中國作家協(xié)會主管

文學與劇作：百年修得同船渡

中國作家協(xié)會劇作家座談會在京舉行

座談會現(xiàn)場

作為中國作家協(xié)會“作家朋友，歡迎回家——劇作家活動日”的重要組成部分，4月19日下午，“文學與劇作：百年修得同船渡——中國作家協(xié)會劇作家座談會”在中國現(xiàn)代文學館舉行。中國作協(xié)黨組書記、副主席張宏森出席座談會并講話。中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤、吳義勤、陳彥，中國作協(xié)黨組成員、書記處書記施戰(zhàn)軍，中國作協(xié)書記處書記鄧凱與會，同參加會議的劇作家們和部分影視傳媒機構負責人座談交流。座談會由中國作協(xié)書記處書記邱華棟主持。

中國作協(xié)黨組書記、副主席張宏森講話

張宏森在講話中指出，按照中央統(tǒng)一部署，中國作協(xié)正在開展學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想主題教育。這次主題教育特別強調在調查研究中推動問題解決，取得實效。“劇作家活動日”及此次座談會的舉辦，正是中國作協(xié)黨組書記處面向劇作家朋友們開展的一次“請上門來”的調查研究，也是聽取大家意見建議的很好形式。中國劇作家是中國文學的重要組成部分，是中國作家隊伍中的重要成員。文學和劇作之間是一種“同船共渡”的一體化關系，對此中國作協(xié)要高度重視、加倍珍惜。

張宏森強調，建設社會主義現(xiàn)代化國家，文化強國建設無疑是題中應有之義。實現(xiàn)中華民族偉大復興必然伴隨著文學藝術的繁榮和興旺。高質量發(fā)展是文學和各藝術門類當前的首要任務，需要我們志存高遠，心懷“國之大者”，把創(chuàng)業(yè)的奮斗精神始終保持下去，以高標準觀照當下的創(chuàng)作，努力克服和解決前進路上遇到的各種困難和問題。我們要在高質量發(fā)展中重新認識文學的地位和作用，通過對文學的大力普及和推廣，讓文學的各項功能都得以更廣泛的輻射，切實提升全民族的文學素質，從而使各項事業(yè)實現(xiàn)健康、綠色、可持續(xù)的突破式跨越式發(fā)展。

張宏森強調，貫徹新發(fā)展理念、構建新發(fā)展格局是新時代發(fā)展的重要路徑，需要廣大作家和文學藝術工作者共同思考和探討。文學的“跨界”“破圈”要求我們打破行業(yè)壁壘，與其他領域形成更廣泛更緊密的連接，通過循環(huán)讓各種資源充分實現(xiàn)對接和流通，進而產(chǎn)生更多合作化的成果。在信息化時代，大數(shù)據(jù)、互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等正在使原有業(yè)態(tài)受到巨大挑戰(zhàn)，這就需要我們成為文學藝術的全能選手。文學藝術創(chuàng)作只有在貫徹新發(fā)展理念、構建新發(fā)展格局的過程中深度循環(huán)，多項接軌，充分互文，全能參與，才能形成總體性視野，最終完成高質量發(fā)展的任務。

張宏森表示，中國作協(xié)將以此次“劇作家活動日”為新的起點，更好地加強同廣大劇作家的聯(lián)系與合作，盡可能為大家提供全方位的深度優(yōu)質服務。今后，中國作協(xié)還將采取多種方式加強調研，力求與廣大作家、評論家、出版家、編輯家、翻譯家等之間形成更為緊密和更加良好的互動關系，通過大家的群策群力，把我們的文學事業(yè)和作協(xié)工作做得更好。

