中國作家協(xié)會主管

一位作家說過，熱愛文學(xué)的人都是天上的魚，因?yàn)樗麄冇幸浑p夢想飛翔的翅膀。對于廣大的文學(xué)愛好者而言，中國作家網(wǎng)原創(chuàng)平臺就為這群魚兒遨游天空插上了夢想的翅膀。平臺從2018年5月20日接受長篇作品投稿至今，作者投稿積極性不斷增加，作品質(zhì)量不斷提升，作品關(guān)注度不斷提高。三年多來，共接收了近2000部作品，審閱通過900余部，閱讀點(diǎn)擊量達(dá)到數(shù)百萬次。

廣袤文學(xué)原野上，小草與大樹共藍(lán)天，河流與山川同日月，花自芬芳水自流。這些作品，有小說、散文隨筆、詩歌、報告文學(xué)（非虛構(gòu)）、劇本、兒童文學(xué)等。內(nèi)容涉及軍事、歷史、扶貧、農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、城市、金融、偵探、醫(yī)療、教育、情感、青春、成長、懸疑、科幻、個人史，可謂包羅萬象。或關(guān)注現(xiàn)實(shí)，書寫社會進(jìn)程中豐富多樣的面貌；或回溯歷史，在時間褶皺里重新尋找細(xì)節(jié)，探尋真相；或探索人性，剖析復(fù)雜多面的人心幽微……

一、收獲：花繁葉茂蘊(yùn)果香

脫貧攻堅是新時期我們黨和國家一項(xiàng)舉世矚目的偉大工程，廣大基層作者深入生活、聚焦一線，為時代立德、畫像，擔(dān)當(dāng)起記錄歷史的光榮使命，創(chuàng)作出了不少優(yōu)秀作品。陳永勝的《梅江河在這里拐了個彎》以重慶市秀山縣全縣轟轟烈烈的脫貧攻堅戰(zhàn)為背景，書寫了梅江河沿岸村莊的脫貧攻堅故事，集中反映通過政府扶持走向富余之路的火熱現(xiàn)實(shí)，以及不等不靠自主創(chuàng)業(yè)脫貧摘帽的典型人物事跡。小說語言通透，氣韻貫達(dá)，節(jié)奏明快，故事好看，人物形象鮮明、飽滿，是一部有質(zhì)感、有溫度、有力度的現(xiàn)實(shí)主義題材佳作。聶潔的非虛構(gòu)作品《我在老鴰林——駐村工作手記》，以“我”為視角中心，立足幫扶村老鴰林，以幫扶工作經(jīng)歷為素材，記錄幫扶干部和幫扶群眾的日常工作和生活細(xì)節(jié)，客觀真實(shí)地展現(xiàn)這場亙古未有的戰(zhàn)役中人的生存狀態(tài)、工作境況、心理反應(yīng)、生活變化，作品描寫細(xì)膩，情節(jié)逼真，情感飽滿；侯立權(quán)的報告文學(xué)《水田河的濤聲——三個第一書記的駐村實(shí)錄》是作者在脫貧攻堅一線任第一書記時的親歷、親聞、親見，作品以散文詩的形式敘寫三個駐村第一書記的幫扶故事，體現(xiàn)三名駐村干部在脫貧攻堅一線的擔(dān)當(dāng)與作為，構(gòu)思別致新穎，細(xì)節(jié)生動，形象鮮明；黃加豪的《坡南日記》是一篇日記體的脫貧攻堅題材小說，以坡南村為切入點(diǎn)，敘寫脫貧攻堅的壯觀景象和明顯成效、以及百姓生活改變的切實(shí)感受。孫建國的《以民為天》書寫縣委書記柳林到國家級貧困縣克服重重困難、帶領(lǐng)全縣干部謀事干事、大興工業(yè)、逐步走上富裕的宏闊故事；伍卡史魄的《綠海金山》是一部自然生態(tài)文學(xué)，小說圍繞盜林與護(hù)林展開敘寫，描寫新時代農(nóng)民守護(hù)生態(tài)自然、發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)，忠實(shí)實(shí)踐習(xí)近平總書記“綠水青山就是金山銀山”的發(fā)展理念；張承林的《秋葉正紅》講述女大學(xué)生田小雨回鄉(xiāng)擔(dān)任白水渡村支部書記，帶領(lǐng)群眾集資建校、修建公路、村里各色人等的群演故事，小說接地氣，語言樸實(shí)、詼諧，透著濃厚的鄉(xiāng)村生活氣息。祁焰的《情滿大荒山》人物豐滿、生活氣息濃郁、細(xì)節(jié)刻畫逼真，是一篇難得的脫貧攻堅題材小說。周宜飛的《稻花香里說豐年》既全面反映了脫貧攻堅中產(chǎn)業(yè)扶貧的戰(zhàn)略布局，又是鄉(xiāng)村振興序幕開啟的寫照，小說描寫了農(nóng)民致富、農(nóng)業(yè)豐收、鄉(xiāng)村舊貌換新顏的新農(nóng)村圖景……還有涂萬作的長篇小說《踏遍青山情未了》、傳嶺人的長篇小說《海龍灣》、伍卡史魄的長篇小說《云林交響》、梁玉欽的長篇小說《白云深處》、周宜飛的長篇小說《長在樹上的村莊》、淡如水的長篇小說《柚子熟了》、仙豪的長篇小說《金銀花開》、清魄的長篇小說《并村》、呂豐昌的報告文學(xué)《我的村莊我的家》等，或故事、或人物、或語言、或細(xì)節(jié)，均呈現(xiàn)出某一方面的亮點(diǎn)。

