中國作家協會主管

2023年有一本火出圈的小說《十日終焉》，不僅一度登上番茄小說巔峰榜首位，也成為了微博、小紅書上的熱點話題。一開始讀這本小說的時候，我只是被它的謎題和懸疑推理、大逃殺的諸多標簽吸引，人物背景撲朔迷離，解題環節扣人心弦。讀著讀著我發現，作者要說的好像不只是生存游戲。“終焉之地”看起來很大沒有邊界，不清晰過去，看不到未來，甚至認不清現在，但好像又很小，就是很多很多未界定的念頭、抉擇，在一個小小的人性幽暗的縫隙里游離、滌蕩，所有的惡都匯聚在這里，但善又未殆盡。

殺蟲隊隊員說“蟲”是bug的中譯，殺蟲就是填坑，寫作的時候就是挖坑必填，我卻覺得，他在填好一個個邏輯的坑的同時，也在填補著那些人性的bug，一切都是為了點亮那“終焉之地”的燈塔。

殺蟲隊隊員，1991年生，山東青島人。番茄小說金番作家，擅長懸疑幻想類題材，設定新穎，多重反轉，筆下人物鮮活立體。代表作《傳說管理局》《十日終焉》等。《十日終焉》居番茄懸疑榜TOP1，上架1年累計千萬讀者閱讀，超21萬讀者打出9.8的評分，追更人數300萬+，長期蟬聯番茄總閱讀榜TOP1，其網絡影響力已成“破圈”作品，已改編廣播劇，出版實體書，售出動漫、影視版權。

虞婧：《十日終焉》作為懸疑推理的無限流網絡小說，已經成為了網文圈的“爆款”作品，能不能跟我們談談這本小說的創作靈感來源，是什么啟發了《十日終焉》的創作？

殺蟲隊隊員：在寫《十日終焉》之前，我在上一部作品《傳說管理局》的中后期采用了大量的燒腦和反轉的元素，效果非常好，于是我就開始構思一部主打燒腦和反轉的作品。當時我在閱讀和寫作方面都算是新人，只能想辦法找一條適合自己的賽道，于是便構思出了一部比較另類的作品。

虞婧：這部作品的標簽很多，我看您在更新的時候還溫馨提示“不后宮，不套路，不無敵，不系統，不無腦，不爽文，介意者慎入”，您自己更想把它定位成什么樣的小說，您在決定開始寫的時候是不是就有了一個主題，因為我感覺小說雖然看起來是懸疑、游戲向的，但和現實世界的關聯性還是挺強的，也有一些觀念的傳遞。

殺蟲隊隊員：我確實想通過小說反應一些社會問題。小說本身的設定是“來到‘終焉之地’的人都是罪人”，每個人物都有自己的故事背景。大家都在隱瞞著自己身上所背負的罪孽，并且想辦法找到一條生路或是“救贖”之路。其實這些“罪孽”不都是犯罪行為，也有未被清晰界定的灰暗地帶，如“鍵盤俠”、重男輕女、說謊等等。各式各樣的人帶著自己的秘密聚集在了“終焉之地”，眾人被謊言纏繞，故事也變得撲朔迷離。

我通過故事剖析出這些問題時，也希望這些情況能夠被更多人關注，得到改善。我在寫有關章律師的章節時，書友群便有一個粉絲私聊我，她告訴我她今年大一，來自某省山村，花費了許多努力才考上一個普通的大學，可是父母不想讓她繼續上學，希望她能省下學費并且馬上出嫁，家里人就能用她的彩禮錢還債。我很感慨也很難受，雖然我筆下的故事來自各個年代，但有許多社會問題是今天還在發生的。隔著一條網線我感覺非常無助，甚至不知道該如何幫助對方，我只能告訴她“一定要讀書”。作為寫作者，大概也要克服這種難受把問題寫出來。雖然故事中的每一個人都背負著罪孽，但讀完全文就會發現，有一股正面向上的力量一直在教人向善。這是我對這本小說的定位。

虞婧：是的，我能在閱讀過程感受到這股隱秘的力量，是沉重但帶著光明的。您是哪年開始寫網絡小說的，之前的專業和從事的工作和文學創作有關嗎？您之前是不是資深的網絡文學讀者，現在創作的類型有沒有受到過之前喜歡的作品的影響？