中國作協(xié)書記處書記邱華棟主持座談會

邱華棟說，借助調查研究拓展文學的邊界，主動推動文學與影視戲劇、與新媒體的融合發(fā)展，把文學工作的大門向更廣闊的空間敞開，是新時代文化強國建設的必然要求，也是文學事業(yè)自身發(fā)展的內(nèi)容需要。希望劇作家們繼續(xù)以作協(xié)為家，在創(chuàng)作上加強交流、相互借鑒，堅持把藝術創(chuàng)造向著億萬人民的偉大奮斗敞開，向著豐富多彩的社會生活敞開，不斷提升寫作的境界和本領。中國作協(xié)愿意為這一共同的事業(yè)增進團結，打好基礎，做好服務。

兼收并蓄、互相學習，各美其美、美美與共

會上，劇作家們在發(fā)言中暢談了參加此次“劇作家活動日”的感受，圍繞會議主題和自身創(chuàng)作實際展開交流，并對作協(xié)工作提出意見和建議。

中國文聯(lián)副主席、北京作協(xié)主席劉恒發(fā)言

中國文聯(lián)副主席、北京作協(xié)主席劉恒感慨道，自己之所以從事作家這個職業(yè)，最重要的是因為對寫作的熱愛。每個劇本都如同一個完整的生命，就像劇作家的孩子一樣。人生也像劇本，從出生、成長到壯年、暮年，這個劇本才最終完成。我們劇本里所描繪的內(nèi)容和融入的喜怒哀樂、愛恨情愁，其實都是對我們自己人生和所處現(xiàn)實的一種隱喻。因此，人生的劇本、生命的劇本和我們文字塑造的劇本是相互融合、相互襯托，而且可以相互詮釋的。從這個意義上說，我們所有的努力都是有價值的，都是中華民族精神財富的一部分，這足以讓我們有理由為之驕傲和自豪。

海軍原政治部文工團副團長兼文藝創(chuàng)作室主任朱秀海發(fā)言

海軍原政治部文工團副團長兼文藝創(chuàng)作室主任朱秀海表示，作為此次“回家”的劇作家中加入中國作協(xié)時間最早的會員，能參加“劇作家活動日”感到非常激動。自己多年來游走在文學和影視之間，深感二者的轉化并不容易。應當注意的是，我們的不少影視劇在思想性、文學性、藝術性等方面還有較大差距。事實上，只要是根據(jù)優(yōu)秀文學作品改編的影視劇長期以來都會在熒屏上反復播出，受到觀眾喜愛，正是因為它們充滿了豐厚的文學性。推出更多具有廣泛影響力的經(jīng)典作品，廣大劇作家責無旁貸。

中國電影文學學會會長王興東發(fā)言

“編劇是發(fā)現(xiàn)，導演是再現(xiàn)，演員是體現(xiàn)，攝影是呈現(xiàn)，美術是表現(xiàn)，制片人是實現(xiàn)，放映是展現(xiàn)，展現(xiàn)的正是編劇最初的發(fā)現(xiàn)。電影有十八般武藝，但是沒有劇本，就沒有用武之地。”中國電影文學學會會長王興東如是評價一部電影各工種的作用，其中編劇的重要意義可見一斑。在他看來，建設文化強國，發(fā)展電影事業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)，需要在各方面更好地尊重編劇，尊重原創(chuàng)，保護著作權法賦予劇作家的各項權利。希望中國作協(xié)在評獎、培訓等方面加大對劇作家的關心和扶持力度。

中國視協(xié)副主席高滿堂發(fā)言

在年近古稀之際加入中國作協(xié)，讓中國視協(xié)副主席高滿堂十分高興。今年是高滿堂從事電視劇創(chuàng)作40周年。1983年，他寫的第一部電視劇《荒島上的琴聲》在大連電視臺播出，這也讓他感受到從文字轉化到視覺的特殊性和難度。關于文學與劇作的關系，他坦言，文學更個體化，而劇作更大眾化，好的小說家不一定是好的劇作家，好的劇作家也不一定會寫小說。因此，二者要兼收并蓄，互相學習，互相尊重。在當下這個時代，劇作家還要注重與網(wǎng)絡交朋友，如果不及時調整自己，最終只能被時代淘汰。

