北辰詩集《余響》：他的內心有著整個宇宙
北辰是上世紀90年代進入創作豐收期的河北晉州詩人，日前拜讀他新寄來的詩集《余響》，發現這位不善言談的中年漢子，一如既往地“自有詩心如火烈”，在優雅的詩行中呈現出一片立體而又豐富的內心天地。
雖然北辰當初走上詩路時就被打上過“朦朧”的印記，但他骨子里仍然具有傳統的“比興”詩教基因，從而擅長在精短的詩作中運用天地間的各種意象。其中運用最多的便是天空和月亮。如在《天空寧靜》中寫道：“趁著月圓/可以許給天空三個愿望/閉眼/身體就輕盈/沖著月亮飛升/抬腿/就邁進皎潔/心和心到達透明/冥望，靈魂將永生不滅/還給天空月圓一樣的寧靜?！边@是作者仰望天穹圓月時的感受和思緒，是他面對晴空朗月的訴說和祈禱，更是對月光的感激與贊美。在《遠方的月亮》中就說“月亮透亮/并不發出聲響/遠在二十多年的天上/鋪陳一個人心胸的遼闊”，最后則說“也許，我就是這遠方的月亮/找遍人寰，找不到自己的影子/太透亮了，我遺失了風吹草動的心事”。這是作者在描述月亮無聲無跡中，引申到自己如月亮這樣的內外透明，拋棄了一切人間煩惱。這是我如明月，明月如我，月我一體，明麗而坦蕩。此乃為章學誠論述先秦詩文時所言的“深于比興，深于取象”。
作者用擬人的手法抒寫山水風云和動植物。在《碧山閑游》中寫道：“山知道留不住我/才一味地綠/水也知道融化不了我/才收起了浪花/云飄去了，一會兒/又飄回來……這些漫步的云，看上去很疏狂/其實卻很穩健/失去重量的愿望，徘徊，徘徊/像親兄弟，與我肩并著肩?！边@又是一幅人化的自然景觀，山水云朵皆有情義，而我與云更是肩并肩的親兄弟。作者也喜歡與動物相親，如《螞蟻》開頭便說：“我一點點/叼起你的憂愁，抱住你的心事/再不松手?！痹偃纭断X蟈》，也是“只有我倆你來我往”的物我不分。作者對花草的描寫更多，似乎也更有親昵之情。
注重詩中的哲意和運用隱喻，也是北辰詩作的一個特色。他組合優美的意象，崇美但不唯美，總要將表層之美升華為內在之美，給人以提示和啟悟，體現著他的擔當意識與使命精神。比如《冷雨》第一句便說“收得回冷雨/收不回寒涼”，繼而說“經時不到，體會不出一句話的傷害”，且要“借助柿子的紅，夸張一下成熟的喜悅”，讓人想到“出言不遜”“出口傷人”的成語，意識到每逢開口時要換位思考，別人來了“冷雨”也“閉口不談”，從而使自己的性格成熟，把握好人際和睦的訣竅。再如《游泳》《自由泳》，是告訴新手下水要順應浮力，借力前行，而且要在水的“拒絕”中被“推進”，要懂得水的心思與個性，不要只會讓水“暴躁”，寓含著人生前進中要適應環境、利用環境的道理。這是北辰把握著新詩的言、象、意三者的關系，使詩作達到了朱熹先生所說的“理中有象，象中有理”，在事物形象中蘊含了悠長的哲理意境。
新詩的先鋒們張揚現代性也不妨借古用典，北辰以其傳統文化的根底亦不例外，而且形成了他的詩歌特色之一。如《桃花不能離月色太近》，一開筆就運用了桃花、流水、微風、月色四種清幽的意象，繼而板著臉似的說：“這幾個詞，不能排列到一塊兒/否則就止不住故事/模擬的月色，也不能離水太近//你根本攔不住，桃花借助微風/向琴聲探頭?！庇终{侃性地說：“宋詞就這樣搞成一團糟/天上出一個上闋，地下就和一個下闋/剩下粉嘟嘟的一枝，獨自照水/春光來自雅癖，絲弦鳴奏，洞簫和聲/有佳人回眸，一聲驕嘆/月下便香氣裊裊，升起一首小令。”這是桃花隨著春風紛紛飄落時的月下景象，好一幅人化的靜謐的圖畫。還有《桃花令》《花照水》《梨花的命相靠近水滴》《清明祭》等，都會讓人想到古詩詞中的“人面桃花”“花朝月夕”“落花流水”“滿目淺桃深杏，露染風裁”“梨花一枝春帶雨”等，表現出詩人的心田中似古人般具有“蘭心蕙性”“雨恨云愁”，喜好“尋芳賞翠”，憐美景而惜芳菲。這些風月草木詩，屬于人與自然的現代生態詩，是循古意而成新詠。
綜觀《余響》中的300多首新詩，看到北辰明麗而蘊藉、空靈而悠遠的詩學風貌，精短清爽而雅俗化合的語言調性。他對似乎寫爛了的老題材進行現代性的建構或是又解構又建構，寫出了自己，也像古人那樣既給人以美的享受又詠言暢志、匡時濟世。北辰并非只是玩詩自賞、囿于自我，而是內心有著整個宇宙。
（作者系河北省散文學會顧問）
