網絡文學名家談寫作 傅九：《越界招惹》的構思和寫作
網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。
網絡文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。
中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。
傅九，1995年生，云起書院人氣作家。文風清新幽默，劇情甜爽動人，代表作《長歌九闕》《湛爺別那么暴躁》《越界招惹》《與狼共眠》等。《越界招惹》入選探照燈書評人好書榜2021年度十大網絡原創(chuàng)小說。
《越界招惹》是我在五年寫了七百萬字網絡言情小說的積累后，第一部轉型現(xiàn)實題材的作品。這部小說的創(chuàng)作對我來說也是一段特別的經歷。
2020年初，國內疫情暴發(fā)，形勢嚴峻，我在海外讀研，和許多海外游子一樣擔心著國內家人、同胞的安危，也被國內城與城、人與人之間的大愛所深深觸動。
我有一位從小到大的好朋友，她是醫(yī)護人員，她隱瞞家中父母主動請纓去一線抗疫。我問過她會不會害怕，得到的回復是：“長那么大，總要去做一些什么，總得有人去做這些事。”當時聽到這些話，我心里特別難受酸楚，我明白她也害怕，但她不會退縮。哪有什么天降英雄，不過都是挺身而出的普通人，也更加深刻地認識到，像他們這樣勇敢無私的人，為我們的國家和人民做出了什么樣的貢獻。
所以那時我就在想，除了在國家有難時捐款、捐贈物資以外，我還能做些什么？我想到自己還是一個作者，我想用筆把平凡英雄的奉獻和付出，用文字的形式體現(xiàn)出來。
《越界招惹》的男主就是一個戰(zhàn)斗在一線的角色。當時網絡上有傳言是吃野味造成疫情暴發(fā)，盡管后來有了更多科學權威的溯源結果，但保護生態(tài)依然是人類任重道遠的事業(yè)。因此我將寫作背景放在了西部自然保護區(qū)。男主曾是一名特種部隊隊長，在執(zhí)行任務過程中，因爆炸左耳失聰不得不退役，但他沒有一蹶不振，而是去了西部自然保護區(qū)，保護當?shù)匾吧鷦游铩⑦M行災害救援、保護當?shù)匚奈锏鹊龋廊灰宰约旱牧α勘Ｗo著那片土地。
我根據(jù)自己這些年的創(chuàng)作經驗，簡單談談這本書的寫作方法：
第一是確定主題。比如《越界招惹》的主題是保護環(huán)境以及主角等人的救贖升華，主題就像指南針，錨定了主題才不會在寫作過程中思路混亂或者思維停頓。
第二是敲定人設。寫一篇小說的初期，第一敲定的是人物角色。男女主的人設，其中包括模樣、性格、個人經歷、家庭背景等等。人設是一定要醒目的。在《越界招惹》一書當中，男主是左耳失聰?shù)耐艘厶胤N兵，西部保護區(qū)隊長，女主的設定是一個外表靚麗，但有性格弱點的明星，因受糟糕的原生家庭影響，她缺少愛心和責任感。而在遇到男主后，和他經歷了種種救援，她也逐漸被治愈，變成一個有責任、有愛心的人。一位是冷酷正直的大隊長，一位是靚麗驕傲的大明星，一位常駐渺無人煙的無人區(qū)，一位來自繁華奢靡的大都市。兩人的性格，以及他們所在的區(qū)域，都有極大的差距，就會有一個空間可以產生沖突，在接觸中產生強烈的碰撞，增添一些看點。
第三是塑造大綱。根據(jù)自己初步構想的內容，在腦海里先搭建一個大概的框架，按照全文的邏輯性合理地排列劇情。比如《越界招惹》中，設置“女主去西部自駕——出車禍遇到救援隊男主——展開情感糾葛——遇到災害救援”這樣清晰的情節(jié)線，以及把兩個人的身份差距所帶來的壁壘、如何克服等，作為重要環(huán)節(jié)，有邏輯地去安排。
