中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“熊出沒(méi)”系列動(dòng)畫電影從2014年開(kāi)始，已伴隨觀眾走過(guò)十年時(shí)光，成就了獨(dú)特的春節(jié)檔“熊出沒(méi)”現(xiàn)象。2024年大年初一，該系列第十部大電影《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》如約而至，繼續(xù)上演新一輪歡樂(lè)溫暖的故事。

年輕觀眾中流行一個(gè)新詞——“滿級(jí)熊粉”，專指每部“熊出沒(méi)”大電影都看過(guò)的觀眾。“熊出沒(méi)”陪伴這些年輕人度過(guò)開(kāi)心的假期時(shí)光，為他們留下了關(guān)于春節(jié)的美好回憶。這些觀眾有些已經(jīng)進(jìn)入大學(xué)，走上職場(chǎng)，成為當(dāng)前電影市場(chǎng)觀影主力軍。這從一個(gè)側(cè)面反映了“熊出沒(méi)”在為中國(guó)電影培養(yǎng)觀眾方面貢獻(xiàn)了不小力量。如此多的“熊粉”每年都對(duì)電影有著不同的期待，為了給觀眾帶來(lái)更多驚喜，《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》的創(chuàng)作者在以下方面進(jìn)行了新拓展。

首先是多類型融合和敘事的再度升級(jí)。影片融合了科幻、魔幻、動(dòng)作等元素，如設(shè)置時(shí)空逆轉(zhuǎn)、宇宙黑洞等情節(jié)或概念，滿足了觀眾尤其是青少年群體的好奇心。在敘事方面，影片對(duì)平行宇宙的設(shè)定，主人公與記憶、時(shí)間的抗?fàn)帲層^眾對(duì)世界、對(duì)人生產(chǎn)生了更深刻的認(rèn)知與觀照。這些表達(dá)具有一定的創(chuàng)新性。

其次，人物形象塑造方面具有更強(qiáng)的代入感，能引發(fā)觀眾共鳴。《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》中，光頭強(qiáng)成為主人公，從原來(lái)山林中的伐木工人搖身一變成為大都市的職場(chǎng)人。他在大城市感到孤獨(dú)，自然而然流露出對(duì)熊大、熊二以及之前山林中快樂(lè)生活的懷念。這種設(shè)定貼合當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，使人物可信可感，立體豐滿。

最后，呼應(yīng)社會(huì)關(guān)切，彰顯強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和人文關(guān)懷。影片中對(duì)人生意義、自我價(jià)值和社會(huì)生活等議題的探討，讓觀眾反觀自己，從而獲得思想啟迪和精神引領(lǐng)。對(duì)于光頭強(qiáng)既渴望回歸田園生活，又想擁有更豐富的人生體驗(yàn)的訴求，電影給出了答案——努力工作與詩(shī)和遠(yuǎn)方并不矛盾，我們既可以面對(duì)現(xiàn)實(shí)、腳踏實(shí)地，又可以仰望星空，追求更美好的人生。這些內(nèi)容賦予這部電影豐富的社會(huì)價(jià)值。

不過(guò)，影片也有少許遺憾，如新增的“霸道女總裁”形象，與光頭強(qiáng)的形象有些沖突，他們之間的喜劇感沒(méi)有充分釋放出來(lái)。如果這兩個(gè)角色的戲劇張力更強(qiáng)烈一些，戲劇沖突再豐富一些，會(huì)讓電影更具“合家歡”色彩。

作為國(guó)產(chǎn)電影首次推出第十部作品的系列，要想持續(xù)創(chuàng)新，任務(wù)艱巨。創(chuàng)作者應(yīng)以更開(kāi)放的心態(tài)，積極嘗試多元的藝術(shù)表達(dá)與開(kāi)發(fā)模式，為接下來(lái)的創(chuàng)作打開(kāi)更廣闊的想象空間，也為國(guó)產(chǎn)系列電影創(chuàng)作積累更多成功經(jīng)驗(yàn)。

（作者：饒曙光 朱玉卿，分別系中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)兒童電影工作委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)）