陳寧萱：越過金色的“范特西”
范特西，F(xiàn)antasy，給人的感覺那么輕盈，那么夢幻，充滿了憧憬、渴望，像一座金色的浮空島嶼——《終極范特西》的標(biāo)題捧出了一個似乎飽含浪漫可能的期待視野，然而走入其中，讀者會驚奇地發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上孟小書所要探尋、要呈現(xiàn)的，是撇去浪漫、越過金色的“范特西”背后的真實(shí)。博奇或Leila、張存良或K，傷了腿的小網(wǎng)紅和被抓入詐騙集團(tuán)成為“狗友”的男人，兩位主角懷抱著各自的“范特西”，在網(wǎng)絡(luò)空間發(fā)現(xiàn)了對方，展開了一場真心與假意的博弈，故事就這樣進(jìn)行。
小說將相當(dāng)一部分的敘述投入隱秘、虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間中，任人物在其間編織出“生活在別處”的幻想，揭示出現(xiàn)代化中人的不同的生存狀態(tài)。在現(xiàn)實(shí)中，博奇是一個擁有很多“曾經(jīng)”的女孩——曾經(jīng)想再學(xué)兩種樂器，曾經(jīng)想當(dāng)一個唱作人，曾經(jīng)想周游世界。時間卻將她的夢想碾軋得稀碎，生活中突發(fā)的意外讓她的右腿無法正常行走，這種無從抵抗的來自外部世界的“暴力”催化了她內(nèi)部心靈表征的異化，使她從青春、陽光逐漸墜為了孤僻、萎靡。現(xiàn)實(shí)中欲望的壓抑將博奇推向了網(wǎng)絡(luò)空間，在其中她化身為網(wǎng)紅Leila，任由美顏設(shè)備抹去她原本的面孔，一點(diǎn)點(diǎn)地把自己包裹成“粉絲們的終極幻想”。欲望被釋放，破碎的“范特西”得到了另類的扭曲的圓滿，但在這種幻想化的構(gòu)成中，真正的交流被淡化，真正的自我被隱藏了。
除了博奇或Leila外，張存良或K也是小說中濃墨重彩的一個人物。與前者不同，他的身上更多地表現(xiàn)出了一種善與惡的糾結(jié)人性。張存良被一棒子敲入詐騙集團(tuán)，失去自由，加入“殺豬盤”小組，變成了操盤手K。在立人設(shè)時，他選擇了一個和他有些像，會開著房車四處旅游的男人。開著房車四處旅游，是張存良的青春夢想，也象征著自由。與博奇相同，張存良也以“范特西”塑造了自己在網(wǎng)絡(luò)空間中的虛擬形象。然而，這種塑造包含了其自身的欲望外還存有一種欺騙的惡意。而小說最后，在逃離園區(qū)的關(guān)鍵時刻，K懇求米粉店老板讓他看一眼被騙來的Leila，更是表現(xiàn)出了一種微妙的人性善惡。這一刻，或許可以說是弗洛伊德所論的“超我”帶著至善的原則影響了K的“自我”，或許也可以說，張存良一如其名，尚存良知，他在努力地?fù)]別“范特西”，返璞歸真。
回歸標(biāo)題，為什么是“終極范特西”？孟小書在創(chuàng)作談中聊到她故事的靈感來自一個關(guān)于緬北網(wǎng)絡(luò)詐騙的紀(jì)錄片，而這部紀(jì)錄片講述了一位美國華人女律師被騙的故事。擁有高法律意識的律師被騙，讓她十分意外，也讓她開始反思其背后的原因，寫下了這篇小說。這樣的題材很容易讓人聯(lián)想到先前熱映的電影《孤注一擲》，但孟小書的文字處理卻自有她的色彩。小說中無論是博奇或Leila、張存良或K，抑或是寶哥等其他人物，她都以一種“天真的”和“感傷的”筆觸去書寫著他們的“范特西”，他們的真實(shí)，他們在二者之間的迂回盤旋。她將小說的結(jié)尾定格在張存良望向博奇的那一刻，“搖搖欲墜的夕陽在她的正面，灑滿了余暉”。故事落幕，或許有些莫名——莫名溫馨，莫名不盡意。然而，相信這正是孟小書所要表現(xiàn)的，“終極范特西”其實(shí)就是真實(shí)，那些喧囂聲浪之下寂惘的呼救，陰影叢生之中不甘的光點(diǎn)需要為人所知；與此同時，“終極范特西”并非是一種生命狀態(tài)的終點(diǎn)，而是新的起點(diǎn)，生命需要不斷地越過金色的“范特西”。
