中國作家協會主管

習近平總書記在十九大報告中指出，“要動員全黨全國全社會力量，堅持精準扶貧、精準脫貧” 。文藝工作者作為社會力量中重要的一支，近年來在基層積極開展文化扶貧工作，兩會期間，扶貧攻堅是文藝界代表委員熱議的話題，眾多代表委員針對經濟扶貧和文化扶貧的關系、文藝工作者在扶貧攻堅中的作用等問題給出了自己的答案。

從經濟扶貧到文化扶貧

在深入基層開展創作采風的同時，開展相應的扶貧工作，是中國國家畫院多年來的優良傳統。幾年前的一次扶貧工作，讓全國政協委員、中國國家畫院院長楊曉陽印象深刻?！拔覀冊趶V西采風創作的過程中，發現了一個十分貧困的鄉村。村里有90多戶人家，每戶的平均資產只有幾千元，他們的房子甚至破敗到無法遮風擋雨。 ”在中國國家畫院等單位的資助下，村民們的物質生活水平迅速得到提高，沒過幾年就基本實現了脫貧。

但楊曉陽很快發現，嶄新的村莊里漸漸發生了一些微妙的變化?！白蠲黠@的表現是，一些年輕村民越來越‘向錢看’ ，就連畫家進村開展創作寫生，都要付費。 ”這讓楊曉陽意識到，村民們在經濟上脫貧后，更需要在精神層面脫貧。于是，中國國家畫院開始了從經濟扶貧到文化扶貧的轉型過程。“后來我們在延安的一個貧困村開展了資助留守兒童的工程，在經濟上為孩子們解決學費問題后，我們又在村子旁開辟了一個山頭，讓藝術家帶領孩子們上山種樹搞綠化。 ”楊曉陽表示，“這么做的目的，是為了培養孩子們從小學會感恩、懂得回饋社會。 ”

無獨有偶，全國政協委員、著名導演鄭曉龍在山東高密農村拍攝電視劇《紅高粱》時，也意識到了文化扶貧的重要性。在一個曾經貧困的村莊里，鄭曉龍看到了一排排宏偉漂亮的住宅，以及一輛輛私家汽車。但與此同時，他發現住宅外的衛生環境卻依舊有些臟亂差，村民們更是經常逆行開車?！捌鋵嵈迕褚膊皇枪室庖@么做，只是他們自小踩著田埂長大，沒有左右之分，也就不會意識到開車不能逆行。 ”

鄭曉龍認為，中國在經濟快速發展的過程中，文化、教育、道德建設，也必須與經濟建設同步進行。“近幾年社會上出現的一些問題，比如怕被碰瓷不敢扶老人、出國旅游表現低素質行為等，都證明文化的發展和道德的建設與經濟增長同樣重要。我們不能在經濟發展的同時遭遇信仰危機。 ”鄭曉龍表示，文藝工作者創作藝術作品，就是要為群眾帶來充滿正能量的精神食糧?！叭缃裰袊鐣龅降暮芏鄦栴}，其實都可以通過發展文化來幫助解決。 ”鄭曉龍說，“文化扶貧不只是文化問題，同時也是經濟問題，是社會問題，是道德問題。 ”

文化繁榮不能只存在于大城市

全國人大代表、香港電影發展局主席馬逢國高度認同鄭曉龍的觀點。他認為，文藝作品除了娛樂功能之外，更能展示和反映社會問題，具有很強的教育功能。馬逢國監制、張藝謀執導的電影《秋菊打官司》 ，就真實表現了改革開放初期法制觀念萌芽階段的社會現實?！半娪皠撟鞯挠|角應當延伸到更加基層的地區，去挖掘最普通人群的生活現狀，并以充滿正能量的表達讓觀眾對未來的生活充滿希望。 ”馬逢國表示。

