李東華：兒童文學主題性寫作的審美新質
當下兒童文學創作在朝向更為遼闊、更為繁復的經驗敞開，在這方面主題性寫作功不可沒。很多以前沒有被發掘的稀缺素材得以呈現，作品中大量的經驗是普通人難以親歷的，構成了一種陌生化的效果，顯示了強烈的傳奇性。但是，這些作品之所以成功恰恰在于這種傳奇性不是來自作者的藝術夸張，更不是虛構。
長篇兒童小說《金珠瑪米小扎西》就是一部把日常性與傳奇性融合得很好的作品，讀者即便不了解作者曾有情的人生閱歷，看過之后也能推測出他有著豐厚的西藏生活體驗，這個作品不是經過短期采風、采訪敷衍出來的。作者對邊境巡邏哨兵的生活熟極而流，很多細節順手拈來，寫得很放松，沒有用力過度的痕跡，更沒有編造故事的吃力，讀起來有一氣呵成的流暢感，讓我這種沒有去過西藏的讀者，也很容易產生代入感。盡管書中很多場景極具傳奇性，比如一開始戰士們在邊境巡邏時，近處的一座被他們稱為“五指雪峰”的山，因為發生雪崩，居然一座山峰瞬間就消失了，變成了“四指雪峰”。這種天崩地裂般的極具視覺沖擊力的變化，對于其他地域的人來說，會不由自主地帶來驚奇感，但對于生活在那里的人來說這也許就是常態。別人心中的傳奇卻是他們的日常，所以作者把傳奇當日常來寫，語調淡定自然，節奏張弛有度，我想這并不是作者刻意為之，卻無意中產生了一種因為文字的克制、隱忍反而更具張力的藝術效果。這一切歸根結底是因為作者有著深厚的生活積累。
雖然想象力對寫作者來說是重要的，有些經驗卻不是靠坐在書齋里能夠憑空想出來的，尤其是現實主義寫作更加考驗著寫作者扎根生活的力度。這也反證了有些主題性寫作難以避開各種令人詬病的套路，很大程度上是緣于生活儲備的匱乏。手中素材捉襟見肘的寫作者，當他抓住一個富有傳奇性的細節的時候，為了強化文本的戲劇沖突，在藝術上難免會流露出用力過度的笨拙，以及因為深入生活時間太短對素材消化不良而邏輯難以自洽的吃力。從這里又延伸出另一個值得注意的新的話題、新的趨勢，那就是很多非專業兒童文學作家介入了兒童文學寫作，并且取得了顯而易見的成功，曾有情就屬于這種情況。原因很簡單，他們擁有獨特的經驗并且具有把這些經驗進行文學轉化的能力。這也提醒專業的兒童文學寫作者，想要寫好主題性作品，確實需要沉浸式地深入生活，而不是走馬觀花式的短期采訪采風，要把陌生的生活熟悉化，再把熟悉的生活陌生化，或許才能夠得心應手地把控好此類寫作。
如何找到重大主題、重大題材和兒童精神世界的關系，避免兒童在文本中只是一個概念化的存在，是兒童文學主題性寫作需要面對和解決的另一個難題。從目前的實踐來看，寫作者基本采用了“成長”的敘事模式。《金珠瑪米小扎西》也是從孤兒小扎西在哨所里的成長經歷著筆，從小扎西的視角切入，趣味橫生的軍營日常瑣事和艱苦卓絕的青藏高原戍邊戰士的生活，都和小扎西的成長血肉相連，痛癢相關，讓一曲蕩氣回腸的戍邊英雄的贊歌和一個少年嘹亮的成長之歌水乳交融般地融為一體。“主題性”與“兒童性”相互托舉，相互支撐，避開了成人化的生硬與枯燥，全書始終洋溢著兒童文學所特有的靈動、活潑、天真的氣質。
如何在尊重小讀者的審美習慣、理解能力的基礎上，能夠把豐饒的時代經驗更好地傳遞給他們，這是主題性寫作能夠崛起并迅速積蓄了許多新鮮審美經驗的內生動力。《金珠瑪米小扎西》作為一部具有代表性的兒童文學主題類作品，展示了新的路徑與可能。但從兒童文學主題性寫作的整體狀況來看，怎樣不斷增強文學性、兒童性，讓越來越多的兒童文學主題性作品做到文質兼美，依然有很遠的路要走。
