中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

編者按

作為中國(guó)最重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)根據(jù)茅盾先生遺愿設(shè)立，旨在鼓勵(lì)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作、推動(dòng)中國(guó)社會(huì)主義文學(xué)繁榮發(fā)展。四十余年來，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)高揚(yáng)社會(huì)主義文藝思想，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣之先，持續(xù)獎(jiǎng)掖中國(guó)當(dāng)代文學(xué)杰出作家作品，見證了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)恢弘的發(fā)展歷程。2023年8月11日，第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉。楊志軍《雪山大地》、喬葉《寶水》、劉亮程《本巴》、孫甘露《千里江山圖》、東西《回響》5部長(zhǎng)篇小說獲獎(jiǎng)。我們將陸續(xù)推出五位獲獎(jiǎng)作家的訪談，敬請(qǐng)關(guān)注。

《回響》是作家東西繼《耳光響亮》《后悔錄》《篡改的命》之后的第四部長(zhǎng)篇小說，除了保持他一以貫之的寫作風(fēng)格之外，還擁有了更為客觀和深刻的書寫，也多了一份對(duì)人物和現(xiàn)實(shí)的深層理解。東西高度自覺的文體意識(shí)、對(duì)現(xiàn)代小說形式的深入思考、步履維艱的文學(xué)實(shí)踐、對(duì)當(dāng)代日常生活的勇敢逼視等都在《回響》中有了集中而且純熟的表達(dá)。

《回響》中，主人公冉咚咚在偵破兇案過程中，無意間發(fā)現(xiàn)丈夫私自開房的線索，于是，她既要偵破案件又要偵破感情的謎團(tuán)，兩條線上的心理較量同時(shí)展開，既呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性又描寫了心靈的浩瀚。

由于小說涉及大量的推理和心理知識(shí)，東西坦言寫得并不輕松，僅僅開頭，便構(gòu)思了多個(gè)版本，從2017年初春一直寫到了2019年夏末。在創(chuàng)作《回響》之前，東西從未寫過推理與心理方面的小說，因此他花了許多時(shí)間惡補(bǔ)這方面的知識(shí)，以求行文中的每一字句都合乎人物心理與生活現(xiàn)實(shí)。寫小說不只是講故事，他進(jìn)行得異常艱難。以至于每寫一千字，都要停下來細(xì)細(xì)審視，找錯(cuò)誤，找缺點(diǎn)，補(bǔ)細(xì)節(jié)。寫作狀態(tài)在卡夫卡式的難以推進(jìn)與巴爾扎克式的拼命前進(jìn)中反復(fù)跳躍：“有時(shí)寫著寫著突然不想寫了，停下來思考兩天，發(fā)現(xiàn)排斥的原因要么是人物把握不夠準(zhǔn)確，要么是情節(jié)推進(jìn)不對(duì)。總之，一旦產(chǎn)生排斥情緒，我就知道困難降臨，必須讓障礙屈服。”

這部小說從構(gòu)思到完成，用時(shí)四年。

《回響》 東西 著

人民文學(xué)出版社

2021年6月出版

推理類小說產(chǎn)生于十八、十九世紀(jì)的大城市中。隨著工業(yè)化發(fā)展，城市規(guī)模越來越大，人生活在其中，周圍是陌生的世界和陌生的人，于是世界成為一個(gè)有待于偵探推理的對(duì)象，我們自己也變成需要去探究的對(duì)象。《回響》將我們驅(qū)離于根深蒂固的習(xí)慣，將眾多外設(shè)的固定話語變成能夠被意識(shí)到的對(duì)象，是關(guān)于這個(gè)時(shí)代人的生存等一系列基本問題的復(fù)雜反諷小說。

也正因作家“超越本能的，自覺地處理廣泛、復(fù)雜、深刻命題的寫作姿態(tài)”（評(píng)論家張清華語），小說《回響》問世后，也持續(xù)產(chǎn)生著現(xiàn)實(shí)的回響。經(jīng)與導(dǎo)演馮小剛合作改編后，電視劇《回響》以其深廣的蘊(yùn)含和精微的觀照，登頂愛奇藝2023年第一季度電視劇熱播榜榜首。

