的網(wǎng)絡(luò)作家，敏銳地在作品中關(guān)注到網(wǎng)絡(luò)直播、共享辦公室、三孩生育、新青農(nóng)、銀發(fā)經(jīng)濟(jì)等新興前沿的社會(huì)現(xiàn)象。可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是對(duì)當(dāng)下時(shí)代生活的忠實(shí)記錄和社會(huì)情緒的晴雨表，更是講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音的生動(dòng)文化名片。

主流化、精品化

主持人：傳統(tǒng)出版行業(yè)與網(wǎng)文之間的互動(dòng)越來(lái)越緊密。以《一路奔北》為例，作品在選題策劃、創(chuàng)作組織、出版規(guī)劃等方面進(jìn)行了創(chuàng)新融合，閱文創(chuàng)世中文網(wǎng)首發(fā)，上海文藝出版社出版單行本，主流文學(xué)期刊《中國(guó)作家》連載刊發(fā)，創(chuàng)造了網(wǎng)站首發(fā)、傳統(tǒng)出版發(fā)行單行本、主流文學(xué)期刊連載的全新立體模式。這種新模式對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)主流化、精品化有著什么樣的重大意義？

何弘：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在網(wǎng)站發(fā)表之外，出版實(shí)體書，在傳統(tǒng)期刊發(fā)表，說(shuō)明了傳統(tǒng)文學(xué)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日漸認(rèn)可。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從簡(jiǎn)單注重快、長(zhǎng)、爽，到不斷從傳統(tǒng)文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，提高藝術(shù)表現(xiàn)力，使讀者的認(rèn)可度不斷提高，即使以傳統(tǒng)出版、發(fā)表的標(biāo)準(zhǔn)衡量，也具備相應(yīng)的資格，說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在主流化、精品化方面已取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)步。

馬文運(yùn)：文學(xué)期刊和專業(yè)出版社在作品選取上，比網(wǎng)站更為嚴(yán)格，關(guān)注作品是否在文學(xué)技巧上有所探索。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家來(lái)說(shuō)，專業(yè)的出版是對(duì)作品的淘洗與提升。這種全新模式展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化發(fā)展趨勢(shì)和實(shí)踐效果。傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注、認(rèn)可和接受，印證了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提質(zhì)升級(jí)。

李瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)出版之間的聯(lián)系愈加緊密，我認(rèn)為這是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代業(yè)態(tài)融合的必然趨勢(shì)。傳統(tǒng)出版力量的參與，一方面可以拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾，助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播，另一方面在對(duì)話和融合之中，可以促成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新貌。

湯俏：這種傳統(tǒng)和網(wǎng)絡(luò)出版的聯(lián)動(dòng)和融合，正體現(xiàn)了文學(xué)在不同業(yè)態(tài)之間的流動(dòng)與凝結(jié)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化的路徑探索，既可以看作是文學(xué)電子化向傳統(tǒng)出版的回歸，也是傳統(tǒng)出版開(kāi)拓?cái)?shù)字化新領(lǐng)域，最終在經(jīng)典化努力這一點(diǎn)上殊途同歸。

讓硬核真正硬起來(lái)

主持人：根據(jù)今年發(fā)布的《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，全年新增科幻題材作品約25萬(wàn)部，同比增長(zhǎng)15%，現(xiàn)存科幻題材作品近200萬(wàn)部。近些年科技強(qiáng)國(guó)政策下，相關(guān)產(chǎn)業(yè)不斷創(chuàng)新，也涌現(xiàn)出不少關(guān)注航天、氣象行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。如天瑞說(shuō)符所認(rèn)為的“科幻文學(xué)的獨(dú)特能力，是以通俗易懂的普及化方式，塑造大眾群體對(duì)技術(shù)或者未來(lái)的整體認(rèn)知”。如何理解大量專業(yè)寫作者的涌現(xiàn)？如何寫出科幻世界的中國(guó)情懷？

何弘：中國(guó)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步及其對(duì)社會(huì)生活的影響，是科幻文學(xué)廣受關(guān)注的基礎(chǔ)。中國(guó)航天科技、氣象科學(xué)等領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)步有目共睹，自然會(huì)引起創(chuàng)作者表現(xiàn)的興趣。這樣的書寫，使幻想有了現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，這樣的科幻作品有著更為堅(jiān)實(shí)的科學(xué)支撐和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，不再只是不切實(shí)際、邏輯不自洽的荒誕臆想，是科幻網(wǎng)文精品化的表現(xiàn)。

