王彬《豐泰庵》：傳統(tǒng)歷史小說有了新寫法
王彬的長篇?dú)v史小說《豐泰庵》以40萬字的宏篇，全景式地展現(xiàn)了明末最后一位皇帝崇禎在位17年的重大事件，描繪了政治巨變中皇宮內(nèi)外各色人物的境況與命運(yùn)，充滿了文學(xué)與歷史張力，令人掩卷嘆息。
公元1644年，大明王朝在建州鐵騎與西北義軍的雙重夾擊下土崩瓦解。崇禎皇帝為了自己的兩個(gè)女兒不受凌辱，要將她們刺死，但大女兒長平公主只被砍傷了一條胳臂，頑強(qiáng)地活了下來。歷史學(xué)者李力與意大利女友、在北京大學(xué)讀博的薇妮，在做長平公主生平研究時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了她的日記，里面詳細(xì)記述了她長達(dá)60余載的悲慘遭遇。小說從長平公主自述的視角，描摹了眾多歷史人物，也雕繪了許多虛構(gòu)人物，從皇帝到百姓，各色人物形象鮮明、性格各異，在明代末年的歷史大潮中悉數(shù)上場，上演了一場波瀾壯闊的歷史大劇。
創(chuàng)作歷史小說有兩條鐵律，第一，要在歷史背景中描繪歷史人物；第二，要進(jìn)入歷史人物的內(nèi)心世界。簡之，要拂去時(shí)間塵埃，敲開古人窗口，與他們進(jìn)行心靈對話，感同他們的所思、所感、所悲、所樂。這是對歷史小說創(chuàng)作者的基本要求。王彬多年致力于敘事學(xué)、中國傳統(tǒng)文化與北京地方文化研究，在他的筆下，即使是四百多年前的歷史小說，也是建立在可以考察的史料基礎(chǔ)上的。《豐泰庵》游刃有余地將筆觸伸向了其時(shí)的語境，涉及了宮廷建筑、服飾、器物、食品、官職、禮儀、風(fēng)俗，將故事情節(jié)放置于纖毫畢現(xiàn)的生活環(huán)境中，讓人物在逝去的歷史畫廊里“復(fù)活”起來，并將那個(gè)時(shí)代的方方面面包容在小說的敘事當(dāng)中。將歷史深處的典章制度與小說人物相融合，其背后需要多少研讀、分析、創(chuàng)作的心血，只有作者自己才能知曉，但是，非如此不能創(chuàng)作出優(yōu)秀的歷史小說，這是王彬的長處，也是我為《豐泰庵》擊節(jié)嘆賞的原因之一。
在敘事方法上，《豐泰庵》是一部向中國古典小說致敬的作品。賡續(xù)了以李卓吾、金圣嘆、脂硯齋等評點(diǎn)大師為代表的評點(diǎn)之法，將評點(diǎn)引入小說中，這些評點(diǎn)式的文字與讀者的閱讀同步，以原文和全文作背景，有效地起到了補(bǔ)充、提示、引導(dǎo)、啟發(fā)讀者的作用。當(dāng)然這種繼承不是簡單繼承，而是有機(jī)的、生動(dòng)的，呈現(xiàn)了今人的手法與觀念。《豐泰庵》十分注重小說的“人稱”與“視角”的轉(zhuǎn)換運(yùn)用，使小說的敘事風(fēng)格視角多樣、結(jié)構(gòu)豐富、開闊雄渾，氣派不凡又不失縝密細(xì)膩，自始至終充滿了張力。
小說開篇以全知視角、對明史頗有興趣的文學(xué)刊物編輯“我”的角度切入，將筆觸伸展到南美，在那里認(rèn)識了明朝長平公主的研究者李力，李力在做研究時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了長平公主的日記，引出豐泰庵，再導(dǎo)出豐泰庵的主人長平公主的命運(yùn)。小說的主體部分以長平公主日記里第一人稱“我”的角度，詳細(xì)敘述了崇禎時(shí)期看到、想到、感受到的歷史事件，并且輔以李力梳理性的闕文補(bǔ)遺式的闡述，和作為長平公主的“我”的解釋，以及作為文學(xué)刊物編輯的“我”諸如評點(diǎn)式的注釋，分別用不同的字體、字號及括號加以區(qū)別。如此，這種“全知全覺”，就不只是某個(gè)人的“全知全覺”，而是幾個(gè)人（包括小說故事里的當(dāng)事人和當(dāng)代專家）“集思廣益”的“全知全覺”。這種“套娃式”的多重視角，增加了小說的敘事角度，拓展了小說的想象疆域，也為歷史事件及人物命運(yùn)提供了多種可能，極大地豐富小說的內(nèi)涵及主題。人稱的轉(zhuǎn)換、雜糅，通過旅游、研究、日記、注釋、闡述、評點(diǎn)等各種敘事形式，從文學(xué)的不同角度自由穿梭，不但極大地打開了小說的空間，而且展現(xiàn)了一個(gè)五彩斑斕的“明末上河圖”，從中揭示的故事情節(jié)、人物形象、思想意義就更復(fù)雜、更飽滿、更豐富、更深刻。
小說名家林斤瀾說過，小說第一是語言，其次是故事，語言通過故事抒發(fā)，故事通過語言表達(dá)，二者是一分為二而又合二為一的關(guān)系。王彬一向注重語言，《豐泰庵》的語言既糅合西方也吸取中國傳統(tǒng)小說的精髓，寫來花團(tuán)錦簇，讀來賞心悅目，在當(dāng)下的小說中難得一見。比如，月光在他的筆底是豐富多彩的，皇宮的月亮猶如綺麗錦繡且變化多端，而戰(zhàn)場上則是濃重、深沉的。王彬用清冷、綺麗、委婉的語言，淋漓盡致地渲染出末世王朝特有的空靈、慘淡、凄涼而虛無的氛圍，將景物與故事充分契合，又通過景物推動(dòng)故事發(fā)展，從而暗示主題，是故事情節(jié)中不可或缺、甚至非常重要的元素。
閱讀《豐泰庵》是一件賞心悅目之事，猶如步入廣闊沉穩(wěn)的大地，而又歷經(jīng)了一場緊張殘酷的風(fēng)云變幻，令人感覺跌宕起伏、凄冷悲愴而又繁茂異常。《豐泰庵》以真實(shí)的想象揭示了許多新的審美原則，具有重要的文學(xué)價(jià)值。
（作者系廣西評論家）
