中國作家協會主管

有了第一部劇版《三體》，其大眾觀賞的功能實現了，同時又包含一定的科學成分和科學精神，這不僅有助于社會科學氛圍的營造，對新一代投身科學亦具有重要的啟蒙意義。

國產電視劇《三體》拍攝現場

年初，中國科幻大片《流浪地球2》公映票房不俗，頗具指標意義的《三體》終于等來了國產科幻劇首播，而隨著奈飛版《三體》劇集的播出臨近，面向世界的中國科幻影視化之路，又有了新的收獲和挑戰。

世界的《三體》

2012年11月，在位于北京西四環亮甲店的中國教育圖書進出口有限公司，簽下了一份影響中國科幻“世界步履”的合作協議。在今天看來，這正是《三體》版權邁向影視化和國際化的一個重要里程碑。

當時的一項統計顯示，截至2012年上半年，《三體》三部曲中文版已累計銷售約40萬套，但在海外，《三體》仍鮮為人知。語言是“出海”首先要克服的障礙。巧合的是，中國教育圖書進出口有限公司該項目的負責人也是資深科幻迷，多年來跟蹤《三體》三部曲的出版進展，最大的期待就是推動《三體》系列走向國際。

在英文版翻譯工程舉行啟動儀式后，歷時約4年，《三體》三部曲浩大、繁難的翻譯工作終于完成。生活在美國的華裔科幻作家劉宇昆對三部曲的翻譯傾注了大量心血，最終承擔了第一部《三體》和第三部《三體Ⅲ：死神永生》的翻譯工作，第二部《三體Ⅱ：黑暗森林》則由美國“中國通”周華（Joel Martinsen）翻譯。2015年，第一部的英文版榮獲科幻領域最重要的獎項之一雨果獎。

按照當時的計劃，《三體》三部曲預計在半年內翻譯成英文，并著手開拓面向歐美市場的主流銷售渠道。但第一部的英文版付梓就歷時一年多。據《三體》系列小說（中文版）責任編輯、《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍回憶，整個翻譯出版工作實際上耗費了3年到4年時間，但這依然可以稱得上是神奇的“中國速度”。

20世紀80年代以來，一批中國科幻文學作品被陸續翻譯成多國文字，介紹給西方讀者，但大部分是零零星星的短篇和作品集。劉慈欣認為，《三體》三部曲推出英文版，是中國長篇科幻作品一次較大規模的對外輸出。他認為，《三體》“出海”最大的意義在于“讓世界知道，中國人‘面朝黃土背朝天’的傳統形象正在發生改變，中國人的宇宙觀變得更加開闊”。

從“三體”這一構思首次在劉慈欣的腦海中出現，到《三體》第一部中文版出版，就用了4年到5年時間，再到三部曲寫作和出版完畢又經歷了3年多時間，最后到2016年夏季三部曲英文版出齊，整個過程累計超過12年。

姚海軍說，《三體》英文版項目的成功，標志著中國科幻“走出去”邁出了重要一步。他說，包括《三體》在內，中國有一批優秀的當代科幻作品，這些作品所表現出的想象力和文學功底，與世界其他國家的科幻作品相比毫不遜色，只是礙于語言文字的溝通阻礙，不為外界所知。有了英文版，將極大便利中西科幻界及科幻愛好者彼此的理解和相互交流。

《三體》三部曲的全套英文版摞起來，厚度與一臺普通筆記本電腦的屏幕高度差不多，足見其翻譯工程之艱巨。劉慈欣一直說，要孕育更多的優秀科幻長篇，作家一定要尊重創作規律，而且需要一個較長的構思儲備周期，對此讀者“不可心急”。

《三體》為全世界所知，其版權的影視化、國際化趨勢已不可阻擋。特別是2015年至2016年間，中國內地的電視劇和網絡劇市場空前繁榮，一度達到年產近2萬集的規模。幾乎在同一時期，中國電影銀幕總數量也超越美國，位居全球第一。一些硬件條件陸續跟上，將科幻影視項目推到市場矚目的舞臺中央，《三體》當仁不讓。

2020年9月，總部位于上海的游族集團聯合旗下三體宇宙（上海）文化發展有限公司（以下簡稱三體宇宙公司）與網絡視聽平臺奈飛共同宣布，將聯合開發制作基于奈飛平臺的《三體》系列英文版自制劇。