馬文運(yùn)：網(wǎng)絡(luò)+科幻具有獨(dú)特的共生性和融合度，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提供了新動(dòng)能，帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的專業(yè)化和創(chuàng)作的精品化。據(jù)調(diào)查，超過(guò)九成的作家是兼職寫作，一些具有專業(yè)背景知識(shí)的作家加入，使網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)書寫科技時(shí)代的廣度和深度不斷擴(kuò)展。科幻文學(xué)最重要的是能否用科學(xué)的思維規(guī)訓(xùn)想象力，需要多了解當(dāng)下的最新科學(xué)發(fā)展和未來(lái)之可能，讓硬核真正硬起來(lái)。天瑞說(shuō)符在創(chuàng)作《死在火星上》前，閱讀了大量工程技術(shù)方面的學(xué)術(shù)論文，小說(shuō)里虛構(gòu)的機(jī)械臂、空間站等元素，在現(xiàn)實(shí)中均有原型。九月醬創(chuàng)作科幻小說(shuō)《大國(guó)科技》，也查閱了大量航空發(fā)動(dòng)機(jī)領(lǐng)域的資料。只有這樣才能使作品既具有科學(xué)理性的硬度，也具有人文理想的溫度，不斷擴(kuò)展科幻網(wǎng)文的表現(xiàn)力和吸引力。

李瑋：近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)科幻更多表現(xiàn)為科幻設(shè)定與諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型相融合，生成讓人耳目一新的精品佳作。比如將時(shí)間循環(huán)與現(xiàn)實(shí)題材相結(jié)合的《開(kāi)端》（祈禱君），將科幻和少年幻想相結(jié)合的《寄生之子》（群星觀測(cè)），將心理科幻和玄幻相結(jié)合的《從紅月開(kāi)始》（黑山老鬼），將科幻和廢土流相結(jié)合的《長(zhǎng)夜余火》（愛(ài)潛水的烏賊），或是《故障烏托邦》（狐尾的筆）等等。科幻設(shè)定、賽博朋克、后人類等已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱門題材。可以看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)當(dāng)下技術(shù)的進(jìn)步十分敏感，并同步推進(jìn)相關(guān)思考和想象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這一方面具有先鋒性，是向著更加精品化邁進(jìn)的重要標(biāo)識(shí)。諸多科幻網(wǎng)文表達(dá)了“人類命運(yùn)共同體”的情懷。匪迦、泥盆紀(jì)的魚本身就是航空領(lǐng)域和氣象領(lǐng)域的專家，而人間需要情緒穩(wěn)定在創(chuàng)作作品時(shí)，深入科研現(xiàn)場(chǎng)采風(fēng)調(diào)研，諸多網(wǎng)絡(luò)科幻作家在創(chuàng)作前會(huì)大量查閱專業(yè)文獻(xiàn)，這讓網(wǎng)絡(luò)科幻的創(chuàng)作充滿了行業(yè)細(xì)節(jié)，經(jīng)得起專業(yè)推敲。同時(shí)，硬核科幻和好故事相結(jié)合是網(wǎng)絡(luò)科幻的重要特征。網(wǎng)絡(luò)科幻作品注重故事性、人物塑造和情感渲染，吸收網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的諸多成功元素。專業(yè)化的寫作、科普的態(tài)度以及出色的講故事能力，將成就讓世界驚艷的作品。

湯俏：劉慈欣曾經(jīng)在談到科幻文學(xué)的時(shí)候說(shuō)，“未來(lái)像盛夏的大雨，在我們還不及撐開(kāi)傘時(shí)就撲面而來(lái)”，而科幻小說(shuō)正在“以越來(lái)越快的速度變成平淡生活的一部分，作為一名科幻作家，我想我們的責(zé)任就是在事情變得平淡之前把它們寫出來(lái)”。科幻作家就像是未來(lái)的撐傘人。他們創(chuàng)作的靈感其實(shí)是立足于當(dāng)前科技發(fā)展的依據(jù)，是我國(guó)突飛猛進(jìn)的科技實(shí)力在文學(xué)上的反映，科幻作家只是借自己的筆將其在文字中提前實(shí)現(xiàn)，而現(xiàn)實(shí)隨后就到。網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)中對(duì)航空航天氣象等高精尖行業(yè)的描述，也恰恰證明了我們今天的科幻網(wǎng)文有意識(shí)地兼顧專業(yè)性和趣味性，精品化程度逐步提高，和傳統(tǒng)科幻文學(xué)的距離也在逐步拉近，以講述科幻視角下的中國(guó)故事傳達(dá)全人類共同價(jià)值的原則和理念。