最近，由東方衛視、易居中國、新浪微博聯合出品的全國首檔精準扶貧公益紀實節目易居樂農《我們在行動》迎來首播。全國人大代表、上海廣播電視臺主持人曹可凡介紹，在節目中，演員們到偏遠貧困地區選取當地優質農產品，進行研發進而展開商業推廣，把無品牌、無標識、無銷售渠道的普通農產品，變為一款款具有潛力的商業化農產品，將過去物質支持、資金補貼的粗獷型扶貧方式轉變為更加精準的扶貧方式?！笆糯髨蟾嫣峋V挈領地闡述了中國特色社會主義進入新時代，為文藝創作提供了大量具有現實意義、呼應時代精神的優質選題。 ”曹可凡表示，“未來電視媒體在宣傳報道精準扶貧、鄉村振興、建設美麗中國等重大戰略工程方面，大有可為。 ”

多年來，全國政協委員、演員張光北一直堅持跟隨中國文聯、中國影協深入基層，為身處鄉村或偏遠地區的老百姓送去藝術的關懷與溫暖。“文化繁榮不能只存在于大城市，只有北京、上海文化繁榮了，不能算是真正的文化大發展大繁榮。同樣的道理，一個國家只有經濟水平提高了，但公民的整體素質沒有提高，也不能算是真正的強大。 ”張光北表示，自己未來將更多地投身于文化扶貧事業，爭取將更多優秀的文藝作品帶到基層，開展更加精準的文化扶貧工作。

爭當扶貧工作尖兵

“要重視文化在脫貧攻堅中的重要性，首先要搞清楚文化是什么。 ”全國政協委員、中國文聯副主席、中國民協主席潘魯生表示，“說到底，文化是一種生活方式。在扶貧攻堅的過程中，受助對象還有精神的需求，扶貧者理應幫助他們創造和適應新的生活方式。 ”潘魯生認為，文化扶貧的工作要深入基層，政府部門應真正沉下去搞調研?！叭缃裾峁┑姆鲐氋Y金已經非常多了，但貧困人口的人生規劃、產業規劃不是光有錢就能解決的。 ”潘魯生表示，“文化建設和扶貧攻堅有著內在的聯系，要讓貧困群體有志向、有理想，政府部門要做的不僅是扶貧，更重要的是扶志。 ”

全國人大代表、中國作協副主席吉狄馬加表示，黨的十八大以來，國家在精準扶貧、脫貧攻堅方面打出了一套組合拳。 “李克強總理在十三屆全國人大一次會議上所作的政府工作報告中指出，近5年來共有6800多萬人口脫貧，這在世界消除貧困的歷史上寫下了濃墨重彩的一筆，充分體現了社會主義制度的優越性。 ”吉狄馬加認為，文學藝術在脫貧攻堅的過程中產生了重要的作用。 “文藝工作者深入脫貧攻堅一線，成為一系列感人故事的記錄者和講述者。 ”吉狄馬加以去年在中央電視臺播出的《索瑪花開》為例，“這部電視劇表現的就是村第一書記的感人故事，作品展示了真實的基層生活，十分生動鮮活，具有很強的現實性。 ” 《索瑪花開》理想的收視率，反映了全國觀眾對于脫貧事業的關注。作為該劇的文學統籌，吉狄馬加表示，在脫貧攻堅的戰役中，文藝工作者絕不能缺席。

全國政協委員、中國影協副主席成龍同樣十分關注文化扶貧事業?！熬珳史鲐毷敲嫦蛭磥淼膰覒鹇?，我們文藝工作者要積極參與，成為扶貧工作的尖兵。 ”成龍認為，組織文藝工作者參與扶貧攻堅戰，讓文藝界與國家戰略同呼吸，能夠產生良好的社會效應?！拔乃嚬ぷ髡咦鳛楦叨仁荜P注群體，在參與扶貧攻堅戰的過程中，能夠以自身的影響力來吸引社會的關注，號召各界力量一起深度參與，更能以健康的公益形象引領‘粉絲’樹立正確的人生觀、價值觀，起到良好的帶頭作用。 ”成龍認為，文化扶貧是長期戰略，文藝工作者要始終履行責任與義務，持之以恒、深切關注，通過自己的力量逐步提升文化扶貧工作的水平。