中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

中國(guó)科幻電影的風(fēng)暴潮來(lái)了，或者說(shuō)，有心人已經(jīng)辨認(rèn)出了風(fēng)暴，并為之激動(dòng)如大海。

10月16日，青島東方影都，在青島影視博覽會(huì) “科幻電影專(zhuān)家交流活動(dòng)”上，《流浪地球》系列制片人、編劇龔格爾坦言，中國(guó)科幻電影正處于“一檔運(yùn)行”的起步階段。他施展渾身解數(shù)繞開(kāi)主持人劉儀偉關(guān)于《流浪地球2》劇情的刺探，甚至開(kāi)玩笑說(shuō)“《流浪地球2》使用克隆人、機(jī)器人的概念”。

兩天后的10月18日，賈樟柯創(chuàng)立的平遙電影節(jié)把三大獎(jiǎng)項(xiàng)（費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片獎(jiǎng)、青年評(píng)審榮譽(yù)最佳影片獎(jiǎng)、影迷選擇榮譽(yù)獎(jiǎng)）全部頒給了電影《宇宙探索編輯部》。這部小成本、偽紀(jì)錄風(fēng)格科幻電影代表了中國(guó)科幻的另一種可能，該片也是郭帆工作室自《流浪地球》外投資制作的另一部電影，作為制片人的郭帆還和龔格爾雙雙現(xiàn)身支持這部新人新作。

2019年春節(jié)檔上映的《流浪地球》開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影元年，也培養(yǎng)了中國(guó)科幻電影工業(yè)化的核心團(tuán)隊(duì)。從《獨(dú)行月球》、《流浪地球2》再到《宇宙探索編輯部》，處處可見(jiàn)這支團(tuán)隊(duì)的身影。

中國(guó)科幻電影兩極逐漸成形——這兩條路線也是龔格爾在青島交流現(xiàn)場(chǎng)命名的：一條“貴、大、多”路線，龔格爾聲稱(chēng)《流浪地球2》“資金足夠支撐我們的設(shè)想”，不會(huì)有《流浪地球》中途尋找新投資方的情況發(fā)生；另一條“小、巧、精”路線，《宇宙探索編輯部》堪稱(chēng)最佳代表。4月份《獨(dú)行月球》在青島東方影都?xì)⑶啵?月3日龔格爾又帶著《流浪地球2》進(jìn)駐東方影都。在科幻電影熱潮到來(lái)之際，青島何為，青島電影何為，這場(chǎng)科幻影視峰會(huì)碰撞出行內(nèi)領(lǐng)軍人物富有借鑒意義的思想火花。

《流浪地球2》拍什么

“科幻電影專(zhuān)家交流活動(dòng)”現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)外，關(guān)于《流浪地球2》的探討一直是焦點(diǎn)——會(huì)場(chǎng)距離拍攝現(xiàn)場(chǎng)一箭之地，也讓外界對(duì)這部再度寄托了中國(guó)科幻電影厚望的大制作充滿(mǎn)好奇。

制片人龔格爾經(jīng)歷豐富，他從歌手、音樂(lè)人轉(zhuǎn)型演員、配樂(lè)，又作為《流浪地球》的編劇和制片人成為科幻影視舉足輕重的領(lǐng)軍人物。龔格爾表示：“《流浪地球2》的核心仍然取自劉慈欣《流浪地球》這部小說(shuō)，它的情節(jié)也是從這個(gè)小說(shuō)上脫胎而來(lái)，用了它的殼，也用了它的精神內(nèi)核，在這個(gè)基礎(chǔ)上，為了滿(mǎn)足觀眾對(duì)于視覺(jué)和劇情的需求，我們會(huì)添加一些原創(chuàng)劇情，但是這些劇情背后仍然依據(jù)劉慈欣老師的原著而來(lái)。”至于兩部《流浪地球》之間的聯(lián)系，他調(diào)侃道：“吳京不是出現(xiàn)了么！”

對(duì)于引爆科幻影視產(chǎn)業(yè)，《流浪地球》顯然做出了巨大貢獻(xiàn)。龔格爾表示，當(dāng)下業(yè)界終于建立了對(duì)科幻電影市場(chǎng)前景的信心，《流浪地球》產(chǎn)生的驚人票房，讓世界對(duì)中國(guó)科幻電影多了一份信心。“觀眾的熱烈反響使得我們能夠拍《流浪地球2》，希望更多科幻電影取得票房成功，中國(guó)科幻電影也會(huì)越來(lái)越繁榮。”