其實，最初《三體》版權的業務類型拓展，主要是在電影領域完成了多次“測試”，盡管國產電影《三體》至今還未公映，但動畫版《三體》和電視劇版《三體》經多年醞釀和制作后，到2022年下半年終于有了決定性的進展。進入2023年，無論是在B站平臺“追番”的動畫觀眾，還是跟著臺網聯動追劇的觀眾，都開啟了一場難得的“三體”視覺之旅。

三道“護城河”

平臺型的三體宇宙公司，多年來低調守護并開發了《三體》版權（IP）。

走進位于上海市徐匯區漕河涇地區的三體宇宙公司，太空艙式的整體設計帶給人撲面而來的科幻感，目之所及到處是“三體”的痕跡——大門兩側是“宇宙社會學”和“黑暗森林理論”的銘文，鋪滿整個墻面的是“三體世界觀時空結構圖”。一間會議室被命名為“思想鋼印”，而三體宇宙公司首席執行官趙驥龍日常習慣穿著的T恤上赫然印著四個字：不要回答。

趙驥龍是這個團隊的核心執行人之一。早在2016年，他就已加入三體版權開發團隊，在公司里大家更習慣稱呼他“北海”。這個名字取自《三體》小說的關鍵人物之一章北海。章北海所具備的堅定信念，仿佛也變成了趙驥龍日常工作風格的某種投射。

來自互聯網的信息顯示，三體宇宙公司致力于通過對三體IP的全產業鏈開發，聯動國內國際領先的創作力量，用相對更加穩定、統一的開發思路，來打造形式多樣的“三體”文娛體驗。

《環球》雜志記者注意到，碼放在墻角的正是近期“網紅”之一——堪稱大塊頭的由三體宇宙公司主編的出版物《三體世界觀》。在科幻劇《三體》孕育的過程中，三體宇宙公司的主要工作之一就集中在“世界觀”的設定。趙驥龍解釋，早于電視劇的劇本改編，三體宇宙公司用數年準備了關于三體世界觀的手冊，在多樣態的版權開發過程中，可以依據這樣的“寶典”或者說“指南”，向各主創團隊提出對“整個世界觀”的建議，同時，基于此一起去改編劇本。

三體宇宙出版的《三體宇宙觀》成為劇本改編的基礎

趙驥龍提到的手冊，其實也是2022年11月由浙江人民美術出版社出版的78萬字《三體世界觀》的前身。付梓后這個“大塊頭”已第三輪加印。

與“世界觀”設定相對應的是一組IP開發數據。近年來，三體宇宙公司持續開發劇集、電影、動漫等影視聽內容，完成文字向影像的轉化，以觸達更多的用戶群體。例如，2019年上線的《三體》廣播劇和有聲小說，現在播放量已超6億次，豆瓣評分9.8；2022年開播的《三體》動畫，播放量已超過4億次；《三體》電視劇豆瓣評分上升至8.5。

對于《三體》系列的IP開發，趙驥龍說，三體宇宙公司設置了三道“護城河”，最終是期待做好之后能夠實現IP的常青。首先是小說本身，獲得雨果獎后《三體》小說進一步變成了暢銷和長銷作品。三體宇宙公司希望與此相關的更多科幻文學作品，能夠在教育領域和科普領域實現更多擴展，激發孩子們的興趣和想象力。“讓更多更年輕的讀者讀到中國的科幻文學作品，理解科幻的世界，從而與中國的科技發展現狀和未來更加貼近。這是我們講的第一道‘護城河’。”他說。

根據設想，第二道“護城河”是三體IP的用戶。相關調查和統計顯示，國內三體的核心用戶已超過1000萬。這類核心用戶指的是讀完《三體》三部曲并喜愛這個IP的讀者。而關注三體這個IP的泛文化用戶，在幾年前已超過1億人。隨著近期電視劇和動畫的上線，這個數字還在明顯增長。趙驥龍認為，這些穩定的用戶，足夠形成一個“三體社區”，進而為IP的衍生開發帶來持續的關注度和生命力。這對中國科幻產業的發展也是一種正向的推動力。