殺蟲隊隊員：我大約是在2021年底開始創作小說的，到現在快兩年多的時間了。在此之前我所做的工作、所學的專業以及自己的業余生活，可能都和網絡小說不太沾邊，看得也不太多。我看過的小說大約三五部，都是一些大“爆款”，如《誅仙》一類，是因為這些作品確實火出圈了，我也跟著看了一下，但當時也沒有萌生寫小說的想法。我之前做過的行業比較多也比較亂，創業過五六年的時間，成績還算不錯，后由于全球性不可抗因素擱置，轉行成為游戲主播、UP主，甚至還開過淘寶店，投稿過有聲小說等等，寫小說也是我的一次嘗試，沒想到會有很多人喜歡，所以在這條道路上留了下來，并選擇持續前進。可能之前愛折騰的經歷成為了我的某種寫作沃土，因緣際會成為講故事的人，同時我自知自己是個新人，需要學習和改進的地方還有很多，未來會朝著“作家”的道路繼續努力。

出題比解題難，填坑比埋坑累

虞婧：閱讀《十日終焉》是一個不斷解謎的過程，從最開始想要出去到探索、追問“終焉之地”和余念安到底是什么，一個謎團連著一個謎團，讀起來很燒腦也很有趣，常常有“脖子有點癢，要長腦子了”的讀者評價。幾卷本近千章下來，設定和架構是一場大工程，想問您是在最開始就先把所有謎團的答案都設計好，還是先建好一個大的框架，然后一邊寫一邊填補細節？

殺蟲隊隊員：這確實是個比較現實的問題，我在寫之前其實構思好了約60%的大綱，這個大綱經過一次次的推翻、重演、發展，最后成為了一條完整的主線，后續在繼續創作的過程當中，這個大綱會繼續補充，最終達到100%。其實我不害怕挖坑和填坑，因為我留下每一個坑的時候都想好了要如何填，這可能是構建完整大綱的好處，但這同樣也會有一些其他苦惱，比如讀者會不斷的深挖我的大綱，但好在我自認為自己的大綱設定的足夠復雜，不容易被讀者猜到嘿嘿。

虞婧：作為讀者，我也想問一下，您腦子里哪來這么多奇奇怪怪的小游戲？還有馬太效應、水桶定律、米格-25效應、凱撒密碼、無限猴子定理，您是怎么知道這么多定理名詞和涵義的，是平時日積月累了解的還是為了創作做了搜索和準備。又是怎么把這些元素順暢地融入小說，運用到關卡設計里的？

殺蟲隊隊員：其實我的游戲設定是逐漸變得復雜的，一開始的“人級”游戲是一些尋常的邏輯問題，喜歡邏輯學或者邏輯思維的朋友應該司空見慣，并且很容易找到答案。但從“地級”游戲開始，我便開始了和讀者的“博弈”，不斷將游戲變得更加復雜和有趣，而且融入了許多國風元素。至于各種理論、效應等等，其實也算是主角另一個方面的“金手指”。因為我的小說設定便是脫離依靠超能力，所以主角要解開這些謎題，不能夠使用“系統提示”等，所以為了解決這些難題，我只能讓他博學。為了讓他博學，我也只能先變得博學。

虞婧：《十日終焉》這部采用了一個謎團套一個謎團的方式吸引讀者向下閱讀，這種寫法對邏輯思維能力、節奏把控的要求都比較高。您會擔心在寫的過程中出現邏輯漏洞嗎？現在很多數據不那么好的無限流小說都存在一些邏輯漏洞，您有沒有什么好的經驗可以分享？

殺蟲隊隊員：我覺得邏輯漏洞其實是難免的，我不敢說我的書里完全沒有邏輯漏洞，但我也在刻意減少，盡可能地提高讀者的閱讀體驗。我認為大概有兩個方法，第一便是我上面提到的，需要完整、詳盡的大綱，這能避免百分之八十的邏輯漏洞。第二便是時時關注讀者的反饋，我每一次在發表新章節之后，都會在一兩個小時之內反復查看最新的讀者評論，畢竟一個人的思維是有局限性的，有時聰明的讀者會提出很新穎的點子和一些特殊角度拋出的問題，這些問題會讓《十日終焉》變得更強大，也會讓我變得更強大。這是屬于網文的一把雙刃劍，實時溝通的模式會讓許多人覺得難度驟增，但也會讓我收到足夠的反饋。

