網絡文學名家談寫作 御井烹香：基建文會是下一個風口嗎？
網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。
網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。
中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現。
（欄目主持：虞婧）
御井烹香，1986年生，晉江文學城簽約作家。代表作《庶女生存手冊》《只因暮色難尋》《制霸好萊塢》《買活》《金迷》等。《買活》《金迷》入選揚子江網絡文學評論中心“網絡文學·青春榜”推文。《只因暮色難尋》改編劇《暮色心約》于2023年6月在騰訊視頻開播。
不知從何時開始，基建文作為長期以來存在于網文界的一個冷門分類，逐漸走上臺前，進入了廣大讀者的視線之中，敏感的從業者儼然注意到了這一新類型的浮現，撰寫基建文也成為一個令人感興趣的方向。
我從2010年起在網絡小說領域進行嘗試，男頻、女頻，歷史、軍事、言情諸題材都有涉獵，但基建文領域是近年來逐漸發生興趣的，去年才開始創作《買活》，目前還在連載中，取得了一定成績。受中國作家網邀請，我就一些基建文創作中常見的問題，拋磚引玉，淺談自己的理解，希望能得到更多同行的真知灼見，啟發自己的創作思維。
讀者為什么選擇基建文
基建文，顧名思義，通常指主角以重生、穿越等途徑，攜帶現代科學知識回到較落后的科技環境中，運用知識，率領一地一國的人民在科技和民生領域取得突破，提高生活水平的文章類型。需要注意的是，雖然“爭霸”和基建往往密不可分，但以“爭霸”為主題的文中，基建往往是一筆帶過，并不會成為敘述重點，戰爭、權謀、英雄個人戲，甚至是主角的感情戲，重要程度都超過了基建部分。而基建文偏好依靠國力平推敵人的情節，很少描寫勢均力敵的驚險戰斗。可以說，爭霸文以個人英雄主義為主題，著重展現三五英雄人物在時代大潮中的突出表現，而基建文的視角則更偏向于集體主義，突出描繪的并非一人能力，而是更多平民百姓在基建過程中所獲得的生活水準的提升。
所以讀者在看基建文時，追求的是怎樣的閱讀體驗？作者需要追求怎樣的創作調性？當讀者閱讀基建文時，希望看到的究竟是英雄美人、王侯將相揮斥方遒，還是普通人勤勤懇懇勞作一天，所獲得的一頓飽餐？我認為更偏向于后者。
基建文的流行，一如扶貧紀錄片、美食紀錄片也有相應受眾一樣，隨著網文的不斷下沉，在題材上也呈現顯著的寬泛化，讀者的閱讀需求不再局限于代入英雄人物叱咤風云，轉向更貼近自身的寫實快感。因此，基建文的調性應該趨于平實親民，以描繪大眾的生活提升為主要旋律。在基建文中強調主角的出眾外貌、出塵氣質不太合適，由于基建文本身極其貼近現實的視角，讀者在閱讀中會不自覺地代入現實生活中的邏輯，比起英雄人物的外貌，他們更關心自己入口的食物與自身的前程。
此外，我們可以發現，基建文中關于美食的部分，越貼近市井，越容易得到活躍的評論，而過分聚焦于主角和權貴之間的感情糾葛，則容易被讀者吐槽，這就是調性矛盾的鮮明體現。基建文本身的調性和言情文常見的虛幻調性容易發生沖突，這是創作者需要額外注意的節點。
多視角的切換是基建文的必須
一旦作者采取平實的創作基調，便會發現新的問題隨之浮現，正所謂“文似看山不喜平”，文章的創作需要戲劇沖突，這也是超現實的人物設定和人物關系始終無法離開文學創作的主要原因。我們可以描述農夫的一個普通的清晨，使得這個場景喚起大量讀者對田園生活的共鳴，但很顯然，如果把這個清晨一直重復，文章將不成為文章。
基建文最常面臨的問題就是，平實的視角往往乏味而不易引起豐沛的沖突，畢竟，現實生活中，人們的一生往往也在單調的重復和有限的、無邏輯的沖突中度過。而如果我們把視角凝聚在超常人物，也就是主角上，就會發現小說容易偏離重點。因為基建文最主要的爽點，是平民百姓的生活變化，這恰恰和主角的生活距離很遠。
