由中國文學作品《三體》改編而成的海外劇集走紅，主創團隊開始籌備第二季 奈飛版《三體》“搶走”了中國故事？
《三體》小說英文版沖上北美亞馬遜文學類暢銷書榜榜首。 資料圖片
奈飛版《三體》作為一部由中國文學作品改編而成的海外劇集，自3月21日上線以來一直備受關注。目前距該劇播出已過1個月，海外熱度絲毫不減。奈飛公布的數據顯示，《三體》已連續數周成為奈飛英語劇集播放量第一名，該劇在爛番茄網的評分也從開播初期76％的新鮮度和69％的觀眾爆米花指數，分別漲至80％和78％，足見海外觀眾對其的喜愛。日前，該劇主創表示，團隊已開始籌備《三體》第二季。
然而，有豆瓣評分8．7分的騰訊版《三體》珠玉在前，奈飛版《三體》在國內的口碑不盡如人意。有觀點認為，奈飛版《三體》推動了整個“三體IP”知名度的提升，有助于中國故事的國際化傳播，對于原著海外銷量的帶動也是顯而易見的；但也有人認為，IP東風西漸本是好事，但奈飛版將背景搬到了現代倫敦，主角也變成了“牛津五杰”，成了一出徹頭徹尾的西方中心敘事。
圍繞奈飛版《三體》是否“搶走”了中國故事，以及對其改編方式的探討，也成為近期滬上科幻界、高校學者的討論熱點。不少專家認為，近年來，我們一直提倡推動中國科幻作品規模化出海，向世界講好中國科幻故事，而奈飛版《三體》的出現，給未來中國IP出海及影視劇改編提供了許多可供借鑒和反思之處。
“魔改”原著引吐槽 奈飛市場不在中國
在奈飛版《三體》的評論中，有關該劇“魔改”原著的吐槽比比皆是。
一位業內人士告訴記者，早在奈飛公司買下《三體》改編版權之時，業內對其大刀闊斧的改編動作就有所預料。“奈飛買了《三體》的版權，嚴格意義上講，買的是故事模型和科幻劇的基本概念設定。有一個很現實的問題：奈飛的市場不在中國，它一定會用外國觀眾能接受的方式去敘事。”奈飛版《三體》播出后不久，《三體》英文版即沖上北美亞馬遜文學類暢銷書榜榜首，并最高沖至亞馬遜全品類圖書暢銷書榜第11名。在他看來，奈飛版《三體》的播出，從熱度上來說，對“三體IP”的海外傳播本身是件好事，“無論是劇的關注度，還是書的銷量以及搜索量，都有很大的提升”。
具體論及奈飛版《三體》的改編，無論是故事發生地還是主角團的設計都有不小的變動。奈飛把故事背景搬到了現代倫敦，主角變成了“牛津五杰”，原著中的一些關鍵角色消失不見，這成為許多“原著粉”的詬病之處。
“奈飛把汪淼這個角色一拆五，我們推測可能與其想做第二部有關。目前很明顯地看到，可能有些人會變成第二部的人物，一拆五考慮的是后續的人物聯動。”在該業內人士看來，奈飛版《三體》總體遵循美國大片的敘事邏輯，“它做了非常大的刪減，把原著中深邃的、對于人和宇宙的思考取消了，劇情變得簡單粗暴。這樣的好處是便于觀眾理解，對比之下，《三體》原著確實存在一定的閱讀門檻”。
這與上海電影評論學會會員、資深編劇王策的觀點一致。作為原著粉，他認為如果純粹從尊重原著、尊重中國哲學體系的角度來看，騰訊版肯定更得精髓，但也不能就此斷言奈飛版不佳。“《三體》如今是一個世界級的IP作品，奈飛版顯然不是拍給中國觀眾看的，它的目標觀眾很清晰，而西方觀眾中有多少人看過原著小說？這是個關鍵的問題。”
“將汪淼改為西方白人女性、羅輯改為黑人男性，這種設定從奈飛的觀眾定位來看是對的，如果全是中國人在講中國故事，西方觀眾反而會看不懂。而且，《三體》原著小說第三部遠比前兩部精彩，也將整個故事上升到了宇宙哲學層面。奈飛版《三體》讓后兩部人物提前出場，打通敘事，也有這一考量。”王策認為，面對奈飛版《三體》的改編方式，需要換位思考，而不是站在自己的立場上一邊倒地指責。“《三體》原著體量大，要花心思才能讀得下去，把作品進行影視化改編，讓更多人易于理解，這對傳播文化是很有利的。”