第三道“護城河”，是人們最為熟知的三體內容和衍生產品。趙驥龍說，通過不斷迭代和提升三體的內容開發思路，依托三體IP或未來更多的科幻IP，將會有越來越好也越來越能夠滿足用戶預期的內容產品被不斷地開發和制作出來。到了這個階段，希望能夠使三體IP和整個科幻產業再上一層新臺階。

當三體IP的“護城河”基本形成，整個版權開發也將進入快車道。不難發現，國產科幻劇《三體》和未來將與觀眾見面的奈飛版《三體》，都是源自于版權保護基礎上的大膽試、大膽闖。甚至連趙驥龍自己，也為國產劇《三體》新增的部分改編劇情而感到興奮——比如開場重要人物汪淼新增了“他在女兒的班級里演講”的橋段。

“人物用通俗易懂的方式激發孩子們對物理學的好奇心，也為人物本身找到了直面挑戰和困難的勇氣，這是對求真探索的科學精神的演繹，是激動人心的，也是我個人非常喜歡的一個改編。”他說。

科幻劇的中國樣本

為了找到與巴拿馬運河“蓋拉得水道”類似的河道環境，《三體》電視劇劇組40多名工作人員沿四川南下，先后到達云南、廣西，再一路跑到海南，從涪江、瀾滄江到昌化江，經過對氣候、氣溫、植被、光線、河寬、水的色澤等的比對，并結合公開紀錄片、船舶資料的整理歸納，再疊加特效處理，用了3個多月勘景、23天拍攝，以及長時間的后期制作，終于呈獻給觀眾《三體》電視劇中“古箏行動”25分鐘的“名場面”。

“我接到這個項目時，最初的設想就是‘抄課文’，因為原著太經典了，沒有什么可以超越，似乎直接‘抄’原著即可。但真正用科幻思維和邏輯去拍攝時，才發現我們還停留在比較初級的階段。在暫時很難實現科幻劇的大生產和再循環時，先要將這類初次嘗試的每個環節做好，我希望排除各種干擾，確保它的品質。”電視劇《三體》總制片人、靈河文化創始人兼總裁白一驄接受《環球》雜志記者采訪時坦言。

“古箏行動”是電視劇特效呈現最大難點之一。為更好地還原著作精髓，劇組專門邀請了中國科學院物理所長三角中心的科學團隊提供了相關公式和設計方案。“很多科研人員都是《三體》的‘粉絲’，他們為本劇提供了莫大的幫助，不但提供了一些拍攝場地，也和主創進行了多輪次科學論證座談。”白一驄透露。

《三體》從籌備到播出歷經7年時間，可以想見創作過程之艱辛。“因為《三體》的特殊性，我們在籌備的時候是把它當作4部劇去面對——2007年前后的懸疑劇、‘紅岸時期’的年代劇、三體游戲為代表的CG（計算機動畫）動畫片，以及貫穿始終、融合高科技的科幻劇，可以說創作《三體》基本上所有人都在摸著石頭過河。”

實際上，無論是CG技術還是動作捕捉技術，近年來在國內許多影視作品中早已出現過，但鮮有像《三體》這樣的運用體量和規模。白一驄坦言，“在呈現‘三體游戲’時，最大困難在于國內很少有一部劇會做這么大的CG量，而且是用2007年客觀存在的技術來呈現當時看上去‘很厲害’的游戲。這是非常痛苦的過程，也是不斷摸索和嘗試的過程。”

據了解，制作方不但在制作的各環節上下足功夫，甚至連人物口音都在琢磨。比如在“三體游戲”中，“秦始皇”說陜西方言，“周文王”的追隨者說河南方言，不僅非常貼近每個人物所處的不同時代和地域特征，還使得原本相對枯燥的對話場景變得活潑有趣起來，增加了觀眾的追劇樂趣。

白一驄還分析了團隊信心的來源。他說：“主要是對《三體》整個體系的文化認知，我認為中國人自己是有底氣的，其中包含相當一部分東方文化元素、中國特色的內容，而我們做了屬于中國人自己的版本，讓如此龐大體量的科幻劇有了中國人自己的樣本和姿態，無論怎么付出都十分值得。”

這部科幻劇的科學顧問團隊則進一步展望，有了第一部電視劇版《三體》，其大眾觀賞的功能實現了，同時又包含一定的科學成分和科學精神，這不僅有助于社會科學氛圍的營造，對新一代投身科學亦具有重要的啟蒙意義。