虞婧：故事最初用的是一個大逃殺的模式，讓人很容易想到日劇《彌留之國的愛麗絲》，后面也有很多游戲環節，但是現在大多數無限流小說更喜歡寫副本，用一個一個小故事串起來，您好像用的是復合的“游戲+副本”的形式（副本主要體現為每個角色的個人自述小傳）？寫游戲很多時候是靠機制的“意想不到”和硬核的推理過程吸引讀者，難度很高，您在寫的過程中有沒有因為設計機制卡過文？會不會擔心有一天突然沒有靈感寫不出來或者越寫越不如以前？

殺蟲隊隊員：當然會卡文，卡文可能是網文作者的常態。可能我卡文的時間比別人更多，我不僅要設計一個游戲，甚至還要設計解法、反轉，以及兼顧每個人的人設和他們應該做的事，這對我來說其實是個不小的難題，我也確實會擔心有一天我的大腦停轉，但好在目前為止還沒有這個征兆，就算真的要停轉，我也可以按照既定的大綱給讀者們講完這個故事。

另外，其實我并沒有把自己的作品定義為“無限流”，因為通讀過這部作品的人應該會知道，我的作品中有一條非常明確，并且一直在推進的主線，這條主線既是齊夏的妻子“余念安”，也是眾人的最終目的“逃離”。如果游戲是“副本”的話，那游戲的數量也是有上限的。如果人物小傳是“副本”的話，配角的數量也是固定的。所以理論上我的小說沒有辦法進行“無限”，從各個角度來看都是“有限”的。我的最初計劃便是一群人、一座城、三十天的時間內，發生了二百萬字的故事。可能這個流派不太好分類，于是我成了一名無限流作者。

精彩的故事要比有趣的設定走得更長遠

虞婧：您說的“不爽文”，主要指的是主角不是“金手指”嗎？齊夏雖然很聰明，但總是失敗，甚至被殺，在十幾萬字的篇幅里，主角遲遲都沒有出現，配角占比很重，甚至有幾萬字的自傳。

殺蟲隊隊員：是的，他無論解決了多大的難題，都得不到任何獎勵，簡單來說毫無爽點可言，只有一個又一個難題等待被解決。有人會說我簡介里的“不爽文、不無敵”等等有些高傲，好像故意在區別于其他網文。但其實不是，那是因為傳統網文我根本不會寫（心虛）。我寫出來的只是我心中所認為的故事，讀者們有可能會在各個角色身上找到自己的影子，我因為個人原因不太喜歡主角一人獨大的作品，所以給每個人都設計了豐滿的背景、獨特的人設等等。

虞婧：我感覺“回響”算是一種“金手指”，但您做了限定，“回響”的激發是有條件的，功能也是有限的，這也是有意識的“不爽文”嗎？這種情況很有意思，我在另外一本古言爆款小說里也看到類似的情況，節奏慢，主角出場晚，穿越的角色沒什么金手指，數據也很不錯。您覺得為什么會出現這種情況呢？是讀者看膩“爽點”了嗎？還是網絡小說在進行某種更新和升級，“金手指”和“爽感”不再是必須，而慢慢趨向于一種對技術、理智、干貨、深度情感和深刻社會思考的追求？比起以往的網絡小說，讀者似乎更喜歡有血有肉、有缺點有無奈的主角了，并非需要“金手指”的戰無不勝。這是不是意味著有一部分讀者從單調的“爽文”中進階了，您怎么看？

殺蟲隊隊員：我認為網絡小說被稱作網文，雖然傳播媒介是“網”，但歸根結底還是“文”。“文”是否精彩，取決于作者是不是給讀者講了一個好故事。

雖然一提到網文，很多人的想法是“腦洞大開”、“構思新穎”等，但縱觀這些年火爆全網的網文，無一例外都講述著非常精彩的故事。新穎的設定和奇妙的構思通常只是外皮，一個震撼人心的好故事才是它們的內核。

通常情況下，一個有趣的“金手指”或是爽文設定可以吸引讀者，但并不見得能夠留下讀者，因為讀者最關注的還是故事。一個精彩的故事要比有趣的設定走得更長遠，也更能提高讀者黏性。

虞婧：但我其實還是有感受到主角“金手指”的，主要在于“全知視角”無限開大，幾乎什么游戲都能通關，什么事件原委都能猜出來，什么人物本性都能做出判斷，理解規則的能力就像是他是規則的制定者。這一點對于“故事”來說會有點僵硬、紙片、工具人，但似乎又是大逃殺游戲性質的文類不可避免的？

