中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

梵音（綜合材料） 楊曉陽(yáng)

采訪全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)，“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程是繞不開(kāi)的話題，這項(xiàng)工程形成于2012年， 2013年啟動(dòng)，經(jīng)中宣部批準(zhǔn)，由文化部主辦、財(cái)政部支持、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院策劃并組織實(shí)施，歷時(shí)5年，并于今年1月份舉行了草圖終審會(huì)議。對(duì)于楊曉陽(yáng)個(gè)人而言，“絲綢之路”是他畫(huà)了30年的題材，“1985年我還在上研究生的時(shí)候，就曾騎著自行車(chē)從西安騎到新疆去了，在這30多年中，絲綢之路沿線的國(guó)家?guī)缀跖鼙榱耍挥袀€(gè)別的國(guó)家沒(méi)去過(guò)。我的畫(huà)從未離開(kāi)過(guò)它。 ”楊曉陽(yáng)說(shuō)。

中國(guó)當(dāng)代無(wú)藝術(shù)的說(shuō)法被打破了

在與國(guó)外的藝術(shù)交流中楊曉陽(yáng)有些心得體會(huì)。楊曉陽(yáng)說(shuō)，“跟西方國(guó)家打交道要慢慢來(lái)，通過(guò)切身地進(jìn)行一種近距離的接觸、談話、交流、共同展覽、共同合作，使得中國(guó)文化的影響力慢慢地深入人心。 ”他講，“德國(guó)人是很傲慢的，一些藝術(shù)界人士曾來(lái)過(guò)中國(guó)有過(guò)幾次走訪，便斷言近30年中國(guó)當(dāng)代無(wú)藝術(shù)，所見(jiàn)之處皆為西方贗品。 ”誤解來(lái)源于認(rèn)知的匱乏。楊曉陽(yáng)在與德國(guó)藝術(shù)家的交流互動(dòng)中，努力加強(qiáng)雙方之間的了解，讓德國(guó)藝術(shù)家能夠更客觀地看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并且在中德藝術(shù)項(xiàng)目合作上取得了很好的成果。“我曾經(jīng)邀請(qǐng)德國(guó)馬爾卡斯滕美術(shù)家協(xié)會(huì)主席哈特曼到我這里喝茶、交談，半個(gè)小時(shí)后他開(kāi)始要求他的秘書(shū)做筆記。隨后還邀請(qǐng)我去德國(guó)講學(xué)，辦學(xué)習(xí)班，講中國(guó)傳統(tǒng)文化，講中國(guó)水墨，講文房四寶筆墨紙硯，邀請(qǐng)中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家去德國(guó)辦展。當(dāng)他們見(jiàn)到真正的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)時(shí)，表現(xiàn)出了對(duì)水墨濃厚的興趣。 ”楊曉陽(yáng)說(shuō)，由此可見(jiàn)此前他們所見(jiàn)到的大部分美術(shù)作品都是流于市場(chǎng)的商品畫(huà)，不能代表中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的主流。各種非正式渠道進(jìn)入海外的畫(huà)作，好的少差的多。

令人欣喜的是，德國(guó)美術(shù)中心杜塞爾多夫的藝術(shù)家，現(xiàn)在紛紛要求和中國(guó)國(guó)家畫(huà)院一起舉辦聯(lián)展，展覽在中國(guó)和德國(guó)兩邊進(jìn)行。“中國(guó)當(dāng)代無(wú)藝術(shù)的說(shuō)法，顯然是打破了。 ”楊曉陽(yáng)高興地說(shuō)。他表示，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院在與俄羅斯畫(huà)家的交流過(guò)程中也收到了同樣的效果。比如，俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人，蘇里科夫美術(shù)學(xué)院、列賓美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)或者畫(huà)家看到我們的畫(huà)展都表示難以想象。“油畫(huà)的程序很復(fù)雜，但是他們看見(jiàn)中國(guó)人拿一張白紙就開(kāi)始畫(huà)，覺(jué)得中國(guó)畫(huà)很神奇，而筆墨紙硯在他們的手里完全不知如何運(yùn)用。他們畫(huà)的畫(huà)我們能畫(huà)，我們畫(huà)的中國(guó)畫(huà)他們卻畫(huà)不了。我當(dāng)時(shí)就說(shuō)，傳統(tǒng)的中西繪畫(huà)中，你們是加法，我們是減法；你們像小說(shuō)，我們像詩(shī)詞。現(xiàn)在分久必合。 ”