上海故事與上海書寫

主持人：王安憶、金宇澄、孫甘露等上海本土作家是城市書寫的典范，筆觸深深抵達(dá)上海的宏大敘事以及細(xì)密質(zhì)感。而如今更多網(wǎng)文作家加入到上海書寫的隊(duì)伍中，和曉寫《上海凡人傳》，大姑娘寫《滬上煙火》，皆是通過(guò)上海城市中小戶人家寫上海的變遷史、奮斗史。還有更多作品中出現(xiàn)“上海元素”，例如銀月光華對(duì)上海臨港無(wú)人公交和無(wú)人貨運(yùn)的敏銳觀察等。為何會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象？上海書寫為網(wǎng)文提供了何種契機(jī)？

馬文運(yùn)：上海是開(kāi)放的國(guó)際大都市，融匯了古今中西文化，是中國(guó)式現(xiàn)代化的縮影，也是改革開(kāi)放的前沿和熱土。當(dāng)代上海蓬勃發(fā)展的社會(huì)生活和獨(dú)特地域風(fēng)情的都市文化蘊(yùn)含了豐富的故事素材，深深吸引了網(wǎng)絡(luò)作家們的注意，成為他們?cè)O(shè)置故事的場(chǎng)景。上海故事和上海書寫也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)辟了廣闊的創(chuàng)作空間，特別是為現(xiàn)實(shí)題材提供了源源不斷的素材。不僅有本土作家，也有新上海人和外地作家，如匪迦的《關(guān)鍵路徑》、何常在的《三萬(wàn)里河?xùn)|入海》《奔涌》、大地風(fēng)車的《上海繁華》《浦江東》、銀月光華的《一路奔北》、驍騎校的《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》等，在涌現(xiàn)的諸多優(yōu)秀作者中，有很多筆下故事的親歷者，用自己的專業(yè)書寫為大眾貢獻(xiàn)了一大批觀照現(xiàn)實(shí)、聚焦時(shí)代、記錄家國(guó)變遷、描寫發(fā)生在上海的故事。

何弘：從世界范圍內(nèi)看，以異文化視角觀察一種文化，更有助于對(duì)這種文化的理解，更有利于文學(xué)作品的誕生。老上海人、新上海人，甚至外鄉(xiāng)人，共同書寫上海，是一個(gè)非常好的現(xiàn)象，有助于把一個(gè)立體、真實(shí)、生動(dòng)的上海展現(xiàn)給世人。

李瑋：雖然諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)采用“架空世界”的設(shè)定，但地方性元素仍然是諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的選擇。上海，一直是為文學(xué)家所喜愛(ài)的城市。圍繞上海的名篇佳作，已經(jīng)和這座城市融為一體，成為不僅是上海人，也是整個(gè)中國(guó)的重要文化空間和藝術(shù)符碼。

新文體與新追求

主持人：出生于2002年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家鄭義存，是此次青創(chuàng)會(huì)上最年輕的參會(huì)代表。他說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)每日更新的壓力和讀者的即時(shí)反饋，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)既是激勵(lì)也是考驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本屬性，由此帶來(lái)新媒體時(shí)代一系列文學(xué)創(chuàng)作、傳播和接受方式的顯著變化，形成新的文學(xué)形態(tài)和表達(dá)方式。網(wǎng)文作家不斷求新，如新的元素組合，《大奉打更人》突破仙俠小說(shuō)中的打怪升級(jí)的設(shè)定，通過(guò)仙俠+探案的方式產(chǎn)生新意；再如新的敘事方式，《我在精神病院學(xué)斬神》以游戲體系敘寫人的精神現(xiàn)實(shí)，《十日終焉》以新的敘事樣態(tài)提供了漢語(yǔ)文學(xué)在整個(gè)世界敘事的傳統(tǒng)空間里的新的可能性。這些文體創(chuàng)新和破圈，為網(wǎng)文界、當(dāng)今文壇分別帶來(lái)何種影響？

何弘：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生之日起，就不斷在創(chuàng)造新的敘事范式，開(kāi)創(chuàng)新的文學(xué)形態(tài)，這在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史、中國(guó)新文學(xué)史、中國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上都具有重要意義。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新創(chuàng)造，不僅極大滿足了人民群眾的精神文化需求，更為世界文學(xué)發(fā)展提供了新選擇，貢獻(xiàn)了中國(guó)智慧、中國(guó)方案，為人類文化發(fā)展進(jìn)步作出了重要貢獻(xiàn)。

李瑋：這些作品是在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的融合和創(chuàng)新。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破了單一類型的限制，呈現(xiàn)類型融合、反套路和去類型化的發(fā)展趨勢(shì)。這種創(chuàng)新讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步“破圈”，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)更加多元化、可持續(xù)化地發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)化也在影響整個(gè)文壇的生態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新式發(fā)展也將為諸多文藝作品提供有益的參考和啟示。