第四是安排節(jié)奏。在排列的過程中，要安排好劇情的爽點，對于網文來講，開頭最好設立沖突劇情，讓情緒爆發(fā)得強烈，令讀者立刻代入。隨后最好遵循“三萬字小高潮，五萬字大高潮”的節(jié)奏規(guī)律，劇情要跌宕起伏。我在處理節(jié)奏的時候，會有一個習慣，在一個情節(jié)高潮余韻未消的時候，就埋下一個劇情的伏筆。這樣就會讓人感覺“一波未平，一波又起”，環(huán)環(huán)相扣，精彩不斷，不會讓讀者流失。
可能有的人會說，情節(jié)和節(jié)奏連不起來，還是沒想好劇情怎么寫，怎么辦？這種情況下，我建議不要輕易動筆，容易缺少思路卡文，還是先增加自己的閱讀量，在閱讀中去學習如何創(chuàng)作，這是非常重要的。在不斷的看書、學習的過程中，就會發(fā)現(xiàn)自己所擁有的知識多微渺，就會渴望汲取更多。同時，書看得越多，思路也會越充沛。
第五是豐富配角形象。通常情況下，大部分作者還會遇到一個難點——如何寫配角故事。如果整部小說篇幅較長，需要寫配角故事，要以男女主劇情為主，再引入配角進場。配角劇情不要和男女主脫離關系，且要像小說開頭那般，爆發(fā)配角之間強烈的沖突，讓讀者自然而然地被吸引，這樣一來，主角、配角的比例合適，也能讓新增的角色帶來新的沖突和趣味。
至于之后的配角每次出場，都需要有合適有亮點的情節(jié)相伴，不然配角的設置就容易無效、贅余，對于整個故事效果的作用也會偏弱。把配角寫好并不容易，同樣需要精巧心思和細致著力。
此外，代入感是網絡文學作品是否“寫成了”的重要標準。也許一些作者會在寫作完成后，發(fā)現(xiàn)自己的作品缺乏代入感，也就是 “尬”。對于這個問題，要寫好一部引人入勝的作品，對作者的一大要求就是需要良好的共情能力，這樣才能將自身融于塑造角色的情感當中，體會書內角色某一刻“心境”，寫出來的作品才有代入感。人物情緒都豐富飽滿，這樣讀起來，就不會覺得“尬”了。為了更好地融入角色，我往往會借助于音樂的力量，在寫歡快劇情的時候聽歡快的歌曲，寫悲傷劇情時聽悲傷的歌曲，能幫助自己的情感順利代入。這是我的一個小訣竅，雖然聽起來有點“可愛”，但真的有用！很多作者也提到過，寫作的時候會一會兒笑，一會兒哭，別人看起來可能會覺得有點奇怪，但這恰巧說明，作者的情緒已經完全融入進去了，是很好的寫作狀態(tài)！
最后，寫完小說的每個部分后，我都會站在讀者的角度，重新審視下文章哪里不妥，讓自己滿意或許才能讓讀者滿意。這也是我特別推薦新人創(chuàng)作者采用的小技巧。
關于現(xiàn)實題材轉型，在普遍的刻板印象中，現(xiàn)實題材小說容易枯燥無味、苦大仇深。而網文則是爽點不斷，內容天馬行空，想象力豐富，趣味性強。在多數(shù)人這樣的印象下，我對二者進行了融合。我想讓讀者們了解一線付出者的辛苦不易，歌頌他們在救援災害、保護文物、宣傳保護野生動物、反對家庭暴力等方面的實際努力，但要以何種形式讓我的讀者們更好地接受呢？
其實我本身的創(chuàng)作風格，偏治愈、搞笑的。讀者們反饋，看我的書經常笑到肚子痛。我自己在創(chuàng)作中也緊跟網絡時事，加入各種熱門段子，顯然這種方法可以吸引更廣范圍的讀者。因此在創(chuàng)作現(xiàn)實題材中，我保留了幽默的風格，該搞笑的時候搞笑，該正經的時候正經，以一種讀者好接受的方式，將正能量傳達給大家。
在寫一本書之前，誰也不知道能不能成為“爆款”，但我想對于很多作者來說，過程是更重要的。只有將自己的作品精雕細琢，全身心投入，才能不辜負自己的初心和付出。至于最后能取得什么成績，自有定數(shù)，我們唯一能做的就是踏踏實實去創(chuàng)作。
祝愿大家在創(chuàng)作中平安喜樂，萬事順遂！
（欄目策劃：虞婧）