殺蟲隊隊員：我在寫文的時候會有個習慣，就是把每一個問題歸根結底得寫出原因。就像《十日終焉》中，我解釋了主角齊夏為何全知全能的原因。大部分游戲是齊夏本人參與設計的，所以與他的解題思路不謀而合。此外，他為了讓自己變得更博學，在成為生肖的七年之中連續不睡閱讀所有書籍，這就能解釋許多讀者的疑問。齊夏是以一個普通人的身份，在“終焉之地”中成長戰斗了幾十年才呈現出本文第一章的場面，越看到后期越會明白我想要表達的核心價值觀，其實天才還是少數，主要付出足夠多的努力，誰都可以是天才。

虞婧：您為什么把它命名為“回響”呢，為什么把齊夏的“回響”設定為“生生不息”，有什么寓意嗎？

殺蟲隊隊員：我個人認為“回響”是個很有意思的設定。“回響”這個名字隨著世界觀的展開，其實已經有了明確的定義，它是來源于一種叫做“靈聞”的超能力，擁有“靈聞”的人聽到別人覺醒超能力，會聽到“回響”。而書中引人注目的顯示屏，就是一個“靈聞”能力者創造的，它在其他人獲得超能力時，會顯示“我聽到了回響”，所以讀者們以它的視角來看，便把所有人的超能力統一稱作“回響”。同樣，隨著鄭英雄這個角色的出現，讀者也可以得知其他的城市中，有人將能力者稱作“波紋戰士”（來自靈視），“清香者”（來自靈嗅）等等。

所以“回響”是世界觀冰山一角的展現。也有讀者們解釋為“念念不忘，必有回響”，我也承認這是我有意為之，畢竟不管是“余念安”，“不忘”還是“回響”，都是圍繞主角的重要因素。至于“生生不息”就是世界觀的設定了，由于這一次“造神計劃”的最終目的是創造一個女媧，而關于女媧最出名的神話故事，除了補天之外便是造人了，齊夏覺醒成“生生不息”并不是偶然，這是一條他自己鋪設了幾十年的路。

虞婧：200章左右，對肖冉的刻畫我印象很深刻，化用了社會新聞事件，進入人物個體心理活動，描繪人性之惡，從個體呈現梳理了犯罪動機，同時也很好地把社會觀察和思考帶入到小說里了。小說中是否還有更多這樣的安排，您這么處理的目的是？

殺蟲隊隊員：其實一開始“終焉之地”的設定便是所有人都犯了過錯，仔細想想應該是部全員惡人的作品，但可能我本人的性格比較溫和，我發現在塑造完了大批角色之后，每一個角色都不夠惡。可實際情況并不是這樣，我意識到這種設定有些太過理想化了，于是開始將我能想到的所有“惡”都歸納起來，并且讓一個角色全部吸收，這個人便是肖冉。這些“惡”有的來自我自己所認識的人，有的來自社會新聞，還有的來自于其他人的講述，每一個都駭人聽聞，讓人恨得咬牙切齒，總之在讓角色完全吸收了之后，一個完全體肖冉就誕生了。

但值得一提的是，由于吸收了完整的人生，吸收了從童年到成年的各種經歷之后，我所創造的肖冉并不是一個紙片人，縱觀她的故事，她有完整的動機線，整個人的邏輯也是非常自洽的。當寫到肖冉的自傳時，我甚至恍惚間認為我就是肖冉，當讀者開始在段評痛罵肖冉這個角色時，有那么一瞬間我認為罵的就是我，但又因為“我是肖冉”，所以別人越罵，我會越趾高氣昂，這便是這個角色的特殊之處，也是她獨特的惡。

我其實在小說之中描繪了許多人性之惡，我為這些惡感到深深的悲哀，但由于曾經代入過肖冉，又讓我產生了一些無力感，我認為很多作惡的人，他們需要被改變的不是自己的想法，而是一種價值觀。

于是我想在書中傳遞一種屬于我的正向的價值觀。也正因如此，書中的人大抵分為兩類，一種是現實中作惡，到了“終焉之地”依然作惡的人，這種人不會有任何好結果。第二種便是現實中無心作惡，到了“終焉之地”也保持本心的人，這些人是“終焉之地”的燈塔。

