中國作家協會主管

新文藝組織、新文藝群體以及新文藝聚落和新文藝個體工作者與生俱來的向市場要生存、向機制要活力、向創新要優勢的特質和稟賦，促使我們用全新的眼光看待他們，延伸工作手臂，為他們提供關愛、服務和幫助，做實實在在的聯絡服務工作，凝聚起攀登文藝高峰的全社會力量，共同為我國新時代社會主義文藝繁榮發展做出新的貢獻。

當前，我國有兩支文藝大軍，一是文聯作協所屬體制內的各級協會及文學藝術家，他們是繁榮發展文藝的主力軍；二是活躍在體制外的不依賴財政撥款的新的文藝組織、群體、聚落和個體文藝工作者，他們也是繁榮發展文藝的生力軍。這兩支隊伍構成中華文學藝術版圖，共同推動著我國文藝事業和文化產業振興，是我們黨和國家繁榮發展社會主義文藝事業的重要力量。但是，由于暫時未有對新文藝組織群體的頂層制度安排，后者的生存發展與體制內文藝院團協會相比，還處于不平衡不充分的發展狀態之中。按照習近平總書記的要求，文聯作協要“加強對新文藝組織、新文藝群體的團結引導，把千千萬萬文藝從業者、愛好者凝聚起來，不斷增強組織吸引力”。需要“用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結、吸引他們，引導他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”。

新文藝組織、新文藝群體以及新文藝聚落和新文藝個體工作者（簡稱文藝“四新”）的主要特征是在體制外，以人民群眾多樣化個性化的文化藝術需求為藝術生產著力點，探尋靈活適用的文藝發展機制，主動投入文化市場，直接服務社會、服務基層，其作品之豐富、活動之多樣、傳播之新穎、效果之明顯，形成了我國新時代社會主義文藝發展的壯美畫卷，是我國改革開放40年來、特別是近年來文化體制改革成就的生動體現。

豐富文藝創作的有生力量。文藝“四新”本身就處在火熱的社會生活之中，感同身受時代巨變，他們在文學、影視、戲劇、書畫、攝影、工藝等領域，或創作鴻篇巨制，或制作動漫手游，或編排音樂小品，或推出專題展演，或研發工藝用品，不僅在內容上生動反映和表達中國特色社會主義前行的歷程，而且在形式上不斷創新，其作品最具土地芬芳，最有生活味道，最能抒發群眾自己的情懷。人民群眾需要什么藝術，他們就創作什么作品，在文化供給側改革方面走在了時代前列。

弘揚傳統文化的有生力量。中華優秀傳統文化的傳承弘揚主體是人民群眾和廣大文藝工作者。文藝“四新”自覺擔當傳承之任、弘揚之責，他們通過對歷史資源的創造性轉化和當代性書寫，舉辦各類讀書活動和琴棋書畫培訓，走進街道、校園、社區，從娃娃抓起，從練毛筆字入門，從誦讀傳唱教起，中華古典詩詞、書畫、歌舞和經典縈迴在廣袤的華夏土地之上，市井村寨因此有了藝術的靈動和文化的氣場。這些傳習所、琴畫社、讀書會，真切體現了新文藝組織機構傳承歷史文脈的赤忱情懷。

熱心服務社會的有生力量。文藝“四新”來自民間，服務社會與他們身處社會之中具有天然關聯性，為群眾服務是他們生存和發展的內生動力。民營劇團、農民藝社、各種協會和工作室等，以豐富多彩的藝術形式，全天候全過程地服務群眾，不斷回應社會日益增長的文化藝術高漲熱情。令人欣喜的是，不少企業家熱心組織和參與文藝服務群眾活動，支持新文藝工作者投身文藝公益活動，不僅為企業品牌營銷開辟了新路，而且展示了企業家和文藝愛好者聯手推動群眾文藝活動的協同力量。這些活動，除少數納入政府公共服務采購項目之外，大多為公益性質。全社會的文化自覺，在這一場場文藝惠民活動中得到了潤物細無聲的彰顯。

推進融合發展的有生力量。文化事業為產業發展營造消費環境、擴大消費人口，文化產業為公共文化提供眾多產品和提升審美品質，二者的邊界日益模糊，過去那些“風馬牛不相及”的事物正在交互融合中“相及”。新文藝群體和新文藝聚落以文化藝術創作生產為內容，充分利用互聯網和新媒體技術，既為社會提供公共文化產品，不斷滿足人們日益增長的美好生活需要，又與文化旅游、工業設計、創意農業、體育康養、金融服務、城鄉建設、教育培訓等深度融合，為其他產業、其他領域注入文化藝術的內涵和靈魂，充分展示出文化對經濟社會發展的滲透力、整合力和創新力。文藝“四新”在追求跨界融合方面，沒有條條框框，敢于想象嫁接，只求見諸成效，以實踐作為檢驗結果的標準。