所以一篇成功的基建文，需要常常采用多視角切換，用主角、百姓、中層人員等多種多樣的視角，來觀察、體會基建給生活帶來的變化，塑造一個又一個在大時代的浪潮中迎難而上的形象。這種多視角的切換幾乎是基建文的必須，一定要運用好視角切換這個工具，來從容地掌握文章的節奏，使得讀者既可上天攬月，又可下海觀鯨，既能明了大開大合的政策變化和科技進步，又能下沉到一飲一食之中，觀察科技進步給小民生活帶來的每一個細微的改變，以及民風民俗因此相應產生的變化。
以拙作《買活》為例，穿越者謝雙瑤的純粹視角戲份反而比重不大，小說以農民、青樓女子、手工業者以及飽受壓迫的其余底層人民為主要視角，著力描寫了他們飽受禁錮、壓迫的生活。其中青樓女子與千金小姐聯合逃亡，離開表面花團錦簇、實則飽含壓迫的蘇州城的情節，獲得了許多讀者的好評，并因此使得讀者對人物命運更加關心，有感同身受的共情，這樣的情感并非是寬泛描述政策、英雄人物所能輕易激發的。
這也給基建文的創作提出了最大的挑戰——作者必須擁有豐富的觀察和積累儲備，塑造出各個階層中栩栩如生的百姓群像，使得他們的心聲能被讀者認為是合理的，同時也喚起他們的情感共鳴。這種設身處地的功夫，要比塑造一個超凡視角，或者一個凡人視角更困難，因為每個人的性格和認知都是不同的，不能讓所有人都擁有一種性格，同時又要在這些性格之中塑造出戲劇沖突，維持文章一定的緊張感，這是基建文創作的主要難點。
要培養這樣的素養，需要在生活細節中多留心、多下功夫，不能只閱讀古籍資料（當然，這仍是必不可少的一步），也要在生活中注意觀察古今共通的人性，唯有徹悟人性，才能塑造出典型性格在典型條件下的典型反應，形形色色的人物才能立住。以冷靜觀察的目光留意身邊因人性而起的悲歡離合，才能把這些養分映照在文中。一旦攻克這個關口，那么一篇基建文的成功也就近在咫尺了。
基建文的精神內核是對現實的輝映
確定了主題、調性，接下來就要架構一篇文章最重要的筋骨了，那就是為基建文選擇核心要旨。每一個故事，每一篇文章都有自己的核心思想，無思想的創作注定是散亂的。當然，文章內核的構成可以十分復雜，或者甚至用意象來傳達，譬如很多奇幻修仙文，所要傳達的是含蓄而感傷的情緒，是青山猶在、物是人非的悵惘，大量的言情文傳達的則是男女主遇到一生所愛、終能相守的喜悅。
架構在歷史背景之上的基建文，其精神內核也有許多方向，有些表達的是歷史的宿命和必然，是無法逃脫的歷史規律所帶來的悵惘，當然也有些歷史網絡小說表達的則是因穿越而改變了個人命運的志得意滿，這類小說格局相對較小，目標指向在于市場性成功。
在我看來，作為一種較為特殊的分類，基建文的精神內核應趨向于高尚，它所反應的恰恰是真實歷史中，新中國建立以來，經過幾代人艱苦卓絕的奮斗，國力極大提升，百姓生活水平提高的光輝榮耀，在讀者心中的映射。幾乎所有讀者都是真實基建的巨大受益人，這份自豪和感恩，喚起了閱讀領域中相應的需求，基建文的精神內核正是對現實的輝映。
因此，我個人認為，基建文的內核要以百姓為本，以民為本，只有堅持這樣的內核，才能在創作中做到邏輯自洽，真正地說服讀者，讓讀者能進入劇情設計之中。否則，當小說劇情發展到共同體建立之后，其后續的發展將會變得棘手，過于理想化的設計脫離現實，令讀者們出戲，而一旦采用了帝制架構，進入王朝奠定之后的劇情推演，則又要進入土地兼并、民眾生活水平下降的老套路之中，喪失了基建文的全部爽點，回到了歷史文“歷史規律無法逃脫”的悵惘之中了。
雖然基建文的創作要求較高，需要的知識面比創作小視角作品更大更廣闊，但不可否認，這仍是極有前景的類型領域。基建文能給予讀者的正反饋，能映射的社會層面與歷史規律，在所有類型中較為突出。一篇成功的基建文猶如對作者的一場大考，對于謀篇布局、人物塑造、矛盾鋪排都能起到極強的鍛煉作用，從小類型文起步的作者，在往大類型文轉換時，不妨于基建文領域多加嘗試，相信一部成功的基建小說在讀者心中能留下極為特別的印象。目前，這一類型的“鎮圈之作”似乎還在路上，但僅以如今較為出色的作品來說，每一本都具備可觀的人氣和討論度。作為創作者的一員，愿與諸位網絡作家共勉，希望能早日豐富這一類型，讓基建文的風吹得再大一些！