給世界一些國風震撼吧

虞婧：應該如何理解“終焉之地”呢？您說過這是一個由您締造的“人人有罪，但人人都有機會贖罪的世界”，我也看到過一條非常入心的來自讀者“請博君一笑”的評論，似乎能做些闡釋：或許我早就死了，死在潮濕的童年里，死在搞砸的親情里，死在破碎的理想里，死在無能為力的感情里，死在回憶里，但其實我還活著，活在生活的壓力里，活在社會的角落里，活在旁人的輿論里，活在親人的期望里，活在兒時的夢里。社會棄民的掙扎地，到底要成為什么，怎么繼續活下去。

殺蟲隊隊員：在我看來，《十日終焉》的故事不僅僅是書中人物的自我救贖，更是給讀者們心靈上的啟示，他們既可以看到齊夏在面對絕境時迸發出的斗志，又可以看到他堅持幾十年的毅力。從微觀角度，書中正面人物持續的輸出正確的三觀，從大事小事的抉擇上將持續影響著我的讀者。

一些在其他網文當中常見的情節，帶入到《十日終焉》里就是一個值得探討的問題。

比如在一個沒有法治的異世界，人們就真的可以自相殘殺了嗎？

當擁有了比其他人更強大的能力，就真的能夠統治其他人嗎？

我從龐大的世界觀切入，反映出一個個真實的人在面對絕境時的選擇。

虞婧：我注意到小說有很多武打場面，武打動作寫得非常細致、精彩。您平時特別愛看武術類節目、電影？

殺蟲隊隊員：說起來，我的上一部作品被人說過不太會寫戰斗場面，于是我特意去學習了這個方面，但我學的可能比其他人更偏門一些，我研究了一下綜合格斗的各種技巧，到最后我有信心寫出一個沒有什么異能，但卻能夠使用各種格斗技法的喬家勁。雖然《十日終焉》的打斗場面非常少，但我也盡我所能把它做好。

虞婧：小說的語言功底還是不錯的，許多環境描寫很有畫面感，您有意識地做過這方面的專業訓練嗎？我做過實驗，現在的AI沒法在核心情節主動寫作，但用于環境描寫會非常實用，您是否嘗試過？

殺蟲隊隊員：在AI剛剛火爆的時候我確實研究過，我和ChatGPT深聊好幾天，但也發現了一些AI的弱點。正如您所說，AI可能會使用大量的環境描寫來寫一個非常簡單的情節，這可能跟我的寫作風格大相徑庭。另外，AI所描寫的環境跟作者寫出來的方向也不同。若是寫一陣風，我可能會根據現場的情緒，告訴讀者這是一陣令人沉默的風，或是令人安心的風，可對于AI來說，風就是風，它不存在情緒，這可能是真人和AI最大的區別吧。就像網絡段子所說的“沒有感情，全是技巧”，可通常一個優秀的作者是用情緒來創作作品的，作者憤怒，讀者就憤怒；作者心碎，讀者就心碎；作者痛苦流淚，讀者也黯然神傷。這是AI所不能取代的。

虞婧： 您也在小說中融入了不少親情、友情、愛情方面的價值觀，故事中的各種情感描寫也很讓人感慨。比如阿勁和九仔“拳頭”和“大腦”的設定以及他們對仗的紋身：天地本寬，而鄙著自隘；風花雪月本閑，而擾攘者自冗。既表現了兄弟情，也表達了某種世界觀、江湖情懷。圍繞情感描寫，您再舉一兩個例子展開分析分析？

殺蟲隊隊員：目前故事中登場的所有人，除了齊夏之外，每一個人都是有血有肉的，讀者在閱讀的時候應該可以清楚地感受到這個角色的情緒。許多我們認為的壞人可能本性不壞，也有很多我們認為的好人，卻做過十惡不赦的事情。人本來就是這樣復雜而多面的。就拿章律師來說，她的故事主要反映了重男輕女的社會現象，在同一個時代，同一個角色身邊，我們既可以看到重男輕女的父母和弟弟，又可以看到尊重女性、理解女性的小孫，但我作為筆者，只能把這些社會現象揭露出來，是非對錯留給大家自己評判。其實我在書中傳遞的不僅是我的三觀，還有我的情緒。

