扎實而厚重的海港題材書寫
閱讀劉克中的長篇小說《中國大港》（浙江文藝出版社2024年4月出版），總的感覺是這部作品有土地的深沉厚重、大海的氣勢磅礴、港口吊塔一樣的精神力量，是一部扎實的現實主義之作，字里行間涌動著作家自覺書寫新時代的濃烈意識和深沉情感。
《中國大港》的故事時間起于2000年，止于2024年，正面描繪了20多年來中國重要區域重大工程的發展全景圖，創造性地把海洋強國戰略、“一帶一路”倡議、長江經濟帶、長三角一體化、共同富裕示范區建設等若干國家重大戰略融入小說情節之中，書寫大海大港大橋大船的故事。作品以小說的形式反映可歌可泣的中國海洋經濟發展史，藝術性地展示了中國港口建設的艱難歷程和輝煌成果，是對“國之大者”的熱忱書寫。作品直面新時代景觀和大歷史現場，體現出作者的寫作抱負，這是當代長篇小說的一次具有沖擊力的重要探索，是為史詩般的時代巨變留下新篇章的主動作為，港運與國運、港興與復興的歷史邏輯和時代邏輯都在小說中得到彰顯。
《中國大港》“寫新的”，也“寫得新”，這是作品的厚重性、典型性所在。作品描寫海港、海島、海山、海城時有不少語言很新鮮，有很強的牽引力。比如，“漢子死在浪尖上，懦夫死在板板上”“從陸地拋來一根繩子是千年期盼”“再大的船扎不下錨也會被風浪吞走”“大海人，頂浪走”等表達，富有藝術性和思想性。作者在繼承中國海洋文學浪漫想象、托物言志的傳統下，賦予其拼搏進取、創新創造的時代新精神，好比是從“秋風蕭瑟，洪波涌起”到“蕭瑟秋風今又是，換了人間”。
這部小說有著描寫新時代、塑造新人物的藝術匠心。人物的典型性決定了作品的藝術性。《中國大港》以浙江港口為創作原型，書寫了梁云霄為代表的三家三代海港人的奮斗故事，塑造了幾十個人物形象，其中既有港口工人、海島漁民、民企商人、國企管理人員、黨政干部，同時也有國際航運大亨、國外金融大鱷，他們之間有戀人關系、家人關系、師生關系、同事關系、師徒關系等多重關系，充溢著親情、友情、愛情、家國情、民族情，通過這些人物讓中國大港建設的事實有了審美的趣味，反映了新時代人民群眾向海而興、向海圖強的“要強起來”的精神氣概。作者致力于書寫“時代新人”，描繪新時代涌現出的新人物的奮斗史、心靈史、精神成長史，人物形象立體、豐富、飽滿，具有很強的藝術感染力。作品中人物編織巧妙，人物的出場頻率、周期鋪排是高度貫通的，這樣的藝術結構是對中國古典文學的繼承，體現了作者的藝術創造智慧。書中寫主人公梁云霄和寧霞當撈海人的經歷，把少見的撈海情節寫得活靈活現、引人入勝，把海港、海島生活經驗轉化到小說描寫中。由此可見，作者深入到大港建設現場、海島生活第一線、國際航運前沿是扎實且有效的，從而引發共鳴與共情，較好完成了小說寫人物、寫故事、寫時代、寫風貌的使命。
海港題材在現當代文學中是很稀缺的。在重大的歷史現場，文學創作要在場。作品對港口的描寫，既有在港也有離港，既有一域也有全局，既有國內也有國外，既有競爭也有融合，既有老一輩的堅守也有新一代的創新，寫出了大港大治、大橋大愛、大船大道。這部作品著力塑造了“寧州海山港”這一現代化港口的鮮明形象，豐富了新時代中國海洋文學主題創作，進一步為文學擴容。同時，《中國大港》也將被轉化為影視作品，彰顯了文學的母體作用。中國當代長篇小說的創作和傳播是一個團體賽、接力賽，需要作家、作協、出版機構、網絡平臺、影視傳媒機構等多方協同，形成良好的文藝生態。
（作者：李一鳴，系中國作協黨組成員、書記處書記）