今年堪稱(chēng)科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影的爆發(fā)之年。根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，截至中秋前，愛(ài)奇藝單獨(dú)播的《火星異變》分賬票房750萬(wàn)元，《太空群落》分賬票房118萬(wàn)元，騰訊愛(ài)奇藝雙平臺(tái)的《重啟地球》分賬票房1534萬(wàn)元。在《上海堡壘》走院線路線口碑遇挫之后，科幻電影創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)大有可為。電影學(xué)者、“看理想”嘉賓西夏對(duì)網(wǎng)絡(luò)科幻片印象深刻，“看《火星異變》的開(kāi)頭前十分鐘就像是《火星救援》，特效特別牛。”一旦前十分鐘吸引了觀眾，后續(xù)的劇情就可以減少特效，用故事吸引人。

科幻電影紛紛盈利，也形成了新人不斷加入的大好局面。龔格爾和郭帆都對(duì)新人導(dǎo)演特別關(guān)注，“中國(guó)科幻電影需要多一些年輕人加入進(jìn)來(lái)。有個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影《硬漢槍神》，郭帆看了之后大半夜給我發(fā)微信，‘一定要看，這片子肯定火’。”《硬漢槍神》上線7天累計(jì)分賬票房1578.8萬(wàn)元，累計(jì)觀影人次350.8萬(wàn)，抖音話(huà)題播放量6.8億，成為電競(jìng)主題電影的年度話(huà)題之作。龔格爾感嘆：“有些年輕導(dǎo)演的才華是無(wú)法埋沒(méi)的，他們?nèi)ヅ目苹玫脑?huà)，作品一定會(huì)成功，我也期待我們的投資者對(duì)年輕導(dǎo)演大力支持。”

從科幻片看見(jiàn)未來(lái)

盡管科幻電影備受影迷關(guān)注，然而對(duì) “科幻電影時(shí)代”是否到來(lái)仍然有不同觀點(diǎn)。高群書(shū)導(dǎo)演認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)電影投資人大多數(shù)處在“以小博大”的階段，而科幻電影投資巨大、風(fēng)險(xiǎn)巨大，對(duì)投資方形成挑戰(zhàn)，也對(duì)導(dǎo)演提出了更高要求，“好萊塢科幻導(dǎo)演的思維是經(jīng)過(guò)科學(xué)訓(xùn)練的，而我們國(guó)內(nèi)導(dǎo)演文科生居多，藝術(shù)家居多，因而拍電影時(shí)藝術(shù)思維比較多，缺乏科學(xué)思維。”

學(xué)者西夏也認(rèn)為，“科幻電影要比文學(xué)落后二三十年，小說(shuō)寫(xiě)出來(lái)，二三十年后才能拍出來(lái)。背后的邏輯在于，少年時(shí)代被這些小說(shuō)打動(dòng)的人，二三十年后有了話(huà)語(yǔ)權(quán)，郭帆就是典型例子，喬治·盧卡斯（《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演）也是一樣，他們都想把小時(shí)候看的東西拍出來(lái)。”

沈騰主演的《獨(dú)行月球》4月份在東方影都?xì)⑶唷６伴_(kāi)心麻花”另一部奇幻大片《超能一家人》即將于春節(jié)檔上映。“開(kāi)心麻花”CEO劉洪濤認(rèn)為，人才是科幻電影的重要因素，“在人才儲(chǔ)備階段，國(guó)產(chǎn)科幻電影完成了最初的成長(zhǎng)階段。確實(shí)缺人，我們做《超能一家人》，最難的是找不到合適的人，劇本寫(xiě)完之后找不到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，好在郭帆導(dǎo)演《流浪地球》給科幻電影積累了一批人才。”劉洪濤特別強(qiáng)調(diào)，科幻片的劇本要有未來(lái)意識(shí)，編劇要提高自己的科學(xué)素養(yǎng)，“科幻片是（未來(lái)的）冰山一角，但你要把整個(gè)冰山的輪廓想清楚了。”