楊曉陽(yáng)認(rèn)為，油畫(huà)不表現(xiàn)中國(guó)精神最終是很難有中國(guó)特色的，“用油畫(huà)來(lái)完成肖像，對(duì)于西方專(zhuān)業(yè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)這個(gè)課題已經(jīng)在兩百年前就結(jié)束了，現(xiàn)在是在探索如何用這個(gè)材料開(kāi)拓新的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)一種全新的、與別人不同的看待世界的方式，使自我的想象得以表現(xiàn)。 ”

高等藝術(shù)院校該不該設(shè)“實(shí)踐類(lèi)”博士？

在今年兩會(huì)上，楊曉陽(yáng)提出了“高等藝術(shù)類(lèi)院校設(shè)立‘實(shí)踐類(lèi)’博士危害大”的提案。楊曉陽(yáng)認(rèn)為，發(fā)展中國(guó)美術(shù)，人才是重中之重。中國(guó)美術(shù)界要從“高原”邁向“高峰” ，所依賴的首當(dāng)其沖是人才。

楊曉陽(yáng)呼吁，應(yīng)該給美術(shù)實(shí)踐類(lèi)師生以及院校體系之外從事美術(shù)創(chuàng)作的自由藝術(shù)工作者創(chuàng)造一個(gè)更好的實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想的平臺(tái)，應(yīng)該在高等教育體系中設(shè)置更符合美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的人才評(píng)價(jià)體系。

楊曉陽(yáng)回憶說(shuō)，改革開(kāi)放之前，美術(shù)的博士培養(yǎng)只有南京藝術(shù)學(xué)院這樣的理論實(shí)踐并重的綜合藝術(shù)院校有，當(dāng)時(shí)叫美術(shù)史論，還不叫美術(shù)學(xué)。改革開(kāi)放后，1994年中國(guó)高等院校擴(kuò)招開(kāi)始，藝術(shù)類(lèi)院校從擴(kuò)大專(zhuān)業(yè)到擴(kuò)大規(guī)模，上了一個(gè)大臺(tái)階。中央美院、中國(guó)美院、西安美院，成為八大美院中設(shè)立博士點(diǎn)的院校。楊曉陽(yáng)曾任西安美院院長(zhǎng)，他介紹西安美院博士點(diǎn)能夠設(shè)立，與曾任國(guó)民政府西北藝術(shù)文物考察團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的王子云所奠定的美術(shù)考古基礎(chǔ)有很大關(guān)系。

“王子云先生曾寫(xiě)過(guò)一本書(shū)叫《從長(zhǎng)安到雅典》 ，包括西北各地美術(shù)考古、新疆文物美術(shù)考古、長(zhǎng)江沿岸和南北各地的美術(shù)考古、英國(guó)倫敦參觀、西歐五國(guó)美術(shù)考古等內(nèi)容，對(duì)中國(guó)美術(shù)學(xué)科的研究具有重要意義。我現(xiàn)在畫(huà)了30年的‘絲綢之路’ ，都是根據(jù)王子云這一本書(shū)的索引去創(chuàng)作，受到這本書(shū)很大的影響。 ”楊曉陽(yáng)說(shuō)，因?yàn)橛型踝釉拼蛳碌幕A(chǔ)，西安美院在美術(shù)理論、美術(shù)考古、美術(shù)批評(píng)、美術(shù)史建設(shè)等方面做了大量的工作，在全國(guó)高校中表現(xiàn)突出，但并非所有藝術(shù)院校都有承擔(dān)博士點(diǎn)的基礎(chǔ)。