編劇、原中共中央文獻研究室副秘書長龍平平發(fā)言

電視劇《覺醒年代》在建黨百年之際的熱播，使該劇編劇、原中共中央文獻研究室副秘書長龍平平迅速為更多觀眾所熟知。談及自己的創(chuàng)作感受，他表示，重大革命歷史題材影視劇處理好“史”和“劇”的關系十分重要。要給編劇以一定的藝術創(chuàng)作空間，允許其在“大事不虛，小事不拘”的前提下進行藝術加工，合理虛構劇情和人物。即使是重大事件、重大人物，在細節(jié)上也必須要有藝術化的處理，而不是一味用史實加以束縛和限制，這樣才能在劇中展現(xiàn)引人入勝的戲劇沖突和人物命運的沉浮。

中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席陳涌泉發(fā)言

中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席陳涌泉表示，戲劇文學是文學的重要組成部分，戲曲文化是中華文化的瑰寶，千百年來戲曲從沒有停止對文學的改編。缺少戲劇文學特別是民族戲曲文學的中國文學是不完整的，文學生態(tài)是不均衡的。從古至今，戲劇與文學相互成就、相得益彰，文學給戲劇提供滋養(yǎng)，同時戲劇也讓文學得到更持久更有效的傳播。希望中國作協(xié)進一步加強對戲劇文學特別是戲曲文學的關注和支持，讓更多讀者能夠充分感受到戲曲文學的魅力。相信文學和戲劇的深度融合各美其美、美美與共，必將開創(chuàng)中國文學新的境界。

編劇、導演曹保平發(fā)言

編劇、導演曹保平注意到，當下不少同一題材類型的電影在創(chuàng)作思路和拍攝手法上都顯得重復，而偶爾遇到的某些讓人眼前一亮的作品恰恰是根據(jù)小說改編的。由此可見，小說家進入某個題材的思路和方式與電影人是不一樣的，文學給電影的滋養(yǎng)也是很多電影人難以企及的。在他看來，文學和電影是兩種完全不同的藝術形式，但它們之間正是有這樣一種互相滋養(yǎng)的關系。認識到這一點而非僅僅是二者如何進行改編轉化，或許是舉辦此次“劇作家活動日”更有價值、更有意義之處。

攜手出發(fā)，不斷尋找新的可能性

北京影協(xié)副主席束煥發(fā)言

北京影協(xié)副主席束煥談到，目前電影劇本創(chuàng)作中有一個困境，越來越熟練的同時也越來越套路化，這種套路其實已經(jīng)讓觀眾感到審美疲勞。他表示，劇作家應向純文學借鑒人性的深度，開掘更多關于人性的主題和精神資源，在敘事和題材上則可以向網(wǎng)絡文學借鑒，以優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品的視野和故事擴展一下自己略顯僵化的創(chuàng)作思路。如果戲劇文學、純文學和網(wǎng)絡文學三者之間能夠融會貫通，不斷互相汲取營養(yǎng)，再經(jīng)過改編轉化，必將產(chǎn)生更加巨大廣泛的影響力。

上海市劇本創(chuàng)作中心編劇羅懷臻發(fā)言

在上海市劇本創(chuàng)作中心編劇羅懷臻看來，中國作協(xié)邀請劇作家“回家”，是對劇作家文學意識的喚醒。縱觀中國古代文學史，戲曲作家在元明清三朝的成就代表著當時中國文學的高峰。隨著白話文小說、詩歌的興起，戲曲文學落后了，它已經(jīng)不再如元雜劇和明清傳奇那樣關注時代、關注人性了，戲曲作家逐漸成為替名角兒打本子的工匠。劇作家在現(xiàn)當代文學史中也漸漸消失了身影。回到作協(xié)，回歸文學，也意味著當代劇作家尤其是戲曲作家重新致敬中國古典戲曲文學的傳統(tǒng)，重新感悟時代的精神和更加真誠地重視民眾的心聲。