《獨(dú)行月球》講述了一個(gè)倒霉的太空維修員如何在月球上活成“宇宙最后一個(gè)人類(lèi)”的故事。它到底是喜劇片還是科幻片，劉洪濤的看法很堅(jiān)定，“《獨(dú)行月球》是喜劇，也是科幻，而且是特別硬核的科幻。”有趣的是，劉洪濤感謝《流浪地球》積累了科幻電影人才，而《流浪地球2》制片人龔格爾也感謝《獨(dú)行月球》，“《流浪地球2》里很多成員也是從《獨(dú)行月球》團(tuán)隊(duì)過(guò)來(lái)的，這是我特別開(kāi)心的現(xiàn)象，意味著互相支持、接力，這在2017年的時(shí)候不存在的，尤其在一些特殊道具、重要的生產(chǎn)環(huán)境生產(chǎn)鏈上，我們得到了《獨(dú)行月球》的加持。”龔格爾感慨中國(guó)生產(chǎn)鏈的強(qiáng)大，“我們拍《流浪地球》的時(shí)候只有三身宇航服，其中有一套還是從《瘋狂的外星人》借的，三身宇航服擺在一起發(fā)現(xiàn)不一樣。現(xiàn)在我們跟深圳的產(chǎn)業(yè)鏈合作，短時(shí)間內(nèi)可以做出十幾套宇航服來(lái)，而且工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)非常高，這個(gè)是我們嘗試跨行業(yè)的合作、開(kāi)發(fā)電影產(chǎn)業(yè)中新的工作環(huán)節(jié)，這些事只有在中國(guó)能干成。《流浪地球2》也會(huì)受到工業(yè)水平的束縛，但這種束縛源自我們對(duì)設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)換能力和我們想象力這兩方面。”

“卡梅隆之問(wèn)”

在“科幻電影專(zhuān)家交流活動(dòng)”現(xiàn)場(chǎng)，主持人劉儀偉提出了一個(gè)“卡梅隆之問(wèn)”：近年來(lái)，不斷有片方宣稱(chēng)自己的電影特效部分由詹姆斯·卡梅隆（曾拍攝 《阿凡達(dá)》《泰坦尼克》的著名導(dǎo)演）的視效團(tuán)隊(duì)輔佐，“我們粗粗估算了一下，過(guò)去五年間，卡梅隆團(tuán)隊(duì)大概有好幾千人在中國(guó) ‘混飯吃’。我想問(wèn)一下，我們中國(guó)自己的后期制作團(tuán)隊(duì)能夠獨(dú)立完成一部科幻電影嗎？”

對(duì)于這一問(wèn)題，科幻影視人的見(jiàn)解有不同側(cè)重。《流浪地球》視效總監(jiān)徐建認(rèn)為，電影視效這個(gè)行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)是計(jì)算機(jī)科學(xué)里的圖形圖像學(xué)，這一學(xué)科領(lǐng)域好萊塢領(lǐng)先很多，“從特效制作量的角度來(lái)說(shuō)需要一定的規(guī)模和人員數(shù)量、硬件設(shè)備的數(shù)量來(lái)完成。”電影特效需要大量復(fù)合型人才，既是藝術(shù)家又是計(jì)算機(jī)專(zhuān)家，“這種人才在全世界稀缺，他們?cè)陔娪啊㈦娨暋?dòng)畫(huà)片、游戲領(lǐng)域高度流通，吸引人才，歸根結(jié)底需要資金。”

國(guó)產(chǎn)電影票房的天花板目前在50億-60億元區(qū)間，而好萊塢科幻大片的標(biāo)桿《阿凡達(dá)》全球票房累計(jì)27.88億美元。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，目前國(guó)產(chǎn)科幻電影硬件水平已經(jīng)發(fā)展到一定程度了，再往下發(fā)展，需要對(duì)票房提出新的目標(biāo)，也就是需要爭(zhēng)取全球票房。徐建坦言，一些年輕導(dǎo)演有好的劇本和創(chuàng)意，但是沒(méi)有足夠的投資來(lái)支持。“中國(guó)電影一個(gè)很大的問(wèn)題在于我們只有票房回收這一個(gè)手段，這是不正常的。我們需要把電影產(chǎn)業(yè)鏈做長(zhǎng)了，能賣(mài)玩具、文具、開(kāi)發(fā)游戲等，才能把產(chǎn)品鏈做足了。《加勒比海盜》拍到第三部就已經(jīng)是大爛片了，為什么它能拍到第五部，就是因?yàn)榈鲜磕針?lè)園里有足夠支撐電影變現(xiàn)的渠道。當(dāng)一個(gè)IP有了更多的變現(xiàn)渠道，就不光考慮票房回收多少，投資人更敢多投資下去，電影工業(yè)就可以繼續(xù)往前發(fā)展。”

上世紀(jì)八十年代，中國(guó)科幻電影曾經(jīng)有過(guò)一次爆發(fā)，出現(xiàn)了《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》等電影，然而這一波科幻電影潮突然中斷，讓電影人頗為遺憾。學(xué)者西夏認(rèn)為，“拍《霹靂貝貝》的時(shí)候，國(guó)產(chǎn)電影跟世界特效工業(yè)的差距遠(yuǎn)遠(yuǎn)比現(xiàn)在的差距大。當(dāng)時(shí)為什么敢拍？因?yàn)闆](méi)有包袱。除了數(shù)碼特效之外，其實(shí)特效行業(yè)還有實(shí)體物理特效，那個(gè)產(chǎn)業(yè)也是很大的，比如《E.T.》里的外星人、《侏羅紀(jì)公園》里的恐龍，那些恐龍都是真正做出來(lái)的實(shí)體特效，這是涉及工業(yè)產(chǎn)業(yè)部門(mén)的技術(shù)。”