教育和成長不僅是家長關(guān)注的熱門話題，同樣也是作家關(guān)注的熱點(diǎn)。尤其是一批身在教育一線的作者，他們以切身經(jīng)驗(yàn)和深刻感受，對青春期成長、叛逆、高考、擇校、優(yōu)質(zhì)班、留守兒童、教師職業(yè)道德操守等一系列問題進(jìn)行了觀察和思考。林盛青的長篇小說《浮華校園》講述某市重點(diǎn)中學(xué)優(yōu)秀教師歐陽俊秀在工作中發(fā)現(xiàn)學(xué)校在管理、教學(xué)、育人方式等方面存在著不少弊端。她決心大膽改革舊的教學(xué)觀念和教學(xué)行為。于是，讓學(xué)生討論男女感情問題，舉行無人監(jiān)考考試，開展青春期問卷調(diào)查……一系列有悖于教學(xué)常規(guī)的行為，引發(fā)了一場又一場軒然大波，引起了社會和家長的高度關(guān)注，一時間眾說紛紜。小說對當(dāng)代教育改革的艱巨性和復(fù)雜性進(jìn)行了大膽的探討。乾月的長篇小說《落幕》以高中生杜月的校園生活為線索，關(guān)注當(dāng)下高中學(xué)生青春期成長、戀愛和家長如何融入孩子成長教育的諸多問題，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義；楊彥琦的長篇小說《國教民生》則是一部探討當(dāng)下普通中學(xué)學(xué)生教育、行政管理、教師素質(zhì)的小說，對教育內(nèi)部存在的問題進(jìn)行了揭示和反思，具有一定的社會意義。此外，這類題材作品還有屈年強(qiáng)的小說《山村中學(xué)教師》、徐人雙的小說《無敵九班》、一尺余香的小說《第三教學(xué)樓》、小堇的散文《三年級四班手記》，也都各有關(guān)注，各具特色。

