中國作家協(xié)會主管

為期兩天的首屆北京文化論壇26日落幕。其間，主論壇和四場分論壇云集文藝、科技等多領(lǐng)域精英，嘉賓們就推動文化創(chuàng)新、歷史文化傳承與發(fā)展、文藝精品創(chuàng)作與傳播、文化與科技融合發(fā)展等話題展開跨界交流。

王蒙

文藝精品應(yīng)具備三要素

在“文藝精品創(chuàng)作與傳播”分論壇上，“人民藝術(shù)家”、茅盾文學(xué)獎得主王蒙通過視頻進(jìn)行主題發(fā)言，講述其心目中的文藝精品應(yīng)當(dāng)具備的三要素──時代性、經(jīng)典性、創(chuàng)造性。

“我們正生活在中國大發(fā)展、大變革的時代，這個時代的中國發(fā)展和中國故事，給文藝創(chuàng)作提供了取之不竭、用之不盡的源泉，關(guān)鍵在于我們能不能關(guān)注、熱愛、分析、研究這個時代。”王蒙說，我們在享受巨大發(fā)展成果的時候，也面臨著各種挑戰(zhàn)，“我們有共同的命運(yùn)，又有每個人的個性和特色。我們既有‘國之大者’的大事件，又有瑣碎的生活細(xì)節(jié)、難忘的瞬間。”他希望創(chuàng)作者能投身時代，深入生活，打磨時代精品。

真正的文藝精品還要經(jīng)得起時間的考驗(yàn)，“就是經(jīng)過了千百年還站得住。我們是一個文學(xué)藝術(shù)大國，談到文學(xué)，我們就會想到楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，每個時代都為祖國、為后人、為我們的民族留下了文藝瑰寶。”王蒙說，創(chuàng)作者要對自己有高要求，不能只關(guān)注流量、票房，“完全娛樂性的小段子，現(xiàn)在手機(jī)上幾秒鐘就能來一段的，也都是文藝創(chuàng)作，其中也有很好的，但離經(jīng)典差得還遠(yuǎn)。到2035年我們要建成文化強(qiáng)國，那我們就得有今天的經(jīng)典性的作品。”

王蒙認(rèn)為，作品的經(jīng)典性離不開創(chuàng)造性。“因?yàn)槲乃囀菑纳钪衼淼模乃嚥⒉粌H僅是生活的復(fù)制，不是說像一個鏡子一樣，你有什么我就照出什么。文藝創(chuàng)作必須得有想象力、幽默感，有深情、深思、熱愛、投入、戀戀不舍……要把人生最難忘的東西表現(xiàn)出來。表現(xiàn)這些東西，如果沒有精益求精的精神，是做不到的。”

梁曉聲

現(xiàn)實(shí)主義不僅僅是鏡子

在主論壇圓桌對話中，茅盾文學(xué)獎得主梁曉聲分享了如何講好故事的秘訣。他坦言，因?yàn)樵趧?chuàng)作小說《人世間》時，從頭腦中徹底排除掉了顯擺“我”，更專注于刻畫“他們”，才讓作品變得更純粹、更有溫度。

梁曉聲很推崇茅盾文學(xué)獎獲獎作品《許茂和他的女兒們》，他說，自己在寫《人世間》時，“寫到年輕人時，我就會想象自己是老許茂，這些年輕人都是我的兒女，哪怕對于他們身上的缺點(diǎn)，也會以一種有溫度的眼光去看待。寫到中老年人時，我就會以兒女們看老許茂們的眼光去寫。這樣會讓作品更有溫度。”

從《今夜有暴風(fēng)雪》《雪城》到《人世間》《中文桃李》，多年從事現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的梁曉聲表示，“現(xiàn)實(shí)主義不僅僅是鏡子，不僅僅是寫人在現(xiàn)實(shí)中是這樣的。所有優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品，都是創(chuàng)作者在努力向這個世界傳達(dá)人在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)該怎樣以及我們能不能做得更好。”他認(rèn)為，只有明白了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的這種關(guān)系，創(chuàng)作才會有進(jìn)步。

梁曉聲篤信，沒有作家能憑借所謂的才華，把自己并不真心相信的做人原則寫得令人相信，也沒有作家能把自己并不真心喜歡的人物寫得栩栩如生。“凡是我筆下那些可敬、可愛的人物，都是我超現(xiàn)實(shí)的精神朋友。”

提到今后的創(chuàng)作，梁曉聲說自己幾乎沒寫過經(jīng)歷抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝戰(zhàn)爭的人物，最近查閱相關(guān)歷史資料時常常被那些可敬又可愛的真人真事所打動，“我想把他們的形象寫在我的作品里。”

濮存昕

藝術(shù)創(chuàng)作需要生命歷練

中國戲劇家協(xié)會主席、演員濮存昕參與了“文藝精品創(chuàng)作與傳播”分論壇圓桌對話。他認(rèn)為，文藝精品既要有高度、深度，也要有趣、有奇想，必須接人氣、接地氣，于細(xì)微處見高遠(yuǎn)宏大。

6月，濮存昕參加了北京人藝建院70周年紀(jì)念版《茶館》的演出。這部戲首次實(shí)現(xiàn)8K錄制、高清實(shí)時直播，吸引了全網(wǎng)5000萬人次觀看。在他看來，北京人藝能持續(xù)得到觀眾的支持，離不開劇場、劇目、人才隊伍這“三寶”。

濮存昕認(rèn)為，當(dāng)一個演員有口碑、有觀眾、有票房時，必定是將生命融入了表演。他寄語年輕人要“往下扎根，向上生長”。他說，演員這一行是雜學(xué)，什么都得有。年輕人要多閱讀、體驗(yàn)生活、多吃苦，受點(diǎn)委屈、挫折，沒關(guān)系；跌倒了，再爬起來。藝術(shù)創(chuàng)作需要生命的歷練，年輕人要學(xué)會把生命歷練轉(zhuǎn)化為藝術(shù)營養(yǎng)，最終成就自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

此外，濮存昕覺得演員要常演常新，比如，一個劇目會演好幾輪，甚至是隔兩年再演，每輪演出演員都應(yīng)從零出發(fā)，有新的演繹，發(fā)掘劇本中還沒開發(fā)的寶藏。

“一代代演員要向老前輩學(xué)習(xí)，還得再傳下去。”濮存昕說，藝術(shù)創(chuàng)新要建立在傳承的基礎(chǔ)上，讓傳統(tǒng)煥發(fā)新的生命也是一種創(chuàng)新，創(chuàng)新首先是讓年輕人接下班來，把傳統(tǒng)拿在身上。如果前輩先賢的水平是一條縱線，當(dāng)代的水平是一條橫線，那么創(chuàng)作者要想一想，自己在這個坐標(biāo)系里是什么位置，“前輩給我們樹立了標(biāo)桿，我們得摸高。縱向要求遠(yuǎn)、要繼承，橫向要向高、要學(xué)優(yōu)。”