福建省文藝界創新開展“文學下基層”活動
“你們幾位堅持寫詩，這很可貴，但要小心老走熟悉的路子，否則就可能出現陳詞濫調了。”……
13日，在《福建文學》大田作者改稿點評會上，《福建文學》雜志社常務副主編石華鵬與編輯林東涵、陳美者逐一點評當地作者的詩歌、散文、小說等作品。大田縣作協主席連占斗深有感觸：“這些點評就像針頭扎到皮肉上，讓作者們看到自身創作中的缺口與突破口。”
走基層，點評帶著“辣味”
作者隊伍少了，創作激情淡了，投稿的數量與質量呈逐年下降之勢……這是否意味著文學式微？基層作者有啥困惑？《福建文學》雜志社一直在思考。
平時，編輯閉門編稿多，與作者交流少，見面更少，對基層的創作生態了解得不透；在編輯稿件過程中，對一些作者的章節構思、語言表達等方面理解不到位，有時改得并不能讓作者滿意，反而覺得淡化了原味或曲解了原意。
經過多番探討，《福建文學》雜志社認為，單靠電話、微信交流，只能進行淺層的會診、把脈。文藝工作要接地氣，就要開門辦刊，讓編輯與作者面對面交流，讓雙方在創作上達到“心靈契合”。
在大田，喜歡寫詩的人不少。石華鵬認為，寫詩不能只靠蠻力，好詩歌是靈感與才華兼具。
與7名詩歌作者一一交換意見后，他說：“寫詩力求畫面感、立體感，多些靈動，少些生硬，忌用口號。”他評價陳玉梅的詩歌《燃盡年華，為君明燈三千》“雖美但空、過于干凈”，有如沒有雜質的純凈水，不經琢磨，不耐讀。
林東涵對林中上的散文《象棋》里使用大詞、過于高調提出了看法。他建議，散文應自然一些、家常一些，于細微處見真情，切忌假大空。唯有把感情融入場景、細節中，文章才能出彩。
林東涵還把陳君英的3萬字小說刪去1萬多字，并詳細告知刪去哪些地方、為何刪去。“在交流間，我明白了自己創作時忽略了故事性，過分注重以事實為基礎這一弱點，從而導致作品缺乏故事的感人、布局的精巧。”陳君英說，自己受益匪淺。
此外，缺乏新鮮感也常是基層文學創作者的不足，需要他們通過自我激勵等手段，轉變創作態度。
走“沙漠”，創新突破瓶頸
在與會13名作者的作品里，編輯讀出一個共性缺點：常走平路，慣用老技法，走入創作的熟悉圈套，題材相近，筆法雷同，看了一兩篇，其他就沒看頭了。
編輯們建議一些創作者時常清空一下自身的老思想，去走走“沙漠”，在一深一淺的嘗試里找到層次感；應當打開創作的視野，不可囿于回憶體等瓶頸，少寫“兒時”“小時候”文章，切入點要多變，多些新鮮感、現場感，敘述手法少重復。
如何突破慣性？如何突出個性？在信息通達的當下，編輯們鼓勵各位作者多抬頭看路，多走出山區，博覽群書，博采眾長，敢于創新，善于嘗試，進而拓展視野、豐富技法、立意高遠。創作要轉向主流化、精品化，突出時代性，唱響主旋律，為時代而歌，為時代立言。
散文作者顏全飚感嘆，寫了這么多年散文，這次才真正悟到了散文要多角度突破，用心選擇場景，讓讀者有參與感。“這個瓶頸打開了，今后寫作的方向就比較明確了！”
針對當前文學創作的現狀，《福建文學》雜志社適時推出“文學下基層”創新之舉，精選各地文學創作的新手、老手等不同層次作者有針對性地進行點評。大田是第四站，此前已走過石獅、德化、龍巖三地，接下來將赴晉江、平和和邵武。據不完全統計，參與系列活動并受益的文學作者約有200人，修改的作品達400多篇，部分優秀作品將在《福建文學》刊用，并推薦相關報刊，助推部分地區的文學創作再向新高潮。
石華鵬表示，希望“文學下基層”能以點帶面，最終輻射八閩文壇。他參加了兩次現場改稿，深感大家敞開心扉后，問題分析和思路碰撞更透徹深入，言語、眼神的交流豐滿多了，腳力換來了激情，也讓他看到基層文學的曙光。