2023年8月11日，第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，《回響》在五部獲獎(jiǎng)作品之列。近日，作家東西就作品本身和創(chuàng)作心得等話題接受了中國(guó)作家網(wǎng)記者專訪。

作家東西接受中國(guó)作家網(wǎng)記者專訪（馮海文 攝）

中國(guó)作家網(wǎng)：《回響》面世以來，不同人對(duì)書名有不同解讀。我們想聽聽您自己對(duì)“回響”的釋義。

東西：書名“回響”是小說寫到一半，我才想出的名字。我在寫小說的時(shí)候想到用兩條線索，一條線是主人公要偵破案件，另一條線則是去破解一個(gè)情感上的謎團(tuán)。兩條線索進(jìn)行下來，我覺得這二者之間是互有心理投射的，是互相影響、彼此呼應(yīng)的關(guān)系，于是就開始進(jìn)一步延伸。如果描寫很深的心理活動(dòng)，包括人物的行為，我不禁會(huì)想他為什么形成這樣的人格，有這樣的反應(yīng)，其中無可避免地涉及外部的刺激和影響，所以心理其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的回響，就使用了這樣一個(gè)書名。

中國(guó)作家網(wǎng)：您談到《回響》有一個(gè)別具匠心的設(shè)計(jì)，即奇數(shù)章是偵破案件的線索，偶數(shù)章是對(duì)心理的探索，二者交織回響。小說涉及到大量的刑偵推理和心理方面的知識(shí)，我注意到，您是不諱言寫作艱辛的作家，據(jù)說僅僅開頭，便構(gòu)思了多個(gè)版本，從2017年初春一直寫到了2019年夏末。請(qǐng)談?wù)勈鞘裁从|發(fā)了這次寫作，您化解寫作過程中所遇到的關(guān)隘的方法是什么？

東西：我堅(jiān)持寫作是希望每一次寫作都能突破自己，作出某種改變。我寫了三十年的小說，對(duì)于傳統(tǒng)的寫作方法已經(jīng)輕車熟路，到《回響》，已經(jīng)是我的第四部長(zhǎng)篇小說，這一次我想就類型小說與傳統(tǒng)寫作方法的結(jié)合做些嘗試，于是就想到了推理的形式。小時(shí)候我讀過一些探案的作品，覺得特別好讀，因此想到以推理的方式來寫小說，或許能激發(fā)讀者更大的閱讀興趣。與此同時(shí)，我也不想放棄幾十年的傳統(tǒng)寫作方法和思考的積累，于是想到用類型小說的外殼包裹純文學(xué)創(chuàng)作方法。這個(gè)“包裹”的構(gòu)成是“推理+心理”，形成了這部小說的基本構(gòu)思。這對(duì)我的寫作來說，或許只是一個(gè)小小的改變，但做起來并不容易。因?yàn)槭堑谝淮螌懲评硇≌f，想寫好必然要做一些準(zhǔn)備。一個(gè)警察，特別是優(yōu)秀的警察，偵破案件時(shí)總會(huì)使用心理學(xué)的方法和手段。當(dāng)寫到探索情感謎團(tuán)的時(shí)候，也需要具備相當(dāng)?shù)男睦韺W(xué)知識(shí)，這都需要我在寫作之前學(xué)習(xí)推理和心理學(xué)方面的知識(shí)，這就是這次寫作不太順暢、特別是開頭寫得比較慢的原因。

不過我寫作是有一些方法的，對(duì)此我愿意跟大家分享。那就是堅(jiān)定地完成小說的開頭。只要寫出小說的開頭，你就要對(duì)后面發(fā)生的故事負(fù)責(zé)，進(jìn)而對(duì)每一個(gè)字詞負(fù)責(zé)，對(duì)接下來的每一步邏輯負(fù)責(zé)，也就要“強(qiáng)迫”自己盡快地、全身心地投入這部小說的創(chuàng)作。之所以開頭寫得艱難，實(shí)際上是一邊寫一邊構(gòu)思，在這個(gè)過程中找到最佳的選擇，當(dāng)頭腦中理清思路，下筆自然也就順暢了。

中國(guó)作家網(wǎng)：以上您主要介紹了如何從內(nèi)部找到方法來化解寫作當(dāng)中遇到的困難，我們也想知道，您有沒有對(duì)外尋找什么方法和幫助呢？

