中國作家協(xié)會(huì)主管

長于書寫“大國重器”的作家徐劍近期與李玉梅合作撰寫出版了長篇報(bào)告文學(xué)《強(qiáng)國記——中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)的力量》。這部作品聚焦第16屆至第22屆中國專利金獎(jiǎng)中的八項(xiàng)專利頂尖成果，以深情的筆墨描述這些成果背后所發(fā)生的波瀾壯闊的故事及其主要發(fā)明者，凸顯中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)的強(qiáng)大力量，詮釋新時(shí)代由國企與民企同創(chuàng)高峰的自主創(chuàng)新與科技強(qiáng)國之路，為中國式現(xiàn)代化提供強(qiáng)有力的實(shí)證榜樣。

作品分為上中下三卷。上卷重點(diǎn)敘說陳昆鵬、李建斌等人發(fā)明“隧道盾構(gòu)機(jī)”的艱辛歷程；中卷分述中聯(lián)重科的曾光和付玲發(fā)明“臂架振動(dòng)控制方法、控制裝置、控制系統(tǒng)以及工程機(jī)械”，三一重工易小剛等人發(fā)明“液壓挖掘機(jī)”，株洲中車尚敬等人發(fā)明“動(dòng)車組快速粘著控制方法”三個(gè)專利個(gè)案；下卷呈現(xiàn)的是華為公司朱沖和杜維發(fā)明“無線中繼設(shè)備”（全新路由器信號(hào)放大器），科大訊飛公司潘青華等人發(fā)明“語音識(shí)別方法及系統(tǒng)”，騰訊公司薛笛發(fā)明“騰訊云”即“一種數(shù)據(jù)傳輸方法、系統(tǒng)以及相關(guān)設(shè)備”，大亞灣核電站“事故監(jiān)控系統(tǒng)”四個(gè)專利個(gè)案。這八個(gè)專利金獎(jiǎng)案例無一不是中國先鋒、世界領(lǐng)先的前沿科技代表，它們是不折不扣的新時(shí)代“大國重器”，是中國由“大”到“強(qiáng)”的有力支撐。從作品對(duì)這些案例的生動(dòng)敘述中，我們能夠充分體會(huì)到濃郁的時(shí)代氣息和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，體會(huì)到報(bào)告文學(xué)作為“時(shí)代文體”的鮮明品格。

這部作品給予我們深刻印記的并不僅僅是八項(xiàng)專利成果的“尖端性”，還有對(duì)代表性人物再現(xiàn)的生動(dòng)性。在作品中我們不難看到，中國中鐵高級(jí)專家李建斌研發(fā)盾構(gòu)機(jī)，再創(chuàng)科技生命第二春；“燈塔工廠”中聯(lián)重科總工程師付玲歷經(jīng)“砂礫”般的磨煉，全情投身世界領(lǐng)先工程機(jī)械設(shè)備的研發(fā)制造，深感“行無止、疆無界”；三一重工執(zhí)行總裁兼總工程師易小剛率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)制造獨(dú)具自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的長臂架泵車，打破洋品牌壟斷，迎接“中國創(chuàng)造”時(shí)代；株洲中車總經(jīng)理尚敬破除國外技術(shù)封鎖，研發(fā)中國動(dòng)車組，使我國軌道交通走在世界前列；華為“鴻蒙開拓者”朱沖喜古詩、愛西藏，而立之年摘得中國專利金獎(jiǎng)；科大訊飛AI工程院院長潘青華攻克語音識(shí)別技術(shù)難題，為國爭(zhēng)光，深情詮釋“青是青草的青，華是中華的華”；騰訊“獨(dú)行俠”薛笛憑一己之力研發(fā)“騰訊云”，被聯(lián)合國譽(yù)為“一項(xiàng)全新且創(chuàng)新的全球合作”等。盡管這些人物身份年齡不同、個(gè)性經(jīng)歷各異，但胸懷報(bào)國之志、敢為人先攀高峰的信念與追求卻驚人一致；盡管作品對(duì)于這些人物的再現(xiàn)更多呈現(xiàn)為速寫和特寫式，但往往寥寥幾筆便勾勒出人物的精氣神和高光時(shí)刻，令人念念不忘、久久不能釋懷。除生動(dòng)再現(xiàn)人物之外，《強(qiáng)國記》在視角轉(zhuǎn)換上也表現(xiàn)出別樣的新意。作品三卷的個(gè)案敘說，采用“我”或“我們”的第一人稱限制視角，強(qiáng)調(diào)采訪、調(diào)查的親歷性和現(xiàn)場(chǎng)感，以及與所述人物之間的互動(dòng)性，譬如“當(dāng)時(shí)朱沖坐在我右前方的三點(diǎn)鐘方向，之所以注意到他是因?yàn)樗缘脴O少，一小碗放了紅油的粉，還有三塊水果……在早餐時(shí)間專心吃飯，吃得雖然少，但專心致志……握手時(shí)，微笑著寒暄。對(duì)朱沖而言我們是初識(shí)，但對(duì)我來說則是重逢，是再次相見”。由一頓早餐旁觀華為“鴻蒙開拓者”、榮獲中國專利金獎(jiǎng)的青年才俊朱沖的“另類”個(gè)性。三卷里各卷的最后一節(jié)敘事視角由“我”（我們）轉(zhuǎn)換成“他”的第三人稱全知視角，將敘述視野進(jìn)一步拓展，由八個(gè)典型案例說開去，演繹與三條大河緊密相關(guān)的歷史、地理、人文和科技等文明承傳。視角的轉(zhuǎn)換，既使作品觀照和敘寫的角度得以更為豐富和多維，形成對(duì)再現(xiàn)內(nèi)容的多元審視，也使得全書的敘事更顯全面與靈動(dòng)。