北京電影學院導演系副教授徐浩峰發(fā)言

北京電影學院導演系副教授徐浩峰在發(fā)言中結合實例分享了自己對文學和電影改編的經(jīng)驗，并對比了中外電影改編的差異。談及好萊塢電影制作時，他表示，好萊塢電影的敘述層次相對簡單化，有自己的一套價值觀和設置懸念的方法。好萊塢電影改編思路的一個顯著特征就是消除文學性、消除地域文化特征，盡可能讓全世界觀眾都能看懂。現(xiàn)在很多文學編輯和電影策劃人缺乏實踐經(jīng)驗，如果僅靠知識拼湊是遠遠不夠的。

中廣聯(lián)電視劇編劇委員會會長劉和平發(fā)言

中廣聯(lián)電視劇編劇委員會會長劉和平表示，小說和劇本創(chuàng)作有很大不同，因此劇作家深入生活不能僅僅是現(xiàn)實生活，而是一定要深入劇作現(xiàn)場。如果是寫舞臺劇本，就要多去劇場看戲、觀摩排練；如果是寫影視劇本，就要多去片場了解攝影機位角度、演員表演調度，把握整體節(jié)奏，還要親身參與后期制作過程。對一個合格的劇作家而言，這種專業(yè)場域的深入絕非在案頭就能完成。希望作協(xié)多邀請文學造詣深的作家評論家為劇作家們授課，不斷提高大家的文學修養(yǎng)。

編劇、導演張冀發(fā)言

編劇、導演張冀談到，自己常給學習編劇的年輕朋友推薦《百年孤獨》和《卡拉馬佐夫兄弟》，他們都會被這兩本書所折服。這就是文學經(jīng)典的魅力，可以教會人從另外一個角度認識世界。電影和電視劇可能需要不斷爭奪年輕觀眾，而文學在某種程度上說是為自己的審美而寫，文學的滋養(yǎng)也需要編劇不斷汲取。近年來影視劇的重要特點之一是類型化創(chuàng)作，但無論寫什么類型，屬于文學的那些最古典最傳統(tǒng)的力量始終要在我們心中。面對今天短視頻、劇本殺、ChatGPT等帶來的挑戰(zhàn)，作家、劇作家該如何更好地進行創(chuàng)作，無疑需要認真思考。

海南正午陽光影視有限公司編劇袁子彈發(fā)言

海南正午陽光影視有限公司編劇袁子彈表示，作為文學晚輩，參加此次“劇作家活動日”讓她感受到作協(xié)大家庭的溫暖，感受到呵護和傳承的力量。在她看來，文學基于創(chuàng)作者的個體體驗，是有瑕疵、有個性、有風格的，而不是刻板且只求通順的同一個套路。這種原創(chuàng)性和不可替代性才是文學的魅力所在，也是作家的靈魂所在。作為一個創(chuàng)作者，從自己根植的生活去伸出枝蔓，寫自己所在的時代、所過的生活可能更加容易。希望自己今后能繼續(xù)充實自己的生活，不畏懼去表達，在創(chuàng)作中輸出更多的文學和哲學的思索。

作家、編劇、導演賈樟柯在題為《每一段影像之旅都從文學開始》的書面發(fā)言中談到，時空的自由是電影與文學最本質的共同點，也是電影文學可以成為文學的一部分的語言基礎。大量原創(chuàng)的電影文學劇本印證了電影就像歷史悠久的文學一樣具有藝術的創(chuàng)造力、社會的洞察力、哲學的思考力。每一部電影的思考都源起于劇本，每一部電影的探索都是先由文學的耕耘開始的。電影文學作為文學的一部分，劇本的寫作水準應該向國際和國內(nèi)文學發(fā)展的前沿看齊。電影文學應該在劇本與其他文學作品之間、特別是當代作家的互相影響和碰撞之中，一起攜手出發(fā)，尋找新的可能性，創(chuàng)造出新的作品：一方面豐富文學，一方面豐富電影。

創(chuàng)作的“精”和作品的“好”是文學與影視之間的最大公約數(shù)