楊曉陽(yáng)說(shuō)，近些年越來(lái)越多的藝術(shù)院校申請(qǐng)到了博士點(diǎn)，但并未取得很好的效果。為了申請(qǐng)博士點(diǎn)一些學(xué)校把過(guò)去的碩士生導(dǎo)師升級(jí)成博士生導(dǎo)師，后又設(shè)博士后工作站。甚至實(shí)踐類(lèi)的專(zhuān)業(yè)，如油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等專(zhuān)業(yè)也設(shè)置博士學(xué)位。這樣的設(shè)置十分不科學(xué)，院校中一些實(shí)踐類(lèi)的名家在成為博士生導(dǎo)師之后，為了完成學(xué)科要求，需要寫(xiě)作相當(dāng)數(shù)量的論文。楊曉陽(yáng)認(rèn)為，理論研究與藝術(shù)實(shí)踐不可用同一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)創(chuàng)作本身是個(gè)性的，需要感性思維，但藝術(shù)理論研究又是共性的，需要多學(xué)科支撐，讓創(chuàng)作類(lèi)也就是實(shí)踐類(lèi)的藝術(shù)家去完成一個(gè)多學(xué)科理性思維的工作本身就是強(qiáng)人所難，而且對(duì)其形象思維的創(chuàng)新性發(fā)展也會(huì)有所影響。高等藝術(shù)教育，一方面要尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，另一方面要保護(hù)和培育藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)新思維，給藝術(shù)創(chuàng)作者提供更好的發(fā)揮個(gè)性的平臺(tái)。反其道而行之，藝術(shù)院校中的名畫(huà)家恐怕會(huì)越來(lái)越少，偏離美術(shù)類(lèi)高等教育的辦學(xué)初衷。

但為什么一些畫(huà)家會(huì)硬著頭皮去完成大量的論文寫(xiě)作？楊曉陽(yáng)談到，畫(huà)家都渴望去用畢生的藝術(shù)實(shí)踐去追求和攀登藝術(shù)高峰，但如今在美術(shù)教育中，成為博士生導(dǎo)師、博士、博士后，被誤認(rèn)為是繪畫(huà)修為的最高點(diǎn)。誠(chéng)然，博士生導(dǎo)師、博士、博士后，或許關(guān)聯(lián)的工資待遇更好，但由此導(dǎo)向所造成的一系列問(wèn)題，不容忽視。如，很多藝術(shù)院校內(nèi)擅長(zhǎng)繪畫(huà)實(shí)踐的博士不能通過(guò)畢業(yè)論文答辯，因?yàn)橛卯?huà)家感性思維寫(xiě)出來(lái)的論文，有感覺(jué)有特色但理論邏輯欠佳。還有一些學(xué)校博士生導(dǎo)師帶不了理論，就把理論的內(nèi)容交給人文學(xué)院的老師，自己只負(fù)責(zé)教繪畫(huà)，但這都很夾生，不能融會(huì)貫通。像徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽、傅抱石這樣理論也好實(shí)踐也強(qiáng)的畫(huà)家畢竟是少數(shù)。結(jié)果，藝術(shù)院校所招來(lái)的繪畫(huà)創(chuàng)作類(lèi)的學(xué)生，慢慢開(kāi)始不重視畫(huà)畫(huà)了，而花費(fèi)更多的精力去學(xué)習(xí)如何寫(xiě)作符合現(xiàn)代學(xué)術(shù)體系考核標(biāo)準(zhǔn)的論文。實(shí)踐與研究呈現(xiàn)出失衡的狀態(tài)。

“說(shuō)到底藝術(shù)活動(dòng)的中心是創(chuàng)作，而非研究。創(chuàng)作者不是研究者，美術(shù)家和美術(shù)學(xué)家是兩種人，就好比曹雪芹和紅學(xué)家的關(guān)系一樣。 ”他還調(diào)侃，“我雖然是教育部評(píng)的國(guó)家名師，在評(píng)定職稱(chēng)上我也能評(píng)個(gè)二級(jí)教授，但我不接受。 ”