精心營造結(jié)構(gòu)，是《強(qiáng)國記》的又一重要特點(diǎn)。作品以黃河、長江和珠江等三條極具中華民族磅礴生機(jī)與活力象征意味的河流為經(jīng)，以多個(gè)獲得中國專利金獎(jiǎng)的典型個(gè)案為緯，構(gòu)筑縱橫交錯(cuò)的敘事網(wǎng)絡(luò)。如果說，三卷當(dāng)中的個(gè)案展現(xiàn)出來的是寫實(shí)為主的精彩故事和人物特寫，構(gòu)成全書以“知識(shí)產(chǎn)權(quán)力量”敘說“強(qiáng)國”偉業(yè)的主體骨架，是畫龍之筆，那么，三卷里分別以“強(qiáng)國行之黃河之水天上來”“強(qiáng)國行之正是湘江好風(fēng)景”和“強(qiáng)國行之珠江煙水碧蒙蒙”為題的最后一節(jié)，則是作者徐劍以“他”之名，詩意描述自己生命當(dāng)中的關(guān)鍵時(shí)刻與黃河、湘江、珠江的不解之緣，以發(fā)散思維方式聯(lián)想與想象張騫、班固、屈原、杜甫、徐霞客、《詩經(jīng)》《山海經(jīng)》以及世紀(jì)領(lǐng)袖們的偉績(jī)豐功。這些看似充滿寫意激情的“抒情詩”與各卷前述的案例寫實(shí)形成絕妙的對(duì)比與呼應(yīng)，成就了全書虛與實(shí)、詩與史、情與理的互融互通，將中華大河文明所蘊(yùn)含的民族智慧、創(chuàng)造思維和不竭動(dòng)能呈現(xiàn)出來。由此表達(dá)這樣的理念，即以今日之中國專利金獎(jiǎng)項(xiàng)目為代表的具有新質(zhì)生產(chǎn)力特點(diǎn)的獨(dú)創(chuàng)性科技成果，既來自于對(duì)世界最新科技進(jìn)步的廣泛學(xué)習(xí)和借鑒，也是植根于中華民族生生不息的自然資源與文明沃土，是海納百川，更是初心永駐。這是徐劍報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的重要特點(diǎn)之一，即十分看重作品的結(jié)構(gòu)之美、語言之美，力求以美的結(jié)構(gòu)和語言構(gòu)筑報(bào)告文學(xué)文體之美，構(gòu)筑屬于自己作品的審美品格。可以說，徐劍是當(dāng)下中國報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域特別具有“作者性”的一位作家。所謂“作者性”，多指作品本體所呈現(xiàn)出來的屬于作家個(gè)人的鮮明獨(dú)特的思維方式、結(jié)構(gòu)方式、敘事方式和語言修辭方式，帶有強(qiáng)烈標(biāo)志性和標(biāo)識(shí)度。可以說，徐劍在其過往的每一部作品中都努力踐行這種“作者性”。體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)安排上，就是幾乎每一部作品的結(jié)構(gòu)都不會(huì)重樣，既不重復(fù)自己，更不重復(fù)他人，切切實(shí)實(shí)履行“結(jié)構(gòu)之美”的自我規(guī)約。而特別應(yīng)該指出的是，徐劍對(duì)于報(bào)告文學(xué)的結(jié)構(gòu)營造并非為結(jié)構(gòu)而結(jié)構(gòu)或曰賣弄結(jié)構(gòu)技巧，而是將結(jié)構(gòu)營造與敘事內(nèi)容緊密結(jié)合起來，“量身定做”每一部作品。因此，妥帖自然而不造作扭捏，嚴(yán)絲合縫而不生拉硬扯，就成為包括《強(qiáng)國記》在內(nèi)的“徐記”報(bào)告文學(xué)的共通法則或?qū)懽鱾惱怼?/p>

在我看來，看似書寫中國專利故事的《強(qiáng)國記》，其春秋大義還遠(yuǎn)不止于此。這部作品以“打鐵還需自身硬”的文學(xué)化形象傳達(dá)中華民族偉大復(fù)興的核心要素——激發(fā)內(nèi)生轉(zhuǎn)型潛能與創(chuàng)新動(dòng)力，銘記根本、融匯百川、發(fā)憤圖強(qiáng)。而這樣的形象又“促使著中國制造向中國創(chuàng)造轉(zhuǎn)變，中國速度向中國質(zhì)量轉(zhuǎn)變，中國產(chǎn)品向中國品牌轉(zhuǎn)變”。這亦非一般意義上的提檔升級(jí)，而是新的轉(zhuǎn)型和高質(zhì)量發(fā)展的必然訴求。我也欣慰地看到，這部作品恰巧出版于新時(shí)代的中國龍年，它似乎也成為了一個(gè)極強(qiáng)的象征——百年變局史空前，龍騰一躍正當(dāng)時(shí)。