另一個有關奈飛版《三體》的爭議則在特效方面，不少網友吐槽奈飛花了大價錢拍劇，卻只讓觀眾看到了“五毛特效”。在上述業內人士看來，奈飛版《三體》從呈現效果上看確實沒有達到預期，尤其是特效。“奈飛的劇集面向全球100多個國家發行，它可以把劇集成本做得很高。”他透露，自己一直期待奈飛在“古箏計劃”等名場面上的特效呈現，“結果無論是宇宙閃爍還是古箏計劃，都非常粗糙，這是我非常失望的地方”。
網友特意對比了兩個版本的特效，認為騰訊版《三體》的“古箏計劃”是一場不動聲色的殘酷美學，令人感受到緊張的氣氛；而奈飛的《三體》更像是恐怖片，只讓人感受到血腥與殘忍，特效上卻并沒有震撼的感覺。
“原著中有一個很重要的精神內核：人很弱小，但人的精神力量、信念帶來的力量又很偉大。所以，騰訊版《三體》第一部結束的時候，落在‘蟲子不可戰勝’這個點上。包括原著中降臨派、幸存派、拯救派的區別，代表著不同群體的思考方式，這種復雜的東西都被奈飛淡化了，奈飛版《三體》就是用最簡單的方式去提供情緒價值。”該業內人士表示，劉慈欣的《三體》中，有東方式的思想和文化內核，但由于文化差異，這一部分并沒有在奈飛版《三體》中得到很好的呈現。
適應不同文化審美 包容心看待IP出海
4月20日，在第29個世界讀書日即將來臨之際，環球時報研究院與閱文集團聯合發布了《Z世代數字閱讀報告》，呈現2023年Z世代數字閱讀新趨勢。報告顯示，《三體》《孫子兵法》等是Z世代最愛看的出版讀物，且爆款影視帶來的“書影聯動”效應顯著。2023年，隨著《三體》《流浪地球2》的熱映，“劉慈欣作品”在閱文平臺的Z世代讀者增長63％。
王策記得，2014年游族網絡計劃拍攝電影版《三體》的消息在行業內被當作重磅新聞傳播，彼時有影視公司做了市場調研，在街頭隨機采訪觀眾，發現十個人里竟有七八個表示“不知道《三體》”。如今隨著IP多元開發及科幻熱的興起，《三體》在國內幾乎已是人人皆知，但放在世界上，尤其是西方國家，還處于國內十年前的階段。
從這點來看，盡管國內觀眾都覺得騰訊版還原度更高，但從海外傳播角度看，拋開審美差異和文化障礙，奈飛版在影視化改編上有其優勢，值得借鑒。正如該劇導演之一、中國香港導演曾國祥所說，劇本改編要考慮讓不熟悉原著及非科幻迷觀眾也能投入故事，因此會加快節奏、放低門檻。“我沒有覺得它變成了美式中餐，因為它已經不是中餐。在這個更國際化的創作中，當然有令這個故事更加宏大、充滿國際性的感覺，另一方面也會流失一些本來很獨特的中國特色，但因為要變成國際觀眾看到的版本，所以一定要這么做。”
有觀點認為，這種改編方式讓“中國故事被搶走了”。在王策看來，這同樣是一種偏見。“今年春節檔電影《熱辣滾燙》就翻拍自日本電影，但做了大量的本土化改編。奈飛買下《三體》版權，進行本土化改編同樣無可厚非。我們要用更包容的心態、更大的格局去看待IP出海，允許別人改編，理解別人的審美和哲學觀。世界文化是多樣化的，文化輸出應是相向輸出而不是單一輸出。”
在浙江傳媒學院傳播系副教授王喆看來，奈飛版《三體》是高度產業化和類型化的作品，將人物關系和矛盾集中，加快敘事節奏。“《三體》本身是已經接受過跨文化考驗的文本，所以奈飛愿意花大價錢購買和制作它的海外版本。奈飛已有的數據和算法告訴編劇應該如此去編，才能更好地服務全球觀眾。這些觀眾有著完全不同的文化背景、審美習慣，甚至是對《三體》原著一無所知。奈飛也同樣大刀闊斧地改編了日本漫畫《海賊王》和《幽游白書》，盡管被詬病為‘魔改’，但也實現了讓更多人看到、讓更多人看懂的目的。”
