中國作家協(xié)會主管

怎樣的小說才算好看的小說？每當有人問到這個問題，我都會回答：翻開它的時候會忘記時間，每一刻都覺得精彩絕倫，生怕它結(jié)束，好看的電影和電視劇也是如此，總是讓人忍不住希望進度條走慢一些。對于科幻小說來說，趣味性與科學性的融合必不可少，而《2181序曲》這本書，都做到了。

這本書是科幻作家顧適的幻想短篇小說合集。每一篇是獨立的故事，各有著獨特的科學假想和幽深綿長的情感，可謂幻想大膽、場面宏大，又與人、生活息息相關(guān)，對人性觀察入微，矛盾合理，富有哲學意味。

科技感是科幻的點睛之筆

《母艦來到大海中央》是一篇溫馨又頗有科技感的短篇小說，可謂老少咸宜，如一個現(xiàn)代科技感十足的保溫杯里盛著清新淡雅的茶。故事以孩子的視角呈現(xiàn)瑰麗的科幻想象。在近未來，陸地不適宜居住，人們的生活是怎樣的呢？作者描繪了一個漂浮于海上的城市，由一個個收集的廢塑料制成的“小島“組成，小島彼此可以相連和分開，它們由中國傳統(tǒng)建筑的榫卯結(jié)構(gòu)固定。榫卯松開，小島可以移動，榫卯固定，城市連接緊湊。隨著人口數(shù)量和需求等因素發(fā)生變化，海上城市亦可擴張與分裂。

如何容納更多的人，是城市規(guī)劃者關(guān)注的問題。這篇小說，不僅體現(xiàn)了作者深厚的建筑學知識積累，更突出了作者用生活結(jié)合知識的能力，以溫馨的文筆，避免小說陷入“徒有硬核，沒有故事”的窠臼，值得更多作者參考和學習。

技術(shù)想象與存在主義危機

科幻故事往往離不開人物的出場。科技的背景下，人又將何去何從？在《虛構(gòu)之地》中，人們試圖用敘事去構(gòu)建未來，人可以選擇住進身體寄存所，將自己的身體交托給一個個容器；而留在現(xiàn)實中的人，也可以選擇使用“副體”去完成危險任務。主角獲得了生育權(quán)限，投入細胞便得到了一個兒子，這個兒子沉迷于虛構(gòu)的火星世界，亦在那里創(chuàng)造著屬于自己的虛擬“孩子”。當現(xiàn)實與虛構(gòu)界限模糊，人們將如何選擇，是走出寄存所，走向真實哪怕不完美的世界，還是沉迷虛幻，去逃避存在危機？

《魔鏡算法》則呈現(xiàn)給讀者一種自動識別情感并提供建議的一套外接設(shè)備和軟件系統(tǒng)，在技術(shù)層面，依靠數(shù)據(jù)和深度學習，精確的情感識別模型是有望訓練成功的。但是，它真的可以精確地理解人類的一切嗎？小說給出的答案是否定的。一方面，一些邊緣群體的信息未被納入訓練數(shù)據(jù)，因此難以被模型所理解，比如文中的老大爺。另一方面，人類的情感不僅僅是當時當刻的情緒反應，亦有較為復雜的心理生理雙重機制，起碼目前對于僅僅靠數(shù)據(jù)訓練的AI來說，難以理解人類全部的思想與情感。

這篇小說中，兩名主角的情感狀況，一個單身，一個離異，因為擔心自己老無所依——尤其是看到老大爺孤身一人的凄慘之后，在委曲求全與維持自我之間徘徊。諷刺的是，老大爺并非老無所依，而是老后倔強，即使有妻有子，仍然不愿意依靠他人，離世之時仍然孤單。科技飛速發(fā)展的時代，現(xiàn)代人際關(guān)系的解構(gòu)，人本主義下人類自我的重塑，讓人陷入了自身存在的危機。萬事沒有標準答案，作者呈現(xiàn)出近未來世界，留給讀者自行解答的空間。

生育崇拜與神妖傳說

《弒神記》是一篇以中國上古神話為背景板的幻想小說，囊括《山海經(jīng)》《史記》等古籍，講述的卻是人類古往今來一個繞不開的話題：生育和養(yǎng)育。盡管神與妖沒有固定性別，或者說，可以任意變換形態(tài)，包括變?nèi)撕妥儎游铩Ｆ渲刑接懙膯栴}包括：

1. 月經(jīng)羞恥與禁忌。

2. 誰可以決定生育，是孕育和分娩者，還是播種者？

3. 生育會給自己的身體和心理帶來什么，除了身心的損耗，還有可能間接成為生存的“軟肋”，進一步影響社會地位。當知道了代價之后，你是否仍然會選擇生育，生育的意義為何？

4. 決定生育后，會對自己的后代有怎樣的期待，你是否會愛著很普通的孩子？

5. 如果后代生而恐怖，又要如何處理？

6. 如果后代有強大的能力，要如何引導其走上正路、不要誤入歧途？

7. 當有一天，自己衰老，而后代會取代甚至超越自己，自己是否會恐懼，要如何面對這種恐懼？

除了生育這個嚴肅、沉重、宏大又帶著些許隱晦的話題，這個故事還提供了一個新穎的視角。在傳統(tǒng)的視角下，夸贊一個女性，大概率用美麗、賢惠、溫柔等字眼；夸贊一個男性，則更有可能使用勇敢、剛毅等詞語。還有一些詞語則是通用的，比如聰明、隨和。每個人有自己的標準，但不得不說，每個人都對不同性別有著些許預期，哪怕還不認識一個人，只要明確性別，就已經(jīng)在腦內(nèi)開始調(diào)用“性別詞庫”。然而在今天，傳統(tǒng)的二元性別分工被部分淡化，甚至即便在傳統(tǒng)生產(chǎn)方式中，也存在大量的非刻板印象工作的群體。正如文中神與妖的性別與身份非固定，而是可以隨心變換，那么如何脫離性別去評價一個角色呢？

也許，無論對于作者還是對于角色，按照性別去粗獷地歸類都顯得已經(jīng)過時，女作家、男作家這類分類更是顯得籠統(tǒng)。只有一個作家筆下的世界能夠概括其風格。而這本關(guān)乎居住、自我意識、生育等生存之本小說，它有著光怪陸離科技想象，有著人文情懷，它值得更多人閱讀、體會。

作者簡介：

李霜氤，科普、科幻作者，2018年光年獎獲得者，代表作《重生時代》《完美愛人》。