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      清末民國時期的《三國演義》連環畫
      來源:藏書報 | 李寧  2021年03月11日06:37

      根據《三國演義》繪制的連環畫早在清光緒年間便問世了。光緒九年(1883),當時的繪畫名家吳友如繪制了《三國志演義全圖》(上海筑野書屋出版),這是他主筆《點石齋畫報》之前的畫作。16年后的1899年,連環畫名家朱芝軒也創作了《三國志演義全圖》(上海文益書局出版)。到了民國時期,連環畫名家劉伯良、朱潤齋、周云舫、陳丹旭等都創作過《三國演義》連環畫。

      清光緒年間的連環畫,是“回回圖”的形式,也就是把《三國演義》的每一回畫成一圖,正畫之前有書中人物的繡像,吳友如、朱芝軒繪制的《三國志演義全圖》均為這種形式的作品,它們符合連環畫“以連續的圖畫敘述故事或事件的發展”的定義。吳友如所繪《三國志演義全圖》為豎式畫面,每幅圖的上方均寫有回次目錄,畫面內容選取的是這一回中最精彩之處。比如“破關兵三英戰呂布”一幅,畫的是劉備、關羽揮劍舞刀往前沖,張飛的長矛已刺向了呂布;“曹操煮酒論英雄”一幅,畫面左側的亭子里,曹操與劉備正在飲酒,右上角陰云密布,一道閃電劃破長空,右下角已然出現關羽的身影。

      與吳友如硬朗飄逸的線條相比,朱芝軒所繪《三國志演義全圖》則精細得多。雖然這部作品也是回回圖、豎式畫面,但繪者很注意細節的表現。比如“孫權降魏受九錫”一幅,不但人物傳神,而且旌旗上的圖案線條細膩,就連皇帝的龍輦都刻畫得十分逼真。再如“甘寧百騎劫魏營”一幅,山上松樹錯落有致,樹葉間清晰通透,奔馳的戰馬勾畫精致,馬上戰將活靈活現。回回圖,豎式畫面,每幅圖只有標題沒有其他文字,這是清末連環畫的特點。

      到了民國時期,連環畫在形式上有了較大變化,開本與如今的40開本類似,還出現了腳本文字(每段文字有標題),陳丹旭繪制的全套24冊《連環圖畫三國志》(上海世界書局1925年出版)便是這樣的版本。此時的畫面已變成了橫式,更容易展現人物景色。比如“設宴江亭”一幅,近景是臨江亭,中景是一條江汊,遠景是山巒。畫家借用西方畫法,以近景的樹枝作對比,使整幅畫非常有縱深感。再如“置備甲仗”一幅,劉、關、張神態各異,遠處眾人只要露臉的全都刻畫得很清楚,真實感很強,而左邊勾勒到天際,又富有景深,這是豎式畫幅無法做到的。文字腳本位于畫面上方,民國早期的連環畫皆如此。值得一提的是,這部作品為“連環圖畫”一詞的應用開了先河,其后的連環畫都沿用了這一叫法,新中國成立后才統一稱為連環畫。

      上世紀30年代,劉伯良創作了全套24冊的《全部三國志》(上海惜陰書局出版),這時腳本文字已經移到畫面下方。與當時許多連環畫一樣,這部作品里的人物具有戲曲臉譜化特征。書中對打斗場面的刻畫比較有趣,如“交馬三五合 黃忠擒小將”一幅,老將黃忠的戰馬背對畫面,他在馬上大回身把敵將夏侯尚單手抓起,夏侯尚的戰馬只有后蹄和尾巴留在畫面中,再配上風線,動感十足。而“曹洪親指揮 大戰定軍山”一幅中,黃忠被五員敵將圍困在山坳,激戰正酣。國畫的散點透視法使在山上指揮的曹洪顯得很大,他身邊只有兩面戰旗,代表了隨從部隊;前來救援黃忠的趙云挺槍殺敵,畫面上卻一個敵兵也沒有,地上成片的血跡代表了被殺的敵兵。人物戲曲臉譜化、散點透視、每個人物旁邊都標上名字,這正是民國時期連環畫的特點,直到新中國成立后,這種畫面形式才逐漸消失。

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