爽感、超級(jí)IP潛能和希望

主持人：網(wǎng)文集結(jié)了最鮮活的創(chuàng)作欲望與聽(tīng)故事的需求。有人認(rèn)為，網(wǎng)文的“爽感”其實(shí)是作者與讀者雙方的情感表達(dá)。早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽感”“網(wǎng)感”是否還在當(dāng)下的網(wǎng)文作品中存在？

何弘：“爽感”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)重要特點(diǎn)，也是吸引廣大讀者的重要手段。中國(guó)文學(xué)，特別是民間文學(xué)、大眾文學(xué)一直有這樣的傳統(tǒng)，比如追求“大團(tuán)圓結(jié)局”就是其表現(xiàn)特征之一。但過(guò)分追求“爽感”，特別是制造超出邏輯、倫理、法律限度的“爽點(diǎn)”，應(yīng)引起我們高度警惕，這會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向荒腔走板的境地，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化進(jìn)程背道而馳。追求“爽感”不是問(wèn)題，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該有更豐富的美學(xué)追求和表現(xiàn)風(fēng)格。

李瑋：當(dāng)下諸多網(wǎng)文仍非常重視“爽感”“網(wǎng)感”，在敘事節(jié)奏、人物設(shè)定、對(duì)話和敘事語(yǔ)言等方面都會(huì)追求“爽感”和“網(wǎng)感”。即使是諸多創(chuàng)新性作品，或是現(xiàn)實(shí)題材作品，也在不同程度上具有“爽感”和“網(wǎng)感”的特征。“爽感”“網(wǎng)感”是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新的情感特征和表達(dá)方式。不能簡(jiǎn)單地用紙媒時(shí)代的深度人性論，或是以深度隱喻為特征的表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)去要求互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的情感模式和表達(dá)方式。當(dāng)然，任何一種情感模式，都不能用非黑即白來(lái)概括，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽感”的實(shí)現(xiàn)方式和表達(dá)方式也在發(fā)生變化。

主持人：同一作家的不同網(wǎng)文作品間有很強(qiáng)的連續(xù)性，如銀月光華說(shuō)“一本書的完結(jié)可能是另一本書的開(kāi)始”。網(wǎng)文本身的流暢性，是改編為影劇、短劇、游戲等形式作品的天然優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)文爆款之作大多具有作為超級(jí)IP的潛能。這些當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)青年作家或者說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人，未來(lái)發(fā)展中有什么需要注意的問(wèn)題，或者說(shuō)希望他們?cè)谀男┓矫娓M(jìn)一步？

李瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)內(nèi)容當(dāng)下正成為整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容源頭。60%以上的影視劇和動(dòng)漫都來(lái)自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編。在各個(gè)垂直類型領(lǐng)域，影視劇和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨媒介互動(dòng)都十分密切。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容成為影視構(gòu)架的主要來(lái)源，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事支撐著既有類型化影視作品的產(chǎn)出。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編促成這幾年微短劇的勃興，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的介入是微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要?jiǎng)恿Γ⒍虅?nèi)容的升級(jí)迭代沿著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的升級(jí)迭代的步驟和方向發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容生成不僅是微短劇興起的源頭，而且是微短劇的內(nèi)生動(dòng)力。

湯俏：不同網(wǎng)文作品之間存在連續(xù)性，也是近來(lái)網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作風(fēng)向之一，很多作家會(huì)為自己的作品創(chuàng)作續(xù)集或者彼此關(guān)聯(lián)，前后作品中的人物設(shè)定和故事設(shè)定都是有聯(lián)系的，就像一個(gè)首尾相連的連續(xù)劇。這樣的創(chuàng)作確實(shí)是為作品的影視改編或者影游聯(lián)動(dòng)等IP改編提供了良好的基礎(chǔ)，更有可能獲得超級(jí)IP的潛能。

李瑋：95后、00后正在成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的重要力量，近年一批爆款作品的作者都非常年輕。創(chuàng)作精力旺盛，創(chuàng)新性強(qiáng)是他們的特點(diǎn)。而且，在拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材，敏銳捕捉情感變化方面，這些年輕作者也非常有優(yōu)勢(shì)。不過(guò)，也有一些新人熱衷賺快錢，有投機(jī)心理，模仿跟風(fēng)，其實(shí)不利于創(chuàng)作出有價(jià)值的作品。期待年輕一代的作家以更開(kāi)放、多元的姿態(tài)迎接數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，表現(xiàn)新時(shí)代、新世代，書寫新經(jīng)驗(yàn)和新事物，創(chuàng)造新類型和新的“想象的共同體”。