某種意義上，個人史是地方史和社會史重要的構(gòu)筑部分，個人際遇往往折射出社會歷史的變遷。王福林的《土作家》是一部帶有自傳色彩的長篇小說，敘寫了作家林陸的傳奇人生，主人公憑著對文學(xué)的熱愛和不懈努力，從一個農(nóng)民作者慢慢成長為知名作家，最后走上工作崗位，在北方省文聯(lián)退休后，仍然堅持追求小說和電視劇創(chuàng)作，完成了十多部長篇，總字?jǐn)?shù)達(dá)八百余萬字。小說情節(jié)動人、色調(diào)明亮、人物飽滿、語言樸實(shí)、引人入勝。從蒲文波的小說《勇敢的活著》后記中可以獲知，作者是甘肅一位八零后大學(xué)畢業(yè)生，身患漸凍癥，不能說話，也不能行走，他在作品里塑造了一位身患絕癥卻頑強(qiáng)活著的青年形象，小說對生命、命運(yùn)、死亡、疾病、人性、親情提出了思考，讀來感人至深。水孩兒的非虛構(gòu)作品《二月或雨水/封城記》以日記體的方式，記錄了女作家和一群人（有作家、歌手、普通人）在災(zāi)難面前，對于自然、生命、愛情、人性的思考。“這部作品書寫作者和周邊人等在新冠疫情面前如何抗擊疫情、如何生活、如何形成從個體命運(yùn)到國家命運(yùn)的切察和觀照”；她的另一部長篇小說《忽然而已》具有濃郁的自傳色彩，小說關(guān)注個體成長、情愛和家園，個體化敘事比較濃郁，文字洋溢草木的清香，故事輕盈飄逸，有《呼蘭河傳》的風(fēng)格。

此外，趙挺的小說《情惑》結(jié)構(gòu)開闊，語言流暢，風(fēng)格通透自然，作品表現(xiàn)了一定的成熟度；薛家河的小說《幽野傳》以現(xiàn)代意識回溯歷史現(xiàn)場，人物群像在作者筆下趣味盎然，空靈暢達(dá)的敘述讓小說具有不一般的魅力；馬迪奧的長篇小說《燦爛人生》關(guān)注農(nóng)村留守兒童愛的缺失和心靈孤獨(dú)；雷光春的長篇小說《血祭英魂》以汶川大地震為寫作背景，書寫災(zāi)難面前的復(fù)雜人性與冷暖人心，情節(jié)感人，細(xì)節(jié)逼真，風(fēng)格細(xì)膩冷峻，有對災(zāi)難的反思，對人性幽暗的揭示，也有對人性光輝的贊美；屈巖的長篇小說《非公書記老鄭》寫一位退休老黨員被聘請到工業(yè)園區(qū)的非公企業(yè)擔(dān)任黨支部書記，幫助企業(yè)加強(qiáng)黨組織建設(shè)的感人故事，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的情懷與信仰、擔(dān)當(dāng)與奉獻(xiàn)；張兆成的小說《野菊花》寫有情人終成眷屬，表現(xiàn)了愛情的純真之美，語言干凈，結(jié)構(gòu)明朗，故事緊湊、耐看；魏艷楓長篇系列散文《鄉(xiāng)村時輪》詩意、美艷、精致，以散文詩的筆調(diào)寫時令、節(jié)氣、物候，空靈中蘊(yùn)含情致，想象豐沛，有一定的藝術(shù)感染力和語言張力。白小塘的中篇小說《樹椏》是一部偵探小說，講述退休警察鄭北望因?yàn)樽约涸?jīng)經(jīng)手的一宗死亡案被定性為自殺，心有疑惑，于是和徒弟葉涂重新調(diào)查……小說在抽絲剝繭中還真相于大白，故事生動，懸念跌宕，情節(jié)引人入勝。侯乃銘的歷史小說《黔中砥柱》以公元1235年至1279年的宋蒙戰(zhàn)爭為背景，講述位于古代黔中地區(qū)的兩個地方政權(quán)“思州田氏”和“播州楊氏”協(xié)助南宋對抗蒙古的故事，彰顯黔中人民在宋蒙戰(zhàn)爭中所做出的卓越功績和歷史貢獻(xiàn)。孟學(xué)祥的散文《窯片》講述非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“牙舟陶”的輝煌歷史與沒落現(xiàn)實(shí)，將地域文化、人生苦難、生活艱辛、文化變遷融入現(xiàn)實(shí)思考，體現(xiàn)了作家的社會良知和對文化沒落的無奈。唐毅的小說《蜀道》以單組鏡頭扇面展開方式，講述大學(xué)生如何融入社會、實(shí)現(xiàn)人生理想、價值，語言老道，文筆優(yōu)美，故事精彩。

