親情散文濃易淡難
從廣大散文寫作者的具體創作實踐看，親情散文仍然在整個散文創作中占據很大比重。這個也在情理之中，畢竟親情是人間不可或缺的、最可寶貴的。即便不是寫關于親情的散文，也同樣存在如何把握情感的問題。問題在于怎樣寫好此類散文，怎樣規避此類散文常見的一些“通病”。比如情感過于泛濫、過于套路化的問題。新手一般都對這幾個問題體會得不深，把握得不好。一般都是過于濃烈了。也就是說，只會“濃”，不會“淡”。
關于“淡”的散文篇章，我們可以舉出很多經典例子來。比如朱自清先生的《背影》，應該是這類散文中分寸感把握得最好的。
從人物關系來說，父親是希望情感濃一些的。因為父親剛剛遭遇了很大的變故。“這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。”還要到南京謀事。不難猜想，此時的“父親”，特別需要兒子的親情慰藉。“父親”本來已經再三囑咐過茶房了，還是不放心，“怕茶房不妥帖……躊躇了一會，終于決定還是自己送我去”。至此，父親對“我”的情感，可見一斑。可是，兒子這一方一直是冷的，也就是淡的：“我那年已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有什么要緊的了。”
即便到了車站，父親對“我”的情感還是濃過了“我”對父親的情感。“我們過了江，進了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費，才可過去。他便又忙著和他們講價錢……終于講定了價錢，就送我上車。”其次是父親給“我揀定了靠車門的一張椅子，我將他給我做的紫毛大衣鋪好座位。”再次是囑我“路上小心，夜里要警醒些，不要受涼”，又囑托茶房好好照應我。而“我”心里只覺得父親迂腐、啰嗦：“我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己么？”
何以父濃子淡？因為作為兒子的“我”當時還沒有完全理解父親對自己的情感。直到“我”看著“他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去……穿過鐵道，要爬上那邊月臺……用兩手攀著上面，腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，這時“我”的情感才迸發了一些出來。
實際上“我”對父親的感情一路都是淡的。只是到最后那一刻有了變化。而且僅限于變化，算不上有多么濃烈。但剛剛好。符合作者的心理變化邏輯，也符合作為作家的朱先生的性格氣質。一部寫親情的散文經典就這樣產生了。“論行數不過50行。論字數不過1500言”，何以有如此大的魅力，李廣田先生說得好，并非憑借了什么“宏偉的結構和華贍的文字”，而只是“憑了他的老實，憑了其中所表達的真情”。（李廣田《最完整的人格》）其實人世間的真情原本應該就是這樣子的吧，未必很濃烈，但更久遠、溫馨。
這是廣大散文寫作者，特別是初學散文的寫作者需要去仔細體會之處。一般都是“一濃到底”，想不到還可以“一淡到底”。當然也不全是沒有意識到這個問題，而是做到濃易，做到淡難吧。
從閱讀效果看，淡的東西，素樸的東西，特別是情感，可能更長久，也更易為讀者所接受。可是，很多的親情散文，一方面不會“淡”，另一方面也看不到變化。一定要讓情感有個變化的過程。只有有變化的情感才更真實、更真切，更“潤物細無聲”。
那么，有沒有個限度，有沒有個尺度呢？葉圣陶先生認為是有適當限度的。葉先生說：“各人的情感有廣狹深淺方向的不同，千差萬殊，難定程限，唯有反求諸己，以自己的滿足為限度。”（葉紹鈞《作文論》）文章中的情感要有限度。葉先生認為，作者自己“覺得所有的情感傾吐出來了”，就是最適當的限度。葉先生還說：“如或太過，便是累贅。”現在看來，寫得“不顯明”，未必讀者就感受不到作者的深切。
當然，親情散文中的情感，也不能說只能淡不能濃，但濃烈未必就深切，深切未必就濃烈。親情散文不滲透情感肯定不行，因為沒有情感的話，感染不了讀者。劉勰說，“繁采寡情，味之必厭”。但滿篇都是濃得化不開的情感，未必效果就好，至少不能濃得有膩煩感，有虛浮感。想想，如果朱先生的《背影》一句一個“我愛我的父親”，一句一個“我愛你父親”，一句一個“父親高大的背影”，應該就沒有目前這種撼人效果了。看來問題的關鍵在于要有真切、深切的情感。
王國維先生曾說：“茍無銳敏之知識與深邃之感情者，不足與于文學之事。”（《文學小言》）王先生應該指的是作家藝術家本人，而不是指文學作品中的情感。但是，散文創作，特別是親情散文創作，需要靠真切、樸素、真摯的情感去構架一篇散文，去感染人、撼動人。其中的分寸感全靠作者自己去體會、去拿捏了。
（作者系甘肅作家）
