中國作家協(xié)會主管

近日，熱播網(wǎng)劇《真相》的原著小說《靜默的鐵證》由出版，小說作者“米燭光”在出版社微信群接受記者訪談，暢談刑偵小說創(chuàng)作以及小說的影視化改編等。

《靜默的鐵證》是國內(nèi)首部反映檢警合作，運用刑事科學(xué)技術(shù)突破證據(jù)瓶頸，集痕檢、文檢、法醫(yī)、犯罪心理學(xué)于一體的教科書式刑偵小說，講述了以林遠昊、林嵐為代表的檢察技術(shù)人員運用先進的專業(yè)技術(shù)手段突破疑難案件瓶頸，攻克“零口供”案件，使冤案得以昭雪，無辜死去的人能被伸張正義，真兇無法逍遙法外的故事。

小說由紫金陳、雷米、陳研一聯(lián)袂推薦，導(dǎo)演賴水清、制片人王小超傾情作序。網(wǎng)劇《真相》由陳星旭、蓋玥希領(lǐng)銜主演，許亞軍特別出演。

《靜默的鐵證》中的各個案件大都取材于作者真實的工作經(jīng)歷，犯罪手法、審訊方法、技術(shù)手段、犯罪嫌疑人的特點、案件背后的深層原因等都是她靈感的來源。米燭光在談及自己的職業(yè)和《靜默的鐵證》的出版的時候她說：“因為愛這個職業(yè)，所以寫了這個故事，所以有了同事、公安、法官這些熟悉身影。”

“米燭光”其實是自己的筆名，這個結(jié)合了理科和文學(xué)特點的名字隱喻了法律人的力量：“每一個法律人都在盡力讓這個世界變得更好，哪怕是米燭微光，也能劃破黑暗，帶來光明。”

小說是從女檢察官林嵐的角度寫的，目前市面同類小說中的女性視角比較少，檢察官身份的特殊性也讓其在辦案中的親歷性相對較弱，但這些特別的要素也讓這本書有了新穎之處。

米燭光作為女性，在小說中展現(xiàn)了女檢察官在辦案中獨特的思維方式和女性特有的細(xì)心。她說：“目前在懸疑小說、刑偵小說里，從女性角度寫的比較少，但是在現(xiàn)實中，女性檢察官辦案的比重其實相當(dāng)大。”對于讀者而言，這也是小說的驚喜所在。

米燭光透露，《靜默的鐵證》還會有第二部，主角依然是“雙林”組合。經(jīng)過第一部的嘗試之后，第二部的案件所用的技術(shù)的新穎性、知識型、趣味性會有更大的提升空間。刑事科學(xué)技術(shù)和證據(jù)審查、出庭公訴的結(jié)合將是她寫作不斷探求的方向。通過《靜默的鐵證》的出版，希望會有更多的人關(guān)注刑事偵查和檢察官的工作，重視他們，尊重他們的工作，了解他們的價值。

記者：這是您的第一部小說嗎？第一次出版小說有什么新鮮的體驗？

米燭光：是第一部，出版后很激動，感覺之前的那些努力和付出都是值得的。以前寫過一些小文章，但是這種長篇小說的的體驗真的完全不一樣，要重新構(gòu)建一個故事里的世界，對人物投入感情，理解他們，刻畫他們，是一個漫長，奇妙的過程。

記者：在您從檢工作二十多年來，有哪些案件讓你印象深刻？

米燭光：一些家庭矛盾，鄰里矛盾激化引發(fā)的惡性案件，在貪欲的驅(qū)使下，鋌而走險的犯罪，還有一些激情犯罪，就是一時沖動，情緒波動下引發(fā)的犯罪。都讓我印象非常深刻，并且一個案件背后折射的問題很多，對辦案人的觸動很大。

因為愛這個職業(yè)，所以寫了這個故事，有同事、公安、法官的熟悉身影。因為對真相的執(zhí)著，寫一個故事，寄托我對這份職業(yè)最濃厚的愛，曾經(jīng)在檢察技術(shù)處和公訴處的那些歲月，即使滄海桑田，記憶永在。

記者：對于這部作品的影視化，您的個人評價？

米燭光：因為職業(yè)習(xí)慣吧，可能更關(guān)注的是案件本身破獲的邏輯性和合理性，畢竟，現(xiàn)實中真實的案件辦理和懸疑推理的藝術(shù)性還是有差異的。但是也不能夠太過于真實，那樣就少了一些趣味性。

作品的影視化有影視化的需求，和小說的考慮肯定不一樣。不過，對檢察技術(shù)在辦案中所起到的作用，對檢察技術(shù)人員重要性的論證，以及法律加技術(shù)在當(dāng)下辦案中的重要意義，應(yīng)該都是一致的。影視劇還是很成功的，很多年輕人都很喜歡，也有不少朋友發(fā)微信來告訴我，他們在追劇。

記者：以往的政法題材小說多以警察、法醫(yī)等職業(yè)為主角，檢察官題材相對較少，您認(rèn)為檢察官題材和法醫(yī)、警察等題材有什么不同呢？

米燭光：檢察官題材最大的難度在于，檢察官在案件辦理中取證親歷性沒有警察、法醫(yī)多。如果僅僅是對證據(jù)的書面審查，那精彩就會大打折扣。不過，檢察官在辦案的時候有補充偵查和自行偵查的職能，這就是一個很好的寫作切入口。檢察官在提審犯罪嫌疑人時的訊問，在法庭上支持公訴的職能，如果寫好了也很精彩。

還有一項就是提前介入，當(dāng)重大案件發(fā)生時，檢察官提前介入，引導(dǎo)偵查。當(dāng)證據(jù)鏈條不完善時，提出補充偵查的意見。同時，充分描寫技術(shù)手段對于補充偵查，突破案件瓶頸，零口供。這些都是很好的寫作嘗試。這些職能一直都存在，很多作品中也有過描寫，但是這么集中的，大篇幅描寫不多，這些新穎的地方也是這部作品和劇受歡迎的原因之一。

記者：還在武大讀刑法學(xué)博士么？讀博士是為了寫作做更多儲備嗎？

米燭光：我是70后，讀博士是對職業(yè)生涯的一個總結(jié)吧，二十幾年的實務(wù)工作，通過理論總結(jié)和提高一下，對專業(yè)和人生都是一個駐足回望，再出發(fā)的機會。

記者：在創(chuàng)作作品當(dāng)中有沒有瓶頸期？這個時候會用什么方法來度過這段時間？

米燭光：創(chuàng)作的過程中，確實會遇到瓶頸。會有好幾天都不知道怎么往下寫。這個時候就會去看看書，聽聽課。比如畢飛宇老師的小說課，宋方金老師的講座等等。做任何事情其實都是一個學(xué)習(xí)的過程，度過了瓶頸期就會成長。