東西：至于外部方法，實(shí)際上我會(huì)找一些心理咨詢師聊天，了解他們的工作生活，以及心理學(xué)方面的案例，同時(shí)我也聽心理學(xué)方面的課，讀心理學(xué)方面的書，這些都對(duì)我有所幫助。我還交了一些有從警經(jīng)歷的朋友，讓傾聽和交流自然而然地發(fā)生，這當(dāng)然是一個(gè)需要長(zhǎng)期積累的過程。

中國(guó)作家網(wǎng)：《回響》是您繼《耳光響亮》《后悔錄》《篡改的命》之后的第四部長(zhǎng)篇小說，有評(píng)論家認(rèn)為，您“有意識(shí)地不重復(fù)自己”，在文體意識(shí)、現(xiàn)代小說形式等方面多有探索。在您看來，除了保持一以貫之的寫作風(fēng)格之外，這次的長(zhǎng)篇寫作中有哪些不同以往的感受和突破？

東西：首先是塑造了一個(gè)不同以往的警察形象。冉咚咚不僅僅要面對(duì)案件的復(fù)雜性，同時(shí)還要克服情感的困擾和心理的焦慮。在把兇手緝拿歸案的同時(shí)戰(zhàn)勝自身的抑郁和情感困境，這是我在以往同類型人物身上沒有看到過的。

其次，我在寫作這部小說時(shí)植入了一些心理知識(shí)。當(dāng)代人都很敏感，將這種敏感用于偵破案件可能是一個(gè)優(yōu)勢(shì)，但假如將這種敏感加諸我們的情感則可能帶來誤解和困擾。這類心理問題在今天的知識(shí)分子中間似乎普遍流行，大家都是敏感型人格，而這一某種意義上的“天賦”，其另一面也可能對(duì)我們?cè)斐衫_。這是這次寫作中比較特別的體驗(yàn)，我的認(rèn)知因此得到了提升。馬爾克斯說，我們?cè)趯懸槐緯臅r(shí)候，同時(shí)在向這本書學(xué)習(xí)。寫作《回響》令我感受到了這一點(diǎn)。運(yùn)用心理知識(shí)與書中人物共情的時(shí)候，我感到自己的認(rèn)知獲得了更新，衷心希望能夠?qū)ψx到這本小說的人有所幫助。

講到小說的創(chuàng)新性，其實(shí)我有“創(chuàng)新焦慮”。我是上世紀(jì)90年代開始寫作的，那時(shí)尤其主張文學(xué)要?jiǎng)?chuàng)新。受到當(dāng)時(shí)創(chuàng)作環(huán)境的影響，尋求創(chuàng)新的寫作習(xí)慣延續(xù)至今。早期寫中篇《沒有語言的生活》，寫一個(gè)盲人、一個(gè)聾人和一個(gè)啞人生活在一起，這樣的構(gòu)思其實(shí)對(duì)于我來說也是一種創(chuàng)新性的寫法。《耳光響亮》開頭寫牛翠柏倒著行走，敘述的起點(diǎn)倒回去二十年，真正的故事從這里開始。到小說的結(jié)尾，牛紅梅出嫁時(shí)“所有的人都不能回頭，如果一回頭，就會(huì)回到貧窮的生活里……”，開頭與結(jié)尾形成了一種暗示和呼應(yīng)。《后悔錄》是一個(gè)閉環(huán)結(jié)構(gòu)，用“如果”這個(gè)關(guān)鍵詞，寫出一個(gè)人三十年中對(duì)情感的后悔反思。《回響》是雙線結(jié)構(gòu)，用“推理＋心理”包裹內(nèi)核。這些嘗試性的創(chuàng)作都是我感到特別興奮的地方。

中國(guó)作家網(wǎng)：很多讀者在冉咚咚身上看到咄咄逼人的冷熱悲喜，除了偵破案件以外，她身上的情感糾葛所帶來的矛盾沖突引人矚目；也有讀者、尤其是專業(yè)讀者認(rèn)為知識(shí)分子慕達(dá)夫的形象更值得關(guān)注，認(rèn)為其延續(xù)了“五四一代尤其郁達(dá)夫一脈的那種表面羸弱卻不無重力感的寫作”，閱讀者的情緒也隨著人物主體性不斷覺醒的過程起伏跌宕，您自己怎么看待這兩個(gè)人物身上的寄托？

