專訪秦文君母女：希望兒童文學(xué)的兩個翅膀“飛得更遠(yuǎn)更平衡”
自1982年推出處女作《閃亮的螢火蟲》至今，作家秦文君與兒童文學(xué)的緣分已是四十載有余，她陪伴了“80后”“90后”“00后”一代又一代成長，為讀者塑造了一批又一批經(jīng)典形象，其中以少年成長幽默敘寫《男生賈里》《女生賈梅》系列深入人心，秦文君也成為新時期中國兒童文學(xué)文壇上耀眼的存在。其女兒戴縈裊作為優(yōu)秀青年作家，近年來也推出了不少獨具個人風(fēng)格的兒童文學(xué)作品，其作品《“小熊包子大冒險”系列》為幻想兒童文學(xué)發(fā)展添光添彩。
5月8日起，武漢市新華書店聯(lián)合上海少年兒童出版社，舉辦“文學(xué)精神照耀成長——兒童文學(xué)作家秦文君、戴縈裊湖北校園行”系列專題講座。首站，秦文君母女二人走進(jìn)江夏區(qū)大花嶺小學(xué)為學(xué)生們闡釋兒童文學(xué)魅力，長江網(wǎng)記者在活動結(jié)束后對二人進(jìn)行專訪。
希望兒童文學(xué)兩個翅膀 “飛得更遠(yuǎn)更平衡”
記者：您（秦文君）曾經(jīng)說過兒童文學(xué)有兩個“翅膀”，一個是現(xiàn)實主義，一個是幻想世界，你們?nèi)缃袷窃趺蠢斫膺@種說法？
秦文君：兒童文學(xué)的兩個“翅膀”，在中國還是現(xiàn)實主義偏向多一點。我參加過國際上很多書展，可以看到只有中國的展臺上，有很多現(xiàn)實主義的兒童文學(xué)作品，國外基本都是幻想作品，現(xiàn)實主義作品難得有一本。我們中國的現(xiàn)實主義作品是最強的，而且中國的小讀者也很喜歡，這個是不可否認(rèn)的，這是一個很好的傳統(tǒng)，但是中國好的幻想文學(xué)還不是太多，所以我的意思就是說可能現(xiàn)實主義我們已經(jīng)做得很好，要繼續(xù)去做，但是幻想主義系列作品這一塊有點薄弱，我們需再加強一點，能飛得更遠(yuǎn)更平衡，就是這個意思。
戴縈裊：兒童文學(xué)本來就是來自生活，但它會比生活更加豐富，更加有趣。我涉及的作品比較多元，有《紅樓夢》相關(guān)分析，也有兒童幻想系列。幻想系列作品主要的魅力在于自由，可以打破一些生活常規(guī)，充滿想象力。
女兒說母親“很親近讀者” 母親說女兒“敘述還挺犀利”
記者：兩位老師既是母女，也都是兒童文學(xué)作家，你們?nèi)绾卧u價對方的作品？是否有共通之處？
戴縈裊：這倒很難說，因為你很難說蘇洵和蘇軾的作品有什么共通之處，德國的亨里希曼和托馬斯曼他們是兄弟，但是你也不能找到什么共同之處，不能說他們有血緣，他們就寫一樣的東西。但是可能我覺得作家的發(fā)心（解釋：動念）會受到影響。比如說我母親寫《男生賈里》最早是因為發(fā)現(xiàn)讀者來信中有一個男孩子的苦惱，她想幫助這一代的男孩子更好地成長，更好地接納自己，所以寫了這么一個故事。
我寫《“小熊包子大冒險”系列》，就是因為小時候目睹過校園霸凌，我當(dāng)時就很打抱不平，就挺身而出說“你不可以這樣做”，這人可能覺得我是個女孩子，個子也很小，所以根本就不把我放在眼里。我耿耿于懷，非常想為那些被欺負(fù)被邊緣化的孩子做點什么。
如果說作品的話，我媽媽寫東西是很幽默的，另外她寫東西，會讓人覺得很親近。像我母親當(dāng)時寫《男生賈里》，寫到了賈里的爸爸，他是個作家，我讀的時候心里一開始是有點緊張的，我就擔(dān)心她寫出個全能老爸，但是后來發(fā)現(xiàn)這個老爸很有意思，他是個很苦惱的作家，他經(jīng)常有沒有靈感的時候，而且他也好像有很多事情也不是很了解，小孩子還要在家里給他提意見，這個時候我就覺得挺有意思。一個不完美、有缺點的人跟生活更貼近，你才會覺得這個人物很可親，這個形象很有魅力的。
