會有一片葉子記住我們的故事 ——單小花散文集《櫻桃樹下的思念》隨感
《櫻桃樹下的思念》是單小花第二部散文集，書名出自單小花獲“寧夏第十屆文學藝術獎”三等獎的同名散文。這篇散文是她的代表作，放在這本文集的第一輯第一篇恰如其分。作者筆觸輕柔，敘述不疾不徐，一棵櫻桃樹串起了對骨肉親情和故土家園的不盡眷戀。
該書共收錄了55篇作品，作者用散文化的筆觸記敘人生，用真摯的情感書寫“我”的故事、身邊的故事、家鄉的故事、文學的故事。與她第一部散文集《苔花如米》一樣，在作者筆下，沒有什么風雅閑情，沒有什么“為賦新詞強說愁”，沒有什么高深玄妙的哲理箴言，26萬字的作品，篇篇頁頁只凸顯著一個字：真。或許這就是單小花文字最重要的底色和本色。單小花的創作道路始于以文學紓解苦難的“自我救贖”。生活對她而言，過早地展示出嚴酷的一面。當她面臨人生的至暗時刻，被生活壓得喘不上氣來時，她走向了文學。為宣泄心中的苦悶，更是為尋找心底的一束光，2012年深冬，在對母親的思念中，16年沒摸過筆的小花，開始了邊查字典邊摸索的寫作。生在“文學之鄉”的小花是幸運的，而她所經歷的磨難與腳下的鄉土自然順理成章地成為她文學創作的“第一倉庫”。不管是家里的狗、牛，地里的玉米、洋芋，還是干活的人們，都是她鮮活的素材、創作的靈感。初涉寫作的單小花，就這樣順從著內心情感的流動，回溯過往。她將那些鄉土物語化作了一顆顆思念的紅櫻桃，串成了串，連成了歲月。
較之于《苔花如米》，《櫻桃樹下的思念》在篇幅和題材上都有了新的提升與變化，不少故事中的主人公也開啟了他們追求美好人生的續章。作者的書寫筆觸有了從或濃或淡的憂郁到明麗歡快的過渡與轉變，寫作技法上也有了可喜的突破。《吃水須記挖井人》中，我們跟著作者去了她脫貧致富后的娘家，看見住上樓房、各種電器一應俱全的哥嫂新家，看見穿上裙子會化妝的三嫂，看見“臉上的笑容一直就像漣漪一圈兒一圈兒地蕩漾著”的二嫂和滿臉幸福的大嫂。今天的日子與記憶中一幕幕往昔的貧寒相互疊映，讓人不勝唏噓。《鍋鍋灶》中，沒上過幾天學，從小放羊種地，吃過不少苦的三姐，如今已經在銀川安家。探親回到老家最想做的就是與兒時的姐妹們相約去野外燒鍋鍋灶。作者描寫三姐重操舊技，手法嫻熟，一系列的操作讓人眼花繚亂。
《王民印象》是作者的一篇采風散記。該文寫昔日窮山惡水的王民鄉，在鄉村振興等政策的指引下，迎來的翻天覆地的變化。極目鄉村田野，如畫的村莊點綴在青山綠水間。在這里，作者一行參觀走訪了養牛大戶蘇海、王民村的南瓜基地，深入王民小學、王民鄉黨群服務中心的圖書館。一路走走停停，見王民鄉漫山遍野的空地上長滿了芨芨草，聯想起16年前一對親兄弟因為一把芨芨草反目成仇的往事不勝感慨。這篇散記形散神聚，移步換景，夾敘夾議，讀來搖曳生姿。
“那年花開”一輯中也有不少令人印象深刻的作品。比如，《行走在大山深處的日子》寫4月初春栽樹季，一群肯下力吃苦掙錢的婦女們上山栽樹的事。負責攬活的馬華、快人快語說話風趣的白頭巾大姐，以及愛美的小媳婦、包工頭等幾個人物，被勾勒得栩栩如生，人物對話生動機靈，常令人忍俊不禁。火石寨、月亮山、大窯灘等地名的出現，一下子拉近了文字與生活的距離。那一份勞動的場面與氛圍，不是親身經歷是很難再現筆端的。《那年花開》《磨難歲月》《巧巧》等作品，均有貫穿始終的人物和情節線索以及矛盾沖突，在一定程度上勾勒出了人物命運，實際上已經具備了短篇小說的一些要素。《養蚯蚓的人》記敘了興隆鎮單南村一位叫單貴平的年輕小伙養殖蚯蚓的故事。這是一篇非虛構紀實散文，選材新穎，訪談細致，描寫了單貴平投資蚯蚓養殖的緣起，具體、全面地寫了從種苗引進、養殖床土、發酵食料，室溫、溫度控制等科學養殖過程。讓我們看到了一位知識型，有頭腦、有創意，勤于思考、善于學習、勇于嘗試的新農民形象。
單小花的作品浸染著她自身的經歷，她張開所有感知的觸角，誠實地記錄和書寫她視野所及的高天厚土、天地人心。“文學點亮心燈”是單小花最愛說的一句話。文學扎根于生活的沃土，綻放出多彩的夢。現在的小花已然有了不同以往的自信和燦爛的微笑。曾經的文學夢想實現了，那些無比向往的“溫暖眼神”見到了，那在廣闊天地暢游的腳步邁開了，故土家園換了新顏，鄉村振興的美景正在陽光下鋪展。
（作者系寧夏文聯原副主席、《朔方》原主編）
