鄭煜：片言只語話《淑女》
酣暢淋漓。一口氣看完這十五萬字的長篇，這是習(xí)慣短視頻的受眾無法體驗(yàn)的閱讀經(jīng)驗(yàn)，所以，堅(jiān)持不點(diǎn)開手機(jī)上的鏈接，情愿多等幾天翻看紙質(zhì)雜志，值。封面上的凹凸字符，特別有手感。
心跳的感覺在掩卷之后的靜夜里顯得明晰起來，還有依然粗重的呼吸，好似剛剛完成了一場有氧運(yùn)動(dòng)。人物，故事，以及她們的愛恨情仇，那些明白道出的，那些草蛇灰線……鮮活活的此起彼伏，意猶未盡。
由算命窺見了未知的人生（參見小說中若干算命描述），興奮，是人之常情，可是，回望已經(jīng)過去了的日子，依然保有某種激動(dòng)，那是小說家令人稱道的成功之處了。一直視復(fù)盤這樣的工作為必要的程序，往往還伴隨著枯燥。如今，站在廿一世紀(jì)回顧五十多年來歷歷人事，津津有味又怦然心動(dòng)。
每一個(gè)從那些日子走過來的人，大概率是最容易被深深打動(dòng)。當(dāng)然，其他讀者群體也會(huì)被吸引被感染，因?yàn)樾≌f的魅力。但是看到蔡光天三個(gè)字，90后00后可能會(huì)需要一個(gè)注解？而過來人則自動(dòng)腦補(bǔ)了許許多多的、各自的故事和場景。同樣的，小說里的許多人名，也自帶時(shí)代的特色：黑魚、妖頭、大頭……
編一個(gè)故事，不難；故事離奇又自我閉環(huán)，要花點(diǎn)功夫和心思；唯獨(dú)細(xì)節(jié)，非親身體驗(yàn)不傳神，這大概也就是傳統(tǒng)文論之所謂的生活吧？也許正是有了吳淞碼頭、雙體客輪的描寫，農(nóng)場版的《大開眼戒》才服服帖帖地融合在場景之中，至少所知不多的鍵盤俠無以怒懟編造。
小說以一對閨蜜展開，而閨蜜如今是炙手可熱的熱詞，君不見朋友圈、同學(xué)群里甜蜜蜜的溫情幾乎要溢出手機(jī)屏幕。事實(shí)上，閨蜜間有依戀，也同時(shí)較著勁，有彼此的欣賞，也時(shí)不時(shí)會(huì)醋意/惡意泛起，作家坦直的筆觸彰顯著人們有意無意忽略著的現(xiàn)實(shí)：人性/人情，真的不是黑白分明的線性兩次元。這個(gè)閨蜜的母題，作家已經(jīng)涉筆多次，關(guān)心的讀者一定心領(lǐng)神會(huì)。
如果用母題來歸類，《淑女》可能歸入“圍城”也差強(qiáng)人意。從1970年代末開始，出國潮一陣又一陣，席卷而去，及至新世紀(jì)，海歸又反向涌動(dòng)。三十多年，潮去復(fù)又歸，見證著，記錄著，一段歷史俱在眼前。感謝作家，生動(dòng)地文字化一段過往。歸納起來不過一個(gè)詞匯，仔細(xì)看去，又豈是悲歡離合所能形容。人的一生，也就俱在其中了??！
曾經(jīng)的“旗手”被廣為視作懂行，可是，高大全的標(biāo)準(zhǔn)，“中間人物”零容忍，起碼顯示了她的段位畢竟有限。藝高才膽大，心愛的主角描上一筆不堪，或者反性格，那才是活生生的真人。黎朶這位漂亮妹妹，不懼刀，不怕針，突發(fā)事件歷來不驚不乍，可是，她的心慌手軟時(shí)刻，連手機(jī)也 不知道如何到了別人手里！
不過，貪心一點(diǎn)來議論，如果小說的群像里捎帶上一位逆潮流人物，當(dāng)年堅(jiān)持不走，或者走了于今不歸，這篇《歸去來兮》會(huì)不會(huì)更立體更豐滿呢？
