《猛虎下山》：呼嘯而至的猛虎
李修文的新書《猛虎下山》從內(nèi)容上看，是一部寫當(dāng)下工人生活的小說。鎮(zhèn)虎山下的煉鋼廠改制轉(zhuǎn)軌，作為爐前工的劉豐收面臨著下崗。這個(gè)寫實(shí)性的開篇似乎要書寫國企改革，事實(shí)并非如此，小說并沒有沿著這個(gè)路徑向縱深發(fā)展，情節(jié)突然旁逸另一個(gè)方向：鎮(zhèn)虎山上又發(fā)現(xiàn)了老虎，為了防止老虎進(jìn)廠傷人，廠里成立了“打虎隊(duì)”。劉豐收在面臨下崗和老婆林小莉的雙重壓力下帶頭參加了“打虎隊(duì)”。這個(gè)情節(jié)和京劇《武松打虎》發(fā)生關(guān)系是完全可以想象的。但劉豐收參加“打虎隊(duì)”上山打虎，具體的情形和細(xì)節(jié)，還隱含另一個(gè)劇本，這個(gè)劇本是《林沖夜奔》。不同的是，林沖的命運(yùn)是實(shí)實(shí)在在的被發(fā)配滄州，劉豐收則是自演自導(dǎo)的一出荒誕戲。
從本質(zhì)上說，《猛虎下山》是本土崛起的先鋒文學(xué)。所謂煉鋼廠改制轉(zhuǎn)軌等，只是小說的背景，這些問題作家是沒有能力解決的。作家要處理的，是在這樣的背景下，普通人的生存狀況和精神狀況。李修文沒有用寫實(shí)的方式處理，而是選擇了一種極端荒誕的方式。這個(gè)荒誕，不是來自西方文學(xué)觀念的荒誕，而是本土生活提供的真實(shí)的、來自生活的荒誕。“打虎隊(duì)”起始于一個(gè)謊言，鎮(zhèn)虎山又出現(xiàn)了老虎，但這個(gè)虛構(gòu)的“老虎”左右了廠長的決定，要成立“打虎隊(duì)”。這個(gè)謊言的制造者是劉豐收，謊言改變了他的身份和命運(yùn)，他當(dāng)上了打虎隊(duì)隊(duì)長。于是，“上山打虎”成了一出不折不扣的荒誕劇，各種極端化的表現(xiàn)，使小說的戲劇性達(dá)到了高潮。
李修文的散文《我本是逢場作戲的人》，曾給我留下深刻的印象。他是一個(gè)認(rèn)真體會過底層生活的作家，既了解普通人的生活方式和狀態(tài)，同時(shí)也深諳戲曲的表演程式和語言。這些經(jīng)歷極大地幫助了李修文《猛虎下山》的藝術(shù)處理、人物塑造和語言表達(dá)的方式。這里的豐富性、復(fù)雜性和悖論，如此模糊不清地纏繞在一起，欲說還休、欲罷不能。我們讀過的先鋒文學(xué)，特別是荒誕派小說，大多是整體是荒誕的，但細(xì)節(jié)還是真實(shí)的。《猛虎下山》的不同在于，不僅整體是荒誕的，細(xì)節(jié)也是荒誕的。因此，這是一部徹底荒誕的小說。那些弄假成真的事，因?yàn)檠b扮成老虎，也信以為真地變成了老虎的寓言，是異化的表征。小說最后，煉鋼廠人去樓空，林小莉得了癌癥，這又回到了中國本土敘事：眼見他起高樓，眼見他宴賓客，眼見他樓塌了，人生的虛無感油然而生。讀過之后，我們被深深感染的同時(shí)，也被別一種憂思和況味纏繞良久，揮之難去。
當(dāng)下的城市文學(xué)也好，工業(yè)題材創(chuàng)作也好，之所以沒有杰作，最重要的是缺乏想象力和文學(xué)性，只對生活做如實(shí)的記錄，沒有超越于生活的文學(xué)筆法，它的可讀性還不如生活本身。《猛虎下山》另辟蹊徑，用迷幻和荒誕實(shí)現(xiàn)了比寫實(shí)更為真實(shí)的效果。因此，《猛虎下山》為我們提供了另一種創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，它不是西方的，也不是傳統(tǒng)的，它是通過整合之后中國當(dāng)代的。它信筆由韁天馬行空的氣勢，既有作家本身的英豪之氣，也表達(dá)了中國本土先鋒文學(xué)呼嘯而來的宏大氣勢。