每一個作家寫書所運用到的工具都不同，有的作家運用的是“靈感”，有的作家運用的是“腦細胞”，還有的作家運用的是“知識儲備”，而我更多是用的是“三觀”和“情緒”，所以書中的每一個人身上都有我的影子，我也讓他們在我的影響下活了起來。所以我的上限決定了作品和角色的上限，我可能始終都寫不出殺伐果斷、陰狠腹黑的主角，但我會在其他的方面彌補這個缺陷。

虞婧：那我覺得正是作家本身的特點造就了獨樹一幟的作品風格。《十日終焉》的讀者參與感和體驗感很強，主角、作者、讀者很像是處于同等位置，彼此之間進行著智力競爭，閱讀的過程如同一場智力競賽或者智力游戲，每個“反轉”都是作者和讀者看不見的互動。作為作者，您對這樣的互動有什么感受嗎，是不是很好玩，壓力也很大？

殺蟲隊隊員：我認為懸疑小說跟其他小說最大的區別，因為我們有一個“底”。比如修仙類小說，每個讀者都知道主角最后會變成最強者，他們想要看的是一步一步變強的過程，是不斷獲得珍奇異寶的過程。再比如言情類，誰都知道男主女主最后會相愛，追求的依然是相愛的過程。可懸疑小說卻反其道而行之，人們之所以會看過程，全部都是為了探求“結果”。

這可能也是懸疑類、推理類小說不容易出圈的原因，一旦沒有足夠精彩的故事、足夠深沉的設定、足夠復雜的“底”，那此類作品在網文里很難出頭，因為聰明的讀者很多，他們會拿走你的“底”，發表到評論區，等到半年或者一年之后，追讀的讀者們發現作者所寫出來的底是他們幾個月前就猜到的結果，將會大失所望。您喜歡猜燈謎嗎？有的人喜歡猜謎過程，有的人喜歡聽別人說謎底。不管是哪一類讀者，都會在《十日終焉》里找到自己的歸宿。

虞婧：網絡文學浩瀚如海，如果用一句話總結《十日終焉》的獨特之處，您會怎么評價自己的這部作品？

殺蟲隊隊員：我總結為“另類網文”。有一個作者說過我的書是“同歸于盡流”，現在這個說法廣為流傳。所謂同歸于盡，是說讀者和作者的腦細胞誰都別想活。

而所謂“另類”，是因為《十日終焉》幾乎踩了所有網文的雷，但是聚萬千雷點于一身之后，居然變得有些自洽。首先我的主角不無敵，他經常會被殺，而且他在被殺時通常毫無還手之力，連“莫欺少年窮”都說不出口。其次我的配角劇情占比非常大，甚至一個小配角都有上萬字的第一人稱自傳，這在其他網文里有可能是致命的。再次我的主角每次解完謎題不會得到任何的獎勵，沒有寶箱掉落，沒有系統獎勵，有的只是無盡的謎團。最后我的每一個角色，都有非常明顯的缺點，數不勝數，仔細想想就會發現齊夏的偏執、焦慮，喬家勁的愚忠、呆傻，陳俊南的輕浮、圣母，其他角色更是每個人都有值得詬病的地方。但正是這么多“雷點”，才有了今天這一部區別于其他作品的《十日終焉》。

虞婧：《十日終焉》的影視版權已經售出，這個故事設定上比較宏大，感覺會比《彌留之國的愛麗絲》難拍，您有想象過影視化的成品嗎？我本人還是蠻期待的。

殺蟲隊隊員：我也很期待。現在一提到賭命游戲，很多人第一時間就會想起《彌留之國》《魷魚游戲》等作品，確實也都是一些優秀的作品，可它們不屬于我們。所以我想創作出一部帶有怪誕國風的作品，很多讀者會發現我至今為止所設定的所有游戲中，極少出現西方元素。甚至連那些最常見的撲克牌、塔羅牌、狼人殺、俄羅斯輪盤賭等都沒有出現，有的只是我絞盡腦汁構思的國風游戲，畢竟我們有自己的文化，我始終在想，假如真的有一天能夠改編成影視，那就給世界一些國風震撼吧。

虞婧：您未來的寫作規劃是什么樣的？

殺蟲隊隊員：我可能依然會“我行我素”，創作出屬于我的另類小眾作品。

殺蟲隊隊員創作年表

《傳說管理局》2021年12月上架，2022年8月完結；

《十日終焉》2022年12月上架，連載中。