東西：評(píng)論家王彬彬讀過《回響》以后，有個(gè)說法令我驚了一下，事實(shí)上寫作的過程中我倒沒意識(shí)到這點(diǎn)。他說，最讓他感到興奮的是發(fā)現(xiàn)我塑造了一個(gè)“搖擺的人物”。從前我們的人物塑造大多非黑即白，但在這部作品里，冉咚咚也好，慕達(dá)夫也好，是搖擺不定的，他認(rèn)為這種狀態(tài)反而顯得更真實(shí)。我覺得評(píng)論家挺厲害的，確實(shí)是這樣，我們做任何事時(shí)，答案常常不是唯一的，有1.1的答案，1.2的答案，或者1.5的答案，這種不確定性和發(fā)生變化的可能是真實(shí)的。

冉咚咚在小說里說“我其實(shí)很討厭現(xiàn)在的自己，但是我又忍不住，為什么有時(shí)候我們會(huì)活成自己的反義詞？”她為什么會(huì)有這么“擰巴的表現(xiàn)”，是因?yàn)樵谄瓢笗r(shí)積累了太大的壓力，現(xiàn)實(shí)使她感到焦慮。如果我們接觸過心理學(xué)，嘗試站在理解她的角度來看這個(gè)人物，可能會(huì)意識(shí)到，冉咚咚事實(shí)上很愛丈夫，因此她宣泄所有壓力的出口恰恰在這個(gè)愛她、理解她、包容她的人身上。

還好慕達(dá)夫是一個(gè)有豐富知識(shí)的人，他在這段婚姻關(guān)系中的表現(xiàn)也更加成熟。小說中他不停提醒冉咚咚，不要急著糾結(jié)他們的婚姻問題，等破案之后再來談情感。這說明慕達(dá)夫認(rèn)識(shí)到，情感與案件之間存在剪不斷理還亂的關(guān)系，二者之間的相互影響既妨礙冉咚咚冷靜地破案，也無益于他們處理好家庭情感。關(guān)于慕達(dá)夫，我在小說最后寫到“疚愛”。這是每個(gè)人心里都有的情感，因內(nèi)疚而產(chǎn)生的愛甚至更強(qiáng)烈。由于慕達(dá)夫?qū)δ莾纱伍_房的表述有不確定性，造成了冉咚咚的困擾，所以他對(duì)冉咚咚所表現(xiàn)出的嚴(yán)苛、糾纏、偏執(zhí)是負(fù)有責(zé)任的，他認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，因此也更加包容她。

評(píng)論家郜元寶有一個(gè)觀點(diǎn)使我很受啟發(fā)，他認(rèn)為冉咚咚和慕達(dá)夫是當(dāng)代的“寶黛”，明明互相愛著，卻又互相折磨。

這次寫作中，人物的搖擺和復(fù)雜性，恰恰是我追求的真實(shí)。

中國(guó)作家網(wǎng)：除了人物的復(fù)雜性以外，《回響》在讀者中產(chǎn)生了種種解讀，這也從“接受”的方面呼應(yīng)了書名。某種意義上，一部小說是由作者和讀者共同完成的，作者和讀者體驗(yàn)的結(jié)合，共同形成一個(gè)審美的閉環(huán)。有人從《回響》中讀出人與人之間的信任危機(jī)，有人從中體會(huì)到職業(yè)女性的不易，還有人讀出對(duì)愛之真諦的追問……在您看來，這部作品最大的現(xiàn)實(shí)意義是什么？

東西：我有一個(gè)觀點(diǎn)，沒有經(jīng)歷過考驗(yàn)的愛情不叫愛情，沒有經(jīng)歷過考驗(yàn)的婚姻是不牢固的。今天的知識(shí)分子群體，大家多是飽讀詩書、見多識(shí)廣、生性敏感，想象力豐富的。在這樣一個(gè)群體里出現(xiàn)慕達(dá)夫和冉咚咚這樣的情況并不奇怪，而我恰恰想呼喚一種信任——沒有經(jīng)歷過考驗(yàn)的信任也不能稱之為信任。經(jīng)過多年的婚姻、反復(fù)的情感追問，小說最后冉咚咚問慕達(dá)夫“還愛不愛我？”慕達(dá)夫回答“愛。”之所以給出這個(gè)答案，正因?yàn)槟竭_(dá)夫知道什么是愛。