二、閱讀：湖面波平映霞光

在如今更崇尚快餐式的文化消費(fèi)時代，現(xiàn)代傳媒的多樣化打破了傳統(tǒng)閱讀格局，泛閱讀、娛樂化盛行，呈現(xiàn)碎片化、讀圖趨勢，短視頻、微博、微信公眾號、朋友圈等形式重構(gòu)了閱讀的生態(tài)，業(yè)已成為大眾閱讀消費(fèi)的常態(tài)，曾經(jīng)受“萬眾景仰”的純文學(xué)退卻到邊緣位置。盡管如此，文學(xué)依然不失為燭照人們心靈、點(diǎn)亮人生旅途的燈盞。中國作家網(wǎng)原創(chuàng)平臺始終秉持純文學(xué)理念，堅守藝術(shù)高地，搭建作家（作者）與讀者間的橋梁，一大批心懷文學(xué)夢想的人匯聚于此，目光穿越優(yōu)美故事，抵達(dá)彼此心靈綠野。

我們通過抽樣調(diào)查發(fā)現(xiàn)，中國作家網(wǎng)長篇連載作品點(diǎn)擊閱讀呈現(xiàn)“底座大頂端小”的塔形結(jié)構(gòu)。這也比較切合網(wǎng)站平臺延伸手臂服務(wù)基層的客觀實(shí)際。在調(diào)查抽取的60部作品中，長篇小說44部、中篇小說4部、報告文學(xué)2部、散文4部、兒童文學(xué)2部、劇本3部、詩歌1部；從作者構(gòu)成來看，有中國作協(xié)會員6人、省級作協(xié)會員12人、中國劇協(xié)會員1人、中國民協(xié)會員1人、華僑作家1人、文學(xué)博士1人。閱讀點(diǎn)擊率1000次以下的6部；1000次以上的54部，3000次以上的16部，5000次以上的8部，2萬次以上的3部，3萬次以上的2部，25萬次以上的1部。點(diǎn)擊閱讀最少的3部分別是兒童文學(xué)242次（連載未完）、詩歌427次、劇本504次、科幻小說663次。中篇小說點(diǎn)擊率最高達(dá)到3457次，散文最高達(dá)到5466次。幾部點(diǎn)擊率較高的作品分別是：王福林的長篇小說《土作家》（24.6萬多次）、乾月的長篇小說《落幕》（3.26萬次）、楊彥琦的長篇小說《國教民生》（2.12萬次），前一部是帶有自傳色彩的長篇現(xiàn)實(shí)題材，后兩部探討的是教育課題，作品質(zhì)量突出，也是熱點(diǎn)話題，關(guān)注度自然較高。幾部作品雖然連載結(jié)束，但點(diǎn)擊率依然在上升，尤其是《土作家》，最多時一天有超過1000人次瀏覽。作為純文學(xué)網(wǎng)站，能有如此的點(diǎn)擊量，實(shí)屬不易。據(jù)作者王福林在后記里介紹，他擁有幾十個微信群，在中國作家網(wǎng)連載的小說章節(jié)，他都及時將鏈接發(fā)送到微信群里，引起閱讀熱潮，因此點(diǎn)擊率很高。今后中國作家網(wǎng)將進(jìn)一步加大對這些作品的推介力度，建立更科學(xué)的頁面設(shè)置，進(jìn)一步優(yōu)化板塊內(nèi)容。

三、問題：夢在遠(yuǎn)野來路長

中國作家網(wǎng)的長篇作品作者大多是基層文學(xué)愛好者，有學(xué)生、教師、農(nóng)民、自由寫作者、退休人員、打工者，他們大都擁有一腔文學(xué)熱情，有的甚至癡迷幾十年不放棄，但是由于文學(xué)理念相對落后，缺乏技巧訓(xùn)練，導(dǎo)致作品文學(xué)性和藝術(shù)性不高。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.語言粗糙，表達(dá)隨意，篇幅冗長，缺乏打磨，日常口語、新聞?wù)Z言、材料語言、方言混雜，讓人很難產(chǎn)生閱讀興趣。