擴大對外交流的有生力量。文藝“四新”積極參與構建人類命運共同體的務實活動，在推進“一帶一路”建設中，充分發揮民間文化交流、合作、溝通的獨特作用，或開展與國外文化藝術機構合作的文藝活動，或聯辦主題性專題性的藝術巡回展陳展演，或瞄準國際文化市場采取訂單式生產，或請國外機構設計在國內生產文創產品再銷往國外，或在國外設立窗口展示中國文化品牌產品，或邀請國外文博、美術、音樂、歌舞、非遺等團隊和專家來國內交流，在傳播中國聲音、講好中國故事、彰顯中華民族文化藝術魅力等方面，發揮著不可替代的重要作用。

新文藝組織、新文藝群體、新文藝聚落、新文藝個體工作者的大量涌現，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。他們順應在中華民族復興征程中全社會對文化藝術的新需求新期待，以服務人民為宗旨，以先進文化為引領，以市場需求為動力，以藝術供給為根本，結合各自的興趣愛好和藝術專長，形成了以網絡和數字技術為工具的跨界性、融合性、交互性的文藝形態和類型，如文博藝術類、文旅融合類、藝術康養類、演藝服務類、藝術培訓類、傳統工藝類、創意設計類、當代藝術類、影視傳播類、書院畫院類等新文藝類別，發揮著文化藝術激活社會創意熱情、提升大眾審美素養、凸顯民族精神氣質的獨特功能。文藝“四新”之所以如此充滿活力和張力，生機勃勃地活躍在廣袤的祖國大地，主要在于充分發揮了市場、機制和創新的內生動力作用。

市場，不僅之于經濟，而且對文化藝術發展起著決定性作用。文藝“四新”一出世，就接受著市場的考驗和洗禮。他們不依賴財政支持，以敏銳的市場眼光和獨特的消費視角，尋找藝術與大眾結合的發力點生長點，既以需定產，也以產促銷，走出了一條文化供給與文化消費不斷契合的新路子。在組織架構、資金投入和運作方式上，探索形成了獨立自辦型、合伙聯辦型、企業附屬型、扶持資助型、資源整合型、平臺推廣型、對外交流型等新文化經濟形態。他們遵守社會效益與經濟效益相統一原則，以最大的社會效益獲取經濟收入，在人民群眾認同接受和市場檢驗中艱難地推動新文藝發展。離開了主動適應和把控市場這個核心要素，文藝“四新”也就失去了存在的價值。在這一過程中，也存在個別文藝項目成為“市場的奴隸”的現象。但這并不影響我們對文化經濟市場健康發展，特別是現代市場經濟體系日益完善所帶來的對文藝“四新”必將持續推動和更加壯大的判斷。

機制以一定的運作方式把事物的各個部分聯系起來，使它們協調運行而發揮作用。文藝“四新”及時捕捉文藝發展新訊息，以最敏捷的適應能力調整文藝創作方式，以最靈活的機制進入文化市場，以最便捷的服務擴大傳播范圍。他們在內容生產上汲取生活養料，寫老百姓故事，演身邊人、唱身邊事，低成本、小投入，讓群眾在家門口就能觀賞和參與內容豐富的各類藝術演出和文化活動，其作品充滿了毛茸茸的生活質感和親切感。在作品推送上，通過線上線下、虛擬成像、網絡直播、民俗節慶、展演展銷等平臺和渠道，直接滿足群眾的美好生活新需求。在人才使用上，采取重獎核心人才、保底骨干人才、激勵聘用人才等多種方式，使每一位人才一專多能，以一當十，干事的內在激情得到充分體現。這種互聯網時代形成的大創作觀、大閱讀觀、大體驗觀、大批評觀，適應了新時代文化藝術改革發展的現實需要。文藝“四新”新機制的探索和形成，是對文化發展規律的深刻把握，也是最佳的藝術生產方式。

創新是我國文學藝術發展的巨大發動機和強大引擎。文藝“四新”在藝術生產和服務方面呈現出的新投入方式、新創作方式、新活動載體、新傳播手段、新平臺推送、新消費引導等特征，徹底改變了傳統的單一的文藝形態和傳布方式。他們可以是雜技+流行音樂+話劇結構，戲劇+歌舞+魔術，繪畫+動漫+音樂，景區+情境+卡通，康養+戲曲+小品，等等，形成了“四不像”、“一鍋煮”、“滾雪球”、“大雜燴”等新的文化藝術形態，藝術樣式更加多種多樣。他們不僅在藝術形式和表達方式上創新，而且在服務方式上創新，根植基層，融入民間，利用“三微一端”平臺推送作品，將藝術創作過程逐一呈現，增強參與性互動性，傾心撒播藝術種子，著力提升審美格調，中華民族藝術之花盛開在神州大地，散發出別樣的既美且好的芬芳。

文藝“四新”與生俱來的向市場要生存、向機制要活力、向創新要優勢的特質和稟賦，促使我們用全新的眼光看待他們，延伸工作手臂，圍繞新文藝工作者的困難、訴求，如資金、場地、人才、職稱等問題，為他們提供關愛、服務和幫助，做實實在在的聯絡服務工作，凝聚起攀登文藝高峰的全社會力量，共同為我國新時代社會主義文藝繁榮發展做出新的貢獻。