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《五月黎明》講述了1946年一段驚心動魄的革命故事，在國民黨政府及軍警憲特圍追堵截之中，共產黨人與普通民眾舍命護送“百姓之王”倪柏仁去延安，用生命與鮮血譜寫出一曲蕩氣回腸、可歌可泣的華彩樂章。

宏大主題下，《五月黎明》是一部好讀的小說。戲劇性情節跌宕起伏，敘事節奏緊張，起承轉合處幾乎每一章結尾都有說書人的扣子，懸念迭生間吸引讀者迫不及待地進入下一章節。英國作家毛姆把為普通大眾所喜聞樂見作為小說創作的最高目標：“作家如果只受到一個小圈圈的欣賞，而不為廣大群眾所喜聞樂見，那么他是絕不會得到后者的承認的。”他說“人們渴望聽故事，就如同財產觀念一樣，是根深蒂固于人的本性之中的”。巴隴鋒是極會講故事的作家，貫穿全書的說書人口吻，帶領讀者進入他精心設計的故事氛圍，深入淺出、雅俗共賞之間，講給讀者一個完整、緊湊、戲劇傳奇與生活氣息并在的革命故事。

小說采用縱向的敘事更容易集中讀者的注意力，而且并沒有影響內容的充實及對人性洞察的透徹深刻。共產黨與國民黨之間人員相互滲透，臥底與內奸“摸黑”戰斗；兒女私情與敵我矛盾遭逢，齊天翼、黃紫紅愛恨交織；以韓夏春為首的共產黨人依靠群眾的強大力量，以大無畏的革命精神最終取得勝利。短短一個多月的故事時間，婚喪嫁娶、多角戀愛、小兒滿月等等，各種事件環環相扣間展示著生活的方方面面。特別是“暗語接頭”“飛鴿傳書”“嚴刑拷打”“醫院救人”“激烈槍戰”“奸細偷襲”等諜戰劇經典橋段一應俱全，而不同于一般諜戰劇中高明的化妝易容手段，韓夏春的兩次自戕更殘酷更真實也更令人震撼。

傳奇特點也是小說好看的重要原因。萬千群眾圍困敵人，解救倪柏仁的大場面使小說極接地氣。主要人物不多，但彼此間關系糾結復雜，使其較一般諜戰劇更具傳奇性。敵中有我的地下黨“青銅”齊天翼、我中有敵的內奸“鍋盔”錢秉承、因個人欲望左右搖擺似雙面間諜吳子山，亦敵亦友忽敵忽友的胡志堅，更有堅定勇敢機智英武的“青瓷”韓夏春，利欲熏心由青澀單純而惡毒狠辣的黃紫紅，爛漫純情又沉著潑辣的山寨女主藍枝兒，剛愎自用、貪財好色的焦老財父子、道貌岸然、內心殘忍的省主席祝肇州等等，甚至“配角”趙有情與張桂蘭也都在極短的篇幅內刻畫得形象凸顯、個性鮮明。

《五月黎明》的閱讀極具親合力。首先是作者或說書人的抒情與議論經常穿插在小說敘事之中，即作家在故事間了然無痕地跳出跳入自由銜接，適時發出議論，代讀者抒情，拉近甚至消弭與讀者的距離。這也是陜西作家自柳青、路遙以來的敘事傳統，如小說故事在韓夏春犧牲時達到高潮：“忠勇的、英雄的、可敬的韓夏春就這樣去了……令人揪心和義憤的是，他沒有死在敵人的正面槍炮之下，而是死在了奸細的背后暗殺中！令人抱憾不已的是，他至死沒有見到他用生命和鮮血一手護送的‘病人’踏上邊區的紅土地！……尤其令人遺憾的是，他沒有機會見證他無限忠誠和熱愛的共產主義事業在中華大地上的錦繡未來！”并進一步抒發崇敬之情，“為什么國旗美如畫，英雄的鮮血染紅了它！”可謂想讀者所正想，道讀者所欲道。其次是方言頻用帶來強烈的地域特色，身邊的語言讓本地讀者油然而生親切感，如黃紫紅譏諷齊天翼“能把秤錘捏扁、雞毛撩遠、背鍋子扽展、?；\嘴尿滿”。便是陜甘民間揶揄人的常用之語，形象而風趣。

“五月的鮮花，開遍了原野，鮮花掩蓋著志士的鮮血……”讀完小說，耳畔總是回蕩著這首傳唱度極高的歌曲，巴隴鋒深厚的編劇功底與嫻熟的敘事文筆讓《五月黎明》與這首歌曲互文互注，同樣是歌頌志士先烈革命精神的宏大主題，其間的具象和深情又是小說更能準確傳遞和深度言說的。