讓國家藝術(shù)基金催生更多精品力作 ——訪全國政協(xié)委員馮遠(yuǎn)征
來源：中國藝術(shù)報 | 李博 2018年03月06日09:43
提起全國政協(xié)委員、演員、導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征，很多觀眾第一時間想到的，會是電視劇《不要和陌生人說話》中那個外表文雅、內(nèi)心殘暴的安嘉和。馮遠(yuǎn)征笑稱，至今仍有網(wǎng)友在他微博中留言，說這部播出于十幾年前的電視劇，讓他成為了“80后”“90后”一代的童年“噩夢” 。
“作為一名演員，這其實是一件很幸福的事，因為這么多年過去了，還有觀眾記得我塑造的這個角色。 ”馮遠(yuǎn)征說，“而從另一個角度說，我或許能算是反家暴的‘先驅(qū)’ 。 ”兩年前《反家庭暴力法》的實施令馮遠(yuǎn)征感到欣慰，“這是中國法治進(jìn)步的真實寫照。它鞭策著我們文藝工作者在未來的工作中不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，向觀眾普法、讓觀眾知法懂法。 ”
參加全國政協(xié)十三屆一次會議，馮遠(yuǎn)征除了關(guān)注依法治國的進(jìn)程，也帶來了自己的提案。“這次的提案主要是關(guān)于國家藝術(shù)基金的。 ”馮遠(yuǎn)征告訴記者，國家藝術(shù)基金已經(jīng)實施了4年多，在繁榮藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)藝術(shù)人才，打造和推廣精品力作，推進(jìn)藝術(shù)事業(yè)健康發(fā)展方面發(fā)揮了重要作用。“但與此同時，它要求項目一年內(nèi)必須創(chuàng)作完成并至少演出40場，這令一些作品失去了打磨的時間。 ”
馮遠(yuǎn)征舉例，北京人藝創(chuàng)排的作品《牌坊》就是國家藝術(shù)基金支持的劇目，最初劇本并不十分成熟，但因為項目已經(jīng)批下來了，必須按照規(guī)定在一年內(nèi)創(chuàng)排出來，并且至少演出40場。“在創(chuàng)排過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊逐漸發(fā)現(xiàn)了劇本中存在的問題，但迫于時間壓力，只能一邊排練一邊修改。 ”
在馮遠(yuǎn)征看來，國家藝術(shù)基金創(chuàng)立的目的是為了扶持更多的藝術(shù)精品，但如今部分扶持項目在演出一輪之后就草草封箱了。“這種情況的出現(xiàn)，說明國家藝術(shù)基金的規(guī)則還需要進(jìn)一步的梳理和完善。要知道，不經(jīng)歷不斷復(fù)排、反復(fù)打磨的過程，一部作品很難成為精品。 ”
馮遠(yuǎn)征希望國家藝術(shù)基金的時效能夠延長到兩至三年，“這樣創(chuàng)作者可以更加精心地打磨劇本、更加充分地排練演出，從而在藝術(shù)上達(dá)到更高的水準(zhǔn)。 ”與此同時，馮遠(yuǎn)征認(rèn)為國家藝術(shù)基金應(yīng)得到相應(yīng)的經(jīng)濟回報。“對于瀕危的小劇種或地方戲來說，由于市場容量較小，國家藝術(shù)基金可以不求回報，全力保證其生存與傳承。但對于話劇、歌劇這樣的大劇種而言，國家級院團(tuán)或者省級院團(tuán)如果有能力去創(chuàng)作觀眾喜聞樂見的藝術(shù)精品，它們就有責(zé)任將演出收入的一部分回籠給國家藝術(shù)基金，以便支持其他項目。 ”
在北京人藝經(jīng)常帶領(lǐng)年輕演員創(chuàng)作話劇作品的馮遠(yuǎn)征，還十分關(guān)注青年演員的成長。2018年春季藝考正在如火如荼地進(jìn)行，這讓馮遠(yuǎn)征感慨如今的影視、戲劇行業(yè)的繁榮，但與此同時，他也希望年輕演員能夠?qū)Ρ硌葸@個行業(yè)充滿敬畏感。“年輕人追逐藝術(shù)之夢是好的，但他們要首先弄清楚，自己為什么要從事表演職業(yè)，以及自己能否勝任這個職業(yè)。 ”馮遠(yuǎn)征經(jīng)常會對年輕演員說，表演這個職業(yè)其實有很多艱辛之處——自己在橫店拍戲時，地表溫度曾高達(dá)57攝氏度；在東北拍戲時，氣溫曾低至零下39攝氏度，而且一天要工作十多個小時。“年輕人不能只看到演員光鮮亮麗那一面，而忽略必須要付出巨大的辛勞，才能成就表演藝術(shù)的高峰。 ”馮遠(yuǎn)征說，“做演員，就要耐得住寂寞。 ”
馮遠(yuǎn)征坦言，目前一些藝術(shù)院校對于年輕人的培養(yǎng)，也存在一定的問題。“很多藝術(shù)教育同創(chuàng)作實踐是脫節(jié)的，有的年輕人來到北京人藝，在表演能力上達(dá)不到劇院的要求，我們必須得重新培訓(xùn)。 ”馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，造成這種情況的原因比較復(fù)雜，“一方面是現(xiàn)在文藝行業(yè)比較繁榮，不少學(xué)生剛上大學(xué)就接通告出去拍戲，沒有時間夯實基礎(chǔ)；另一方面有些藝術(shù)院校的老師理論功底很深厚，但缺乏表演經(jīng)驗，這導(dǎo)致他們在教學(xué)時會陷入‘重理論、輕實踐’的誤區(qū)。 ”
