優(yōu)選中短篇 | 2022年6月
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黃德海推介：《突如其來的一切》田耳，《天涯》2022年3期，責(zé)任編輯林森
近年來，田耳似乎一直在寫兩種類型的小說，一種是從容不迫地講故事，意興遄飛，有滋有味，《開屏術(shù)》和《嗍螺螄》屬于這類；一種是把情節(jié)集中在某個時間點，敘述一寸寸推進，從每一個故事的縫隙里再挖出新鮮的細節(jié)，《一天》和現(xiàn)在看到的中篇屬于這類。《突如其來的一切》既是事實中突如其來的一切，也是心理上突入其來的一切，經(jīng)歷過這一切的人，既在具體中體會了行事的困難，也在對各種行為的分析中深入認(rèn)識了自己。值得特別注意的是，盡管小說寫的是讓人疲憊的生活，敘事卻始終飽滿而恣意，似乎深處蘊含著什么動人的活力。
馬兵推介：《路上的民謠》李新勇，《飛天》2022年第4期，責(zé)編郭曉琦
小學(xué)的主人公是在上海酒吧駐唱的民謠歌手，因為生活的波折也因為疫情的疊加，回到了離開多年的松林寨。他恰趕上阿公的葬禮，見證了一次鄉(xiāng)間的葬儀。麻經(jīng)師傅對故人的唱頌，嗩吶響器班鏗鏘的吹奏，還有故鄉(xiāng)親人的家族回憶，無不讓處于迷惘的歌手獲得通達的徹悟。小說敘事從容，輻射開闊，遠至自然的靈性、靈魂的安妥，近至鄉(xiāng)間的空巢、都市漂泊的夢與孤獨。歌手創(chuàng)作的民謠與麻經(jīng)師傅那自大地而來的心音遙相呼應(yīng)，告訴讀者，我們走出的每一步，背后都是故鄉(xiāng)。
陳濤推介：《牧羊人次松次仁》拉先加（藏族），《民族文學(xué)》漢文版2022年第5期，增寶當(dāng)周（藏族） 譯，責(zé)任編輯徐海玉
作品講述一個年輕的牧羊人次松次仁，在放羊過程中被人偷掉十多只羊，其中有自己最愛的一只放生羊。面對這種從未有過的情形，他與父親饒丹在嫌疑人六只手住處對面的山上埋伏觀察多日，在這個過程中，次松次仁發(fā)現(xiàn)了懸崖上的山羊，由于吃草讓自己陷入絕境，只能等死。一方面是自己丟失的羊群，一方面是需要冒著生命危險才能救下的山羊。次松次仁終究在一個半夜踏上了救助黑山羊的路途。但可悲的是，他在背著山羊爬行過程中，由于山羊的突然一動，導(dǎo)致了他的墜落。
雖說是短篇小說，但有一萬八千多字，已經(jīng)接近中篇的容量。作品句子簡短，幾無長句，用語樸實平白，卻有韻味。作者為我們提供了一個純粹的，有情懷，有大愛的年輕牧羊人形象，他信奉“有情眾生”，上至佛，下至鬼，以及羊、螞蟻等等，都同人一樣，有生有情。他以這樣的眼光看待萬物，自然會給出不一樣的答案。他如同大地之子，自然之子。他讓我們知道我們?nèi)祟愒谧匀恢械奈恢茫膱允刂y，以及悲劇，象征著現(xiàn)代性對我們的侵蝕，這也是對我們的警醒。而這樣的作品，也讓我們從瑣碎的日常中脫離開來，實現(xiàn)精神的飛升。
聶夢推介：《瓦屋山桑》張國龍，《人民文學(xué)》2022年第6期，責(zé)任編輯劉汀
《瓦屋山桑》是一篇兒童文學(xué)作品。作為以文學(xué)為志業(yè)的人送給孩子們的節(jié)日厚禮，發(fā)表在《人民文學(xué)》雜志第6期上。編者在卷首語中這樣描述它，“長篇小說的容量”，“寫出了細微的苦澀和綿厚的回甘”，“如同小滿時節(jié)的晨光，充盈著元氣”。
《瓦屋山桑》又不止是一篇兒童文學(xué)作品。在當(dāng)下的寫作中，我們常常與太多的不滿和困境相遇。它們在作家的筆下各具形貌，讓我們深感生之艱難，同時又覺得言有盡時。而那些行進在正常生活中的好人，可信可托的人，相互疼愛而完全不必故意的人與人，卻越來越少地出現(xiàn)，寫作者和閱讀者似乎同時消失了想象正常、描繪善好的能力。從這個意義上說，張國龍的《瓦屋山桑》具有一種補闕的特質(zhì)。作為“鐵橋李花”系列的最后一部作品，故鄉(xiāng)中，兄妹倆、鄉(xiāng)里之間樸素至真的情誼，讓時代的流水匯聚成光陰的故事，同時也讓近處或遙遠的人們，在沖淡與共情中獲得綿長的滿足。
郭冰茹推介：《起因》金仁順，《鐘山》（女作家小說專輯），責(zé)編員淑紅
《起因》是《鐘山》在“女作家小說專輯”中推送的小說，它也為我們進一步思考性別問題提供了一種可能。就許老板與佳音的關(guān)系而言，中年男人無疑占據(jù)強勢位置，然而在比許老板更有權(quán)勢更有錢的趙麟面前、在佳音的直播帶貨的流量面前、甚至在年輕健壯的康巴司機面前，他卻是弱勢的。金仁順在《起因》中想表達的或許是在二元對立的權(quán)力模式中，沒有人能始終處于優(yōu)勢地形，不管男人還是女人。