在上海浦東新區科幻協會會長、華語科幻星云獎組委會委員顧備看來，奈飛版《三體》其實拍得不錯，觀眾也無需擔心這種改編是“搶走了中國故事”。“當你的作品想要打入別人的市場時，肯定要講別人的語言。IP出海，其核心點就是讓世界知道中國有《三體》這么一部非常具有哲思的小說。而且，奈飛這次改編無疑是一個大動作，它面對的是全球不同國家、種族的觀眾，亞裔的程心、拉美裔的汪淼、印度裔的章北海等角色設定，正是對應了這種多種族文化市場的需求。”
IP出海非簡單譯制 而是故事核的傳播
“西方編劇面對的是市場，會首先思考要讓觀眾看得懂。”王策認為，劉慈欣的原著小說帶有很強的科學設定背景，比如第一部中提到的“宇宙閃爍”到底是什么、納米材料為何可以切割巨輪、三體人的“亂紀元”“恒紀元”按照怎樣的周期運轉等，沒有物理學背景的普通讀者很難從文本中理解，騰訊版也沒有將其通俗化地解釋明白。而奈飛版《三體》在改編中將這些科學背景設定降低到普通觀眾可以理解的層面，所傳達的信息一目了然。
在顧備看來，奈飛版《三體》在改編中將人物進行了解構和重塑，解決了原著中人物不夠豐滿的問題。“很多網友批評劇中汪淼被改成女性，她的戲份被分給了程心等好幾個角色，但其實原著中這個人物更像推動劇情發展的‘工具人’。改成女性后，汪淼自身的懦弱、恐懼有了更合理的解釋。將探索三體游戲世界的戲份交給程心后，也讓程心在后來做出共情三體人、導致地球被毀的舉動有了更充分的動機。”
奈飛版《三體》中，有一個讓顧備印象深刻的細節設定，即程心在三體游戲中碰到一個小女孩，她答應會救這個小女孩，但每次都沒能成功，這在她心中埋下對三體人的愧疚種子。而根據照片上的暗示，這個三體人小女孩其實才是三體游戲的引導者，其形象就是葉文潔的女兒。這種改編加深了人物之間的關聯，深化情感動機，帶有隱喻性質的細節也如同埋下的“鉤子”，能引發觀眾考據原著尋找答案的興趣。
顧備注意到，奈飛版《三體》播出后，網絡上有大量批判之聲，其中不乏為了流量博眼球者。她認為，奈飛版《三體》在選角和敘事上都跨越種族，講了一個關于人類的故事，從某種程度上說這也符合原著精神。“小說講的就是面對三體人的威脅，我們作為人類命運共同體該如何應對。相信看了奈飛版《三體》的觀眾會對原著產生興趣，會去主動了解中華文化和我們的價值觀體系，如犧牲、傳承、大義、悲憫等，這樣也會更好地促進跨文化交流。”
如何進一步推動中國IP出海、傳播中國文化？王策認為，一方面，沒必要為了迎合西方觀眾刻意去考量是否符合西方審美，質量過硬的產品自然會吸引海外受眾；另一方面，需要重視科幻、玄幻類作品的海外宣傳推廣。“許多中國古裝、仙俠網劇在海外很受歡迎。中國人喜歡有共情、共鳴的本土現實題材，但海外觀眾反而覺得這些發生在中國的故事和他們沒有太大關系，也無法理解，他們更喜歡那些和他們文化差異比較大的內容，比如仙俠劇或《三體》里的東方哲學就是吸引他們的點。雖然他們是帶著一種獵奇的眼光，但我們不妨利用這種獵奇，吸引他們主動找上門來。”
王喆說：“《三體》的出海經驗讓我們看到，應該把《三體》理解為一個IP或故事核，既要懂得放手，又要懂得收回。放手讓更多的國家、平臺、媒介形式來對一個IP進行改編，這些改編會成為IP的一個個多樣化變體，從而覆蓋更廣泛的群體，擴大IP的影響力。同時又要懂得收回，在推廣宣傳改編過程中，進一步鼓勵受眾讀一讀原著，了解IP原本的出發點。”她說，如果我們也把《西游記》看作一個IP，會發現它的海外版本其實非常多。可以說，每一部經典都是如此，在不斷的改編和革新中，更能證明經典作品的通達性和不可替代性。“‘出海’不是簡單的譯制，而是故事核的傳播。講好中國故事的前提是講好故事。在輸出作品的同時，介入跨國影視文化平臺，掌握更多的主動權和議價權。”
業內期待，未來中國自己拍的科幻片能真正走出國門，像奈飛一樣發行到許多國家。“奈飛的發行量是我們視頻平臺營收能力的幾十倍、上百倍，如果我們也能發行到更多國家，這個市場如果被打開，就會變得非常不一樣。”