我在小說里寫到，“愛情這兩個(gè)字就像兩個(gè)人，到老了以后，總得有一個(gè)人先走，最后‘愛情’就剩下‘愛’字。”隨著年齡的增長(zhǎng)，相處時(shí)間的拉長(zhǎng)，婚姻中的情感關(guān)系也隨之發(fā)生著變化。冉咚咚是一個(gè)理想主義者，一個(gè)愛情的浪漫主義者，但她忽略了情感的變化。我想通過《回響》表達(dá)，過好平凡的生活，是真正的英雄；過好平凡的日子，才是真正的浪漫，“相信”才會(huì)幸福。

中國(guó)作家網(wǎng)：《回響》由您親自操刀改編成網(wǎng)劇，能否從這次改編經(jīng)歷出發(fā)，談?wù)剬懀ǜ木帲﹦”竞蛯懶≌f相比是怎樣不同的經(jīng)驗(yàn)？

東西：即使現(xiàn)在，我還是很害怕寫劇本。因?yàn)樾≌f是個(gè)人創(chuàng)作，是自由的，怎么寫都可以。而影視劇一方面是一種集體創(chuàng)作，劇本完成之后，還要經(jīng)過導(dǎo)演、演員、攝影、音樂等等不同環(huán)節(jié)的檢驗(yàn)，而不停地應(yīng)對(duì)這一切，是我不擅長(zhǎng)的。馮小剛導(dǎo)演堅(jiān)持由我親自改編劇本，原因是小說的“雙聲道”是他喜歡的，假如換一個(gè)編劇來寫，有可能最后只留下情節(jié)，而丟失了“有意味的心理勘探”。我最終被說服了。另一方面，影視劇創(chuàng)作是“戴著鐐銬跳舞”，“基本項(xiàng)”不能丟。我們寫小說可以不要人物，也可以不要多曲折的情節(jié)，還可以心理活動(dòng)一寫幾千幾萬字，但假如影視劇也這么做，觀眾就可能選擇跳臺(tái)。從這個(gè)意義上講，影視劇創(chuàng)作一直保持著傳統(tǒng)的寫作方法，比如注重情節(jié)的跌宕起伏、人物的塑造、臺(tái)詞的精煉。不論你在寫小說時(shí)如何創(chuàng)新，如何自由，寫影視劇本的時(shí)候，都要回到這個(gè)軌道上來。這種約束對(duì)于一個(gè)熱愛小說自由的作者來說，是不太舒服的，得去適應(yīng)它。像《回響》的雙線結(jié)構(gòu)，小說可以做得到，但在電視劇里就要作相應(yīng)調(diào)整，《回響》這個(gè)劇里，我們又回到了線性的結(jié)構(gòu)，案件和情感綁在一起同時(shí)向前推進(jìn)。同時(shí)，我還要考慮如何把心理活動(dòng)外化為行動(dòng)，用畫面展示出來，這就是寫小說和影視劇創(chuàng)作的不同。好在馮小剛導(dǎo)演自己寫過小說和劇本，創(chuàng)作過程中我也跟他商量，他在很多方面提供了自己的方法和經(jīng)驗(yàn)，使得《回響》電視劇的文學(xué)性得以很好的保留。

中國(guó)作家網(wǎng)：在影視等藝術(shù)形式客觀上占有優(yōu)勢(shì)的今天，您認(rèn)為作家獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)是什么？在人們的注意力被多元復(fù)雜的事物牽引不定的年代，作家該如何定位自身的坐標(biāo)？

東西：我們必須承認(rèn)，影視劇是個(gè)龐大的市場(chǎng)，影視劇觀眾似乎比紙質(zhì)書讀者多得多。因此，一部分的寫作，比如專業(yè)編劇，從一開始就是沖著影視劇市場(chǎng)去的。越是這樣，小說家越是要堅(jiān)持對(duì)寫作的自我要求。我的觀點(diǎn)是“小說家開疆拓土，影視劇做大做強(qiáng)”。小說寫作不必迎合影視劇，二者各自為政，在有契合點(diǎn)的地方契合，才可能出好作品。曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候會(huì)未卜先知地預(yù)言影視改編嗎？卡夫卡寫《變形記》的時(shí)候又會(huì)想到將來為影視劇提供文學(xué)范本嗎？答案不言而喻。同理，我寫作時(shí)也要回到寫作本身。我為什么尚在堅(jiān)持寫作上的探索？很大一部分原因在于我并沒有向影視劇市場(chǎng)妥協(xié)，而是繼續(xù)向著小說創(chuàng)作的目標(biāo)前進(jìn)。