“小巧精”也有大未來(lái)

剛剛榮獲平遙電影節(jié)三項(xiàng)大獎(jiǎng)的《宇宙探索編輯部》以瀕臨倒閉的科幻雜志社的主編唐志軍為主角，通過(guò)這個(gè)落魄中年人尋找外星人的故事，將荒誕、黑色幽默、公路片等多重元素糅合，呈現(xiàn)一個(gè)廣袤、執(zhí)著的精神世界。該片獲得了郭帆工作室的投資，也讓業(yè)界看到了小投資科幻電影的機(jī)會(huì)。

龔格爾認(rèn)為，科幻電影分為“貴、大、多”和“小、巧、精”兩種，“這需要?jiǎng)?chuàng)作者有一定文學(xué)功底和對(duì)科學(xué)知識(shí)的掌握，通過(guò)表演和編劇對(duì)世界觀的打造，花很少錢(qián)一樣可以打造出精品。中國(guó)科幻電影的工業(yè)化，首先是在品類(lèi)上的工業(yè)化。并不是只有太空題材才是科幻電影，科幻迷們知道：很多科幻電影從頭到尾只有一兩個(gè)人，依然是非常精彩的思想實(shí)驗(yàn)。希望觀眾在吃了大餐之后也吃一些小水果，味道依然不錯(cuò)。”

拍攝“貴、大、多”的科幻大片，難點(diǎn)在于“協(xié)同作戰(zhàn)”，龔格爾說(shuō)：“大團(tuán)隊(duì)如何完成一部工整的電影，讓最多的觀眾同時(shí)獲得快樂(lè)，是尋找最大公約數(shù)的過(guò)程，這非常難。小、巧、精的電影難度在于拓展維度，擴(kuò)大觀影圈，深化科幻迷對(duì)中國(guó)科幻電影場(chǎng)景的信任感，埋下一個(gè)長(zhǎng)久的種子。”

《流浪地球》培育了科幻影迷，也讓觀眾在劉慈欣之外關(guān)注到了陳楸帆、韓松、特德姜等中外科幻作家，科幻小說(shuō)家七月的《小鎮(zhèn)奇談》就被一位大導(dǎo)演買(mǎi)下版權(quán)，即將開(kāi)發(fā)成影視作品。西夏表示，“科幻有很多種，有星際旅行、時(shí)空穿越，生物工程克隆人、蒸汽朋克、賽博朋克等，它不是光講未來(lái)，而是覆蓋了從過(guò)去到未來(lái)所有時(shí)空，甚至有歷史科幻。科幻最大的意義是讓你不會(huì)固守著一個(gè)思維，不管是對(duì)過(guò)去還是未來(lái)，都是推想性的一種藝術(shù)。”小、巧、精作品與高投資大作品并存，讓觀眾對(duì)科幻影視充滿(mǎn)期待。

盡管與好萊塢頂尖團(tuán)隊(duì)還存在制作水準(zhǔn)的差距，但龔格爾對(duì)中國(guó)科幻的未來(lái)充滿(mǎn)信心，“科幻電影跟國(guó)力是相關(guān)的，它跟科技水平發(fā)展密切關(guān)聯(lián)，科技水平哪里最興盛，哪里的科幻電影就會(huì)爆發(fā)——從英國(guó)到美國(guó)再到現(xiàn)在的中國(guó)。劉慈欣說(shuō)過(guò)：中國(guó)是最具有科幻感的國(guó)家。我認(rèn)為中國(guó)有后發(fā)優(yōu)勢(shì)，我們才剛剛開(kāi)始。”

展望未來(lái)龔格爾表示，“我希望觀眾熟悉我們的IP。未來(lái)如果有動(dòng)漫聚會(huì)、漫畫(huà)展、科幻電影節(jié)的時(shí)候，門(mén)口不要只站著Stormtrooper（《星球大戰(zhàn)》暴風(fēng)兵），希望中國(guó)科幻人物造型出現(xiàn)，不應(yīng)該只有好萊塢的超人、蝙蝠俠站在那里。當(dāng)玩家把《流浪地球》或者中國(guó)科幻變成生活里的一部分，我們的目的也就達(dá)成了。”