中國作家協(xié)會主管

日前，世界科幻大會投票通道正式開通，劉慈欣、王晉康、何夕、韓松紛紛助力成都，為成都投票。成都作為中國首個(gè)提出申辦世界科幻大會的城市，引發(fā)科幻迷高度關(guān)注。“科幻之都”成都曾誕生了世界發(fā)行量最大的科幻雜志《科幻世界》，孕育了中國科幻獎(jiǎng)項(xiàng)銀河獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)等……

近年來，成都新生代科幻作家不斷崛起，來自成都本土的新銳作家大放異彩。阿缺、七月、程婧波、謝云寧等新生代科幻作家在科幻文學(xué)舞臺頻頻得獎(jiǎng)，交出亮眼成績。

科普科幻作家、“華語科幻星云獎(jiǎng)”創(chuàng)始人之一董仁威就科幻文學(xué)如何影視化、科幻影視化作品如何破圈、成都科幻文學(xué)人才發(fā)展等問題接受了記者專訪。

記者：全球“華語科幻星云獎(jiǎng)”影響力越來越大，作為“華語科幻星云獎(jiǎng)”的三位創(chuàng)始人之一，您是怎樣的契機(jī)接觸了科普科幻創(chuàng)作？最初決定辦這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的機(jī)緣是什么？

董仁威：我是四川大學(xué)細(xì)胞學(xué)研究生，因?yàn)槲覍W(xué)了這么多的科學(xué)知識，就想把它傳播出去。1978年，全國科學(xué)大會召開，科學(xué)的春天來臨了，中國科協(xié)、四川省科協(xié)、成都市科協(xié)組織了我們這一批作家開始進(jìn)行科普創(chuàng)作。我從那開始走上了這條道路，連續(xù)幾十年，一直不斷地創(chuàng)作。

我們從2010年開始辦全球“華語科幻星云獎(jiǎng)”，當(dāng)時(shí)科幻還不是很受大眾的關(guān)注。我們這一批一直堅(jiān)持在科幻前線搞創(chuàng)作的人，我、姚海軍和吳巖一起舉辦了全球“華語科幻星云獎(jiǎng)”，企圖用這么一面旗幟把我們中國科幻力量聚集起來，共同發(fā)展。

記者：剛剛落幕的第十二屆“華語科幻星云獎(jiǎng)”推出了很多的華語科幻新人，其中成都本土的后起之秀備受關(guān)注。您對此有何評論？

董仁威：第十二屆“華語科幻星云獎(jiǎng)”中一個(gè)重磅的炸彈就是長篇小說金獎(jiǎng)獲得者，他是川大的畢業(yè)生謝云寧，之前也是川大科幻協(xié)會的發(fā)起人之一。同樣獲得金獎(jiǎng)的阿缺也是四川大學(xué)培養(yǎng)出來的。還有程婧波，她是更新一代的科幻代表作家之一，她非常厲害，也很有影響力。另外，成都日報(bào)的何大江也寫了很多優(yōu)秀的科幻小說。所以說成都科幻人才的基礎(chǔ)是非常好的。中國科幻人才輩出，我們從2010年開始舉辦“華語科幻星云獎(jiǎng)”，通過十二屆的推動，我們推出了很多的新人，我們中國科幻是很有希望的。

記者：現(xiàn)在有一種觀點(diǎn)是認(rèn)為科幻小說只有影視化才算是成功“破圈”，影響力才能擴(kuò)大。您認(rèn)為科幻小說破圈對科幻小說的發(fā)展起到什么作用？

董仁威：我們認(rèn)為有幾個(gè)方向，第一個(gè)方向是影視，它的影響力毋庸置疑，《流浪地球》的成功就證明了這一點(diǎn)，但是這絕對不是唯一的方向。第二個(gè)大的方向是少兒科幻主題，少兒科幻的受眾非常廣闊，這是一個(gè)走向大眾化的一個(gè)重要途徑，所以我們現(xiàn)在也在竭力發(fā)展少兒科幻。我們開創(chuàng)了首屆少兒科幻星云獎(jiǎng)和第二屆少兒科幻星云獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的出現(xiàn)了見證了許多少兒科幻作品的誕生和少兒科幻作家的成長。

第三個(gè)“破圈”的途徑是將科幻融入社會生活的方方面面，為此我們也做了一些嘗試，我們把中國的酒文化與科幻文化結(jié)合起來。第四個(gè)要破圈的方向，就是“衍生品”。“衍生品”實(shí)際上比科幻影視市場潛力更大，比較典型的例子就是我們成都的賽博空間，做得還是比較好的。另外一個(gè)就是我們游戲方面，我們現(xiàn)在要促進(jìn)科幻和游戲的結(jié)合，讓游戲里面充滿了正能量，充滿了想象力。

記者：近年來，由科幻小說改變的電影備受關(guān)注，不論是被網(wǎng)飛決定拍攝的《三體》還是近期正在院線熱播的《沙丘》，您認(rèn)為我國科幻小說的IP利用和世界水平距離還有多遠(yuǎn)？有什么好的建議嗎？

董仁威：我認(rèn)為，中國科幻提供了許多富有東方色彩的優(yōu)秀科幻小說。科幻小說本身跟世界（水平）沒有很大的差距，如劉慈欣得獎(jiǎng)、郝景芳得獎(jiǎng)，說明我們的很多作品在世界水平之上。問題就在于產(chǎn)業(yè)部分沒有跟上，必須要很好地理解科幻IP原始創(chuàng)造者的意圖，加大對科幻IP的利用。對于科幻相關(guān)影視、游戲和其他衍生品的開發(fā)，是我們與世界（水平）差距最大的部分。

記者：作為科幻題材寫作者，您認(rèn)為科幻題材的小說影視化過程中有哪些方面是不容忽視的？

董仁威：在影視化過程中，很多科幻IP失敗了，問題在于他們沒有真正地理解“科幻”，沒有真正的把科幻的內(nèi)核和電影結(jié)合起來，而是簡單地貼一些標(biāo)簽。只要有外星人、機(jī)器人之類的元素就稱之為科幻。有一個(gè)很簡單的辦法，就是如果把科幻內(nèi)核和元素去掉，仍然是一個(gè)很好的故事，那肯定就不是個(gè)科幻電影。

記者：您對于華語科幻的未來有哪些期許？

董仁威：華語科幻有一個(gè)口號“新科幻，出東方。”科幻是200年前從國外傳來的新事物，但是中國100年來不斷用東方文化來進(jìn)行創(chuàng)造。我們提倡把東方的世界觀、東方的文化精華融入其中。不管是科幻核心主流的作品，還是兒童科幻作品，我們都希望能夠結(jié)合中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，刮起科幻中國風(fēng)。