恰恰不討好某一種形式，葆有獨(dú)創(chuàng)的特質(zhì)，占據(jù)優(yōu)勢(shì)的市場(chǎng)反而需要你的創(chuàng)新和獨(dú)特。像《沒有語言的生活》后續(xù)的影視和舞臺(tái)的改編，是我在寫作之初并無預(yù)料的，可恰恰因?yàn)樗?dú)特，而具備了改編的可能和吸引力。當(dāng)然，我很高興自己的作品被改編，客觀上這擴(kuò)大了閱讀市場(chǎng)，很多觀眾看影視劇之后會(huì)再回來讀小說。但這只是寫作伴生的福利，我們還是要守好自己的“本金”。小說家的本職還是要寫好小說，如果小說寫不好，任何形式的改編都無從談起。

中國(guó)作家網(wǎng)：作為一個(gè)成熟的寫作者，一路走來影響您寫作的因素有哪些？獲獎(jiǎng)經(jīng)歷又對(duì)您的寫作構(gòu)成怎樣的影響？

東西：寫作不是為了獲獎(jiǎng)，但獲獎(jiǎng)對(duì)寫作肯定有幫助，這種幫助就是讓你樹立寫作的信心，也證明你幾十年的追求得到了認(rèn)可。但每一次寫作，最好把這些都忘掉。在獲獎(jiǎng)的喜悅之余，還是要關(guān)掉手機(jī)，回到寫作的初心和本質(zhì)上去。從前我寫長(zhǎng)篇小說《后悔錄》時(shí)，曾經(jīng)有半年都寫不好，猶猶豫豫地刪了很多東西，最后我發(fā)現(xiàn)是心態(tài)問題。所謂心態(tài)的偏差，可能源于當(dāng)發(fā)表不成問題了，人也有一點(diǎn)小小的名氣了，寫作似乎沒有難度了，失去了應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的敬畏。怎么才能寫得好？我想還是抱著“這部小說不一定能夠發(fā)表”的心情，誠(chéng)懇地面對(duì)編輯、讀者嚴(yán)格的審核，永遠(yuǎn)像寫第一部小說一樣，對(duì)待下一部，放下往昔的榮譽(yù)和那點(diǎn)小小的名氣，貼地而行。

對(duì)我來說，影響寫作的因素有很多。從確立要做一個(gè)作家起，我就沒有放棄過寫作。三十多年來專注在寫作這條道路上，是一種堅(jiān)持。我很慶幸自己堅(jiān)持了這么久，如果半途放棄了，也就不可能寫出今天的作品。但同時(shí)，寫作也需要一些小小的成功來鼓勵(lì)。在堅(jiān)持自身追求之外，能夠受到專家的肯定，能夠跟讀者形成互動(dòng)，也是激勵(lì)寫作的一個(gè)因素。再有就是永葆好奇心和敏銳的感知力。如果我們都追求“佛系”，對(duì)社會(huì)、對(duì)生活無感，也寫不出好作品。寫作者必須是一個(gè)敏感的接收器，對(duì)社會(huì)有積極的響應(yīng)，對(duì)世界保持著好奇和探索之心。

受訪者簡(jiǎn)介：

東西，本名田代琳，1966年出生于廣西天峨縣，現(xiàn)為廣西文聯(lián)主席、廣西作協(xié)主席、廣西民族大學(xué)教授。主要作品有：長(zhǎng)篇小說《回響》《耳光響亮》《后悔錄》《篡改的命》，中短篇小說《沒有語言的生活》《你不知道她有多美》《我們的父親》《飛來飛去》《天空劃過一道白線》等。《沒有語言的生活》獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，《回響》獲第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。作品被翻譯為多國(guó)文字發(fā)表或出版，多部作品被改編為影視劇。