2.結(jié)構(gòu)單一，多以線性結(jié)構(gòu)為主，部分為單線結(jié)構(gòu)，平鋪直敘，一覽無余，缺乏謀篇布局意識。

3.故事扁平，人物缺乏典型性。部分作品完全是寫“生活流”，面面俱到，“哪里黑哪里歇”。或者是素材堆積，缺乏剪裁和提煉，作品呈“未完成”狀態(tài)。

4.少數(shù)作品過度描寫身體欲望、個人隱私，語言粗鄙，格調(diào)低俗。

5.部分作者不會正確使用標(biāo)點(diǎn)符號。特別是對感嘆號、破折號、省略號、引號的運(yùn)用過于隨意。

6.校對馬虎，缺乏責(zé)任感。個別作者上傳的作品排版凌亂、錯漏較多，經(jīng)留言提醒依舊“我行我素”，拒絕后不斷重復(fù)上傳，增加編輯審稿工作量。部分作品前面章節(jié)審閱通過后，不說明原因，中途放棄上傳，形成“未完待續(xù)”。

7.上傳節(jié)奏掌控?zé)o度。部分作者熱情高漲，常將幾十上百章作品一次性上傳，造成頁面擁擠，影響審稿；一部分作者則反應(yīng)“冷淡”，上傳作品節(jié)奏緩慢，甚至中途長時間間斷，一方面拉長編輯審稿時間，另一方面無法形成連貫性閱讀，作品關(guān)注度自然不會太高。

四、結(jié)語

從中國作家網(wǎng)長篇連載平臺創(chuàng)辦至今的三年多時間來看，關(guān)注度、投稿量都在不斷增加，作品質(zhì)量也不斷提升，產(chǎn)生不少優(yōu)秀作品。據(jù)不完全統(tǒng)計，先后有多部作品在連載前后獲得各種項(xiàng)目資助和公開出版。比如，水孩兒的長篇小說《二月或雨水/封城記》入選中國作協(xié)2020年深入生活扎根人民主題創(chuàng)作扶持項(xiàng)目，由團(tuán)結(jié)人民出版社出版；孟學(xué)祥的文化散文《窯片》入選黔南州紀(jì)念建黨一百周年優(yōu)秀文藝作品扶持出版項(xiàng)目，由百花文藝出版社出版；聶潔的報告文學(xué)《我在老鴰林——駐村工作手記》、侯立權(quán)的報告文學(xué)《水田河的濤聲——三個駐村書記的第一實(shí)錄》、侯乃銘的長篇?dú)v史小說《黔中砥柱》獲得銅仁市文藝扶持基金資助出版項(xiàng)目，由團(tuán)結(jié)文學(xué)出版社出版；《水田河的濤聲》獲貴州省作協(xié)脫貧攻堅報告文學(xué)征文優(yōu)秀作品獎。陳永勝的長篇小說《梅江河在這里拐了個彎》入選重慶市脫貧攻堅優(yōu)秀文學(xué)作品項(xiàng)目，并由重慶人民出版社出版。

總之，中國作家網(wǎng)給廣大基層文學(xué)愛好者提供了一個展示舞臺。尤其為那些長期熱愛文學(xué)、創(chuàng)作不斷但創(chuàng)作質(zhì)量有待提升的基層作者提供了展示推介的平臺，給予了精神上的鼓勵和安慰。同時，對一些剛剛起步的文學(xué)新人，在其作品尚且無法登上傳統(tǒng)文學(xué)媒介的創(chuàng)作階段，也給予了積極的影響和鼓勵。客觀上維系了一大批有志于文學(xué)創(chuàng)作的基層作者，并為其創(chuàng)作質(zhì)量得到進(jìn)一步提升提供了幫助和引導(dǎo)。