秦文君：我女兒的作品是有一些獨創(chuàng)的東西。你看她在寫《“小熊包子大冒險”系列》，她就是幻想自己是主人公，幻想色彩特別濃，比如說書里主人公能聞到味道，高興的味道，孤獨的味道都不稀奇的，也能聞到上課遲到的味道，這種描述就是全世界其他作品里沒有的，屬于獨創(chuàng)的。另外我女兒那種敘述有的時候蠻犀利的，特別是寫的一本叫《忘憂花開》的書，里面把生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的時候，非常犀利，有一個對學(xué)校生活的把握挺厲害的，當(dāng)時閱讀的時候我就被這種描寫感染到。
記者：秦老師您也曾說女兒是自己的搭檔？
秦文君：是的，開始她是我的插畫師。大概是她9歲的時候，幫我畫了《調(diào)皮的日子》里面的插圖，到現(xiàn)在這本書都已經(jīng)30年了，插圖還在沿用。
戴縈裊：后來也合作出過一本散文集《我小時候》，媽媽寫媽媽的童年，我寫我的童年，兩本書一起成一套。
秦文君：還有第三個搭檔就是《“小熊包子大冒險”系列》，實際上我也有參與策劃。
憶好友董宏猷“愛唱歌” 談兒童文學(xué)“發(fā)展已不受地域限制”
記者：兩位老師有了解湖北兒童文學(xué)發(fā)展嗎？
秦文君：我比較熟悉董宏猷的作品，記得上一次過來的時候，他還陪我在東湖坐游船，在船上唱歌，他喜歡唱歌。我覺得現(xiàn)在書籍已經(jīng)不受地域限制，我有好多書就是在湖北出版的。如今全世界各種類型的書籍小讀者都不會排斥，有時候陌生一點，說不定更喜歡。當(dāng)然在寫到各地的文化傳承，還是得靠本地的作家，因為長期的深入生活會更了解更傳神。
記者：如何看待兒童文學(xué)發(fā)展前景？有沒有看好的新生代兒童文學(xué)作家？
秦文君：兒童文學(xué)第一要有文學(xué)性、有獨創(chuàng)性，你要跟別人不一樣，你不要跟風(fēng)或者是模仿這種就沒啥意思。要寫屬于自己的風(fēng)格，構(gòu)建自己的文體，最好是獨有的。第二要花功夫耐得住寂寞，因為現(xiàn)在很多外在干擾容易讓人浮躁，一定要有定心，會發(fā)光的書往往是坐冷板凳以后才出來的。
青年作家要慢慢去琢磨，不敢說超越別人，至少超越自己。之前一個12歲的小朋友投了一篇稿子過來，非常棒，我們都不敢相信是小朋友寫的。像這樣的優(yōu)秀作品，我們會把推薦給出版社出版，并推薦獲得獎項，讓愛兒童文學(xué)的作者受到鼓勵。
戴縈裊：現(xiàn)在很多小朋友熱愛兒童文學(xué)創(chuàng)作，我母親原來寫過一本書叫《小香菇》，講1個家庭的4個女孩子的故事，有一個浙江的小朋友特別喜歡里面的故事，他也寫了一個像番外的內(nèi)容，發(fā)表在語文報上。
回憶親子閱讀時光 家庭環(huán)境和閱讀習(xí)慣都很重要
記者：能不能談?wù)勅绾巫屒嗌倌陳凵祥喿x？現(xiàn)在信息化時代，青少年容易陷入自己的閱讀興趣圈層里，你們怎么看？
戴縈裊：我覺得家庭環(huán)境尤為重要，很小的時候母親經(jīng)常叫我到隔壁書房幫忙拿東西，有的時候叫我拿一本雜志，我拿一本詞典回來，她就跟我說，你拿回來的是詞典，上面都是解釋各種字詞的意思，她以這種方式教我認(rèn)識不同的書。還有小時候我看《豪夫童話》里面《小木克》的故事，母親就把我打扮成小木克，也穿一雙很大的拖鞋，還給我找了一個竹竿。
秦文君：讓兒童熱愛閱讀的前提是先讓他建立一種閱讀的習(xí)慣，讓他覺得讀書很有意思，這是很重要的。當(dāng)然閱讀更多求質(zhì)不是求量，之前在一個講座上有一個三年級孩子家長跟我說，他的孩子一年看了1300萬字的書，這太多了。第一他消化不了那么多，第二容易把眼睛看壞，閱讀的方式方法也很重要。
