優(yōu)選中短篇 | 2022年12月
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一剎那于我而言，是能夠銘記一生的瞬間，于其他當(dāng)事人而言，卻是急于遮掩的過失或者不愿提及的意外。小說結(jié)尾，我似乎明白了，一剎那就是一剎那，過去的也就過去了，“遺忘”對很多人來說可能是最好的療愈。裘山山是位很會講故事的小說家，簡單的情節(jié)、不長的篇幅，已然能將幾個人物的性格鮮明地描畫出來，而且還給讀者留下了余韻深長的回味空間。
短篇小說，《文學(xué)港》2022年第9期，責(zé)編雷默
小說分七節(jié)，每一節(jié)開始，寫“我”跟每個人物的“真實”生活，臨近結(jié)束，“在我的故事里”，以虛構(gòu)的方式改頭換面。有意思的是，重述之后，接下來就是“我”又在海鮮面館跟老板兒子的對話，仿佛鄭重實是戲謔地討論海嘯來臨時的選擇，整個作品的敘事始終圓轉(zhuǎn)如意，很難坐實任何一個細(xì)節(jié)的虛實屬性，因而讓每一個具體的點都可以成為認(rèn)識人物的立體構(gòu)成的一部分。總起來看，這個短篇成熟精致，有巧妙細(xì)致的結(jié)構(gòu)，干練果決的敘事，冷眼旁觀的調(diào)性，狡黠機智的口吻，不失時機的自嘲，突如其來的轉(zhuǎn)折。這一切都分寸感十足，既不滑入憤世的深淵，也不流于犬儒的自欺，雖然自始至終都是小人物的瑣細(xì)悲歡，卻人人生動，始終保持著屬于每個人物自己的穩(wěn)定性格特征。
宋嵩推介
短篇小說，《上海文學(xué)》2022年第10期，責(zé)編徐暢
安勇《味道》
相信大多數(shù)讀者都對有關(guān)“罪案”的小說充滿了閱讀欲望。“罪案題材”小說往往情節(jié)緊張離奇，扣人心弦，同時又能聚焦人類在極端情境下復(fù)雜甚至扭曲的心靈，并將其放大，帶來靈魂的拷問。但是，與那些裸裎血淋淋場面的作品相比，表現(xiàn)主人公游走在道德的邊緣地帶、“在刀尖上跳舞”，或是犯下“無意之罪”“無罪之罪”的作品，反而更能震撼讀者們的心靈。《味道》就是這樣一篇小說。
無論是為了分房子而締結(jié)沒有實際意義的婚姻，還是維持長達(dá)十幾年的婚外戀情，或是一枚價值三個月工資的“金鑲玉”戒指背后的空洞許諾，以及楊妻慘烈的自殺帶給一對地下情人的心靈創(chuàng)傷，在這篇小說中，三個人物——老楊、楊妻和女化驗員都沒有犯罪，卻又都游走在道德的邊緣，并且互相折磨著另外兩個人。他們的行為沒有陀思妥耶夫斯基筆下的拉斯柯爾尼科夫那么暴戾，但其中所蘊含著的“罪與罰”卻同樣驚心動魄，發(fā)人深省。在這個寒冷的冬天，原本應(yīng)該向讀者朋友推薦一篇讀來能感到溫暖的作品。但是，當(dāng)你讀到這篇《味道》，你會意識到：廉價的溫暖永遠(yuǎn)無法抗拒無言的寒意。
短篇小說，《人民文學(xué)》2022年第11期，責(zé)編梁豪
這篇小說開口很小，但折射很深；題材比較老，但寫出了新意。小說的主人公是一個愛情岌岌可危的男青年，由于此前一段戀情的陰影，他在面對新的戀人時，始終有隱隱的恐慌，女友不能理解他總是缺乏安全感的因由，他自己也無法解釋清楚。小說有意模糊敘事的時態(tài)，借助紅蜻蜓的意象，在往事與今天之間自由地轉(zhuǎn)換，把留守少年成長中的情感單向、交流障礙、歸屬感匱乏等等這些很重要的社會問題有機融入小說。小說注重細(xì)節(jié)的照應(yīng)，注重細(xì)節(jié)對人物心理塑造的意義，也很注重語言的陌生化，并將個人的關(guān)切籠于主人公的記憶和情緒感知里作呈現(xiàn)，共同構(gòu)建了一種和而不同的青春情感敘事。
短篇小說，《長江文藝》2022年第12期，責(zé)編吳佳燕
作品以一個名為耀明的少年為主人公，通過他的成長與生活呈現(xiàn)出海島居民的日常生活。作品分為5個小節(jié)，分別寫耀明，耀明的外婆，耀明的母親，父親，耀明的玩伴，借助耀明的視角，體現(xiàn)了他們對大海的不同情感。
王海雪的這個作品，敘述的無非是一些庸常見慣的海島往事與現(xiàn)實狀態(tài)，語調(diào)始終很冷靜平實，但是我們可以看到她對島民與大海關(guān)系的思索。島民與大海兩者之間，千百年來，未曾發(fā)生天翻地覆的質(zhì)的變化，但是具體到文章中的一個個的個體，大海所帶來的影響又是千差萬別的，他們與大海之間，永遠(yuǎn)都有著難以割舍的關(guān)聯(lián)。從這個意義上講，這種看似平常的講述，擁有的卻是大海般廣闊的面向。