此外，與會的影視傳媒機構負責人代表也在發(fā)言中分享了各自的經(jīng)驗做法和真知灼見。

中國電影集團公司黨委書記、董事長，中國電影股份有限公司董事長傅若清發(fā)言

中國電影集團公司黨委書記、董事長，中國電影股份有限公司董事長傅若清說，文學與影視雖是不同的藝術形式，卻相互依賴、交融共生，是成就新時代中國文化繁榮和文藝繁榮、建設社會主義文化強國的中堅力量。文學能助力影視作品高質量發(fā)展，電影也能夠助力文學作品的持續(xù)傳播和深耕，文學如果與影視形成合力，將會大大助推中國文化傳播的國際化。希望文學與影視領域的同仁們同心同德，攜手共進，推進新時代中國文學作品和影視作品的融合發(fā)展，創(chuàng)造一個承載更大能量的文藝空間，從而推進人民精神文化生活的高質量發(fā)展，為文化強國建設貢獻堅實力量。

湖南廣播電視臺黨委委員、副總經(jīng)理、副臺長徐蓉發(fā)言

湖南廣播電視臺黨委委員、副總經(jīng)理、副臺長徐蓉介紹說，湖南廣電堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，積極擁抱文學這一集聚生機的文化力量，推出一系列雙效統(tǒng)一的精品力作。文學滋養(yǎng)影視，影視扎根文學，深耕細作，雙向合流，使一批優(yōu)質的文學影視化作品受到觀眾喜愛。同時，湖南廣電與中國作協(xié)在多方面建立起良好的合作模式，實現(xiàn)了文學和影視的雙向賦能，并不斷探索文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新模式。作為青年文化的引領者，湖南廣電將不斷思考新時代文學與影視多樣化的可能性。在任何時候，創(chuàng)作的“精”和作品的“好”都是文學與影視之間的最大公約數(shù)。

愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇發(fā)言

愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇坦言，13年前自己籌備創(chuàng)立愛奇藝時正值視頻內(nèi)容的爆發(fā)性增長，這也是其開始進入互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)的初衷。當大量作品匯集到平臺之后才發(fā)現(xiàn)，千篇一律的作品很多，而有獨特性、藝術性、思考性的作品卻很難找到。這種差距只能靠廣大劇作家去解決。因為他們不只是簡單的文字工作者，而是需要有很廣的知識面、豐富的社會閱歷和充滿智慧的思考，需要兼具激情和邏輯性，同時也能虛心聽取各方的意見。希望與劇作家們攜起手來，為行業(yè)的健康發(fā)展共同努力。

新麗傳媒集團有限公司董事長曹華益發(fā)言

新麗傳媒集團有限公司董事長曹華益談到，優(yōu)秀的文學作品特別是小說作品是影視改編的金礦和創(chuàng)作的沃土，文學與影視是一種互相啟發(fā)、共同成就的關系，優(yōu)秀的文學作品是許多影視創(chuàng)作的源頭和活水，而成功的影視作品也是文學作品價值的助推器和放大器。在這方面，新麗傳媒受益匪淺。不同的類型作品改編有不一樣的改編方法，如嚴肅文學改編的劇作要最大程度保留原著靈魂，在選角和制作上貼合原著氣質；都市情感劇的改編要抽取現(xiàn)實典型，拿捏改編尺度，做到有舍有得；網(wǎng)絡文學作品的改編要打好地基，充實情節(jié)，還原原著世界觀和名場面，注重細節(jié)設置。

參加座談會的還有阿里文娛總裁兼優(yōu)酷總監(jiān)樊路遠，華策影視集團創(chuàng)始人、董事長趙依芳，東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮，博納影業(yè)集團行政總裁蔣德富，騰訊視頻影視部副總經(jīng)理、副總編輯黃杰等。

此次座談會由中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部承辦。中國作協(xié)各部門各單位負責人、魯迅文學院高研班學員等參加座談會。

攝影：王紀國