中國作家協會主管

武漢作家姜燕鳴最初是以創作老漢口歷史小說起步的，十多年來，她執著地抒寫武漢，已出版發表長篇小說《漢口的風花雪月》《漢口之春》《傾城》和一系列中篇小說，可謂是武漢這座城市歷史的代言人之一。我在《青年文學》當主編時，曾簽發她的中篇小說《漢口往事》和《蝴蝶杯》，小說寫得別開生面，語言唯美，很有情調，跟以往看到描寫武漢的小說不同，是另一種味道。

近期，她又出版了第3部長篇小說《大智門車站》，與《漢口之春》《傾城》一樣，皆為中國作協重點作品扶持篇目，構成了她的老漢口三部曲。

法國作家尤瑟納爾說：“歷史是人類獲得自由的學堂?！边@種自由就是心靈的自由，讓人最大限度地拉近歷史的真相，而不是簡單地再現歷史。在拉近歷史的過程中，文學賦予我們強大的熱情、想象力和好奇心。文學對于歷史而言，就是想象力與追求真實的遇合之處。

姜燕鳴沒上過大學，沒經過專業培訓，起步也較晚，所幸她有熱情、想象力、好奇心，創作憑著自由的心靈任意馳騁，又具有獨特的眼光挖掘素材，抒發真實的情感，因此，雖是歷史小說，卻寫得活色生香，別有韻味，這是姜燕鳴的才氣和天分。

《大智門車站》是首部以火車站反映城市滄桑變化的長篇小說。車站是滄桑歷史的見證,它代表舊時代的結束，新時代的開啟。它是出發，也是抵達，它是離開，也是回歸。以久負盛名的大智門車站濃縮時代的風云變幻，展示出波瀾壯闊的歷史畫卷，從中我們不僅看到波詭云譎、血雨腥風，也可感受兒女情長、悲歡離合，在時光的沉淀中，就仿佛回到上世紀二三十年代，在熱鬧繁華的瑪領事街徜徉。

序章如電影畫面徐徐拉開，冬天的大智門車站蕭索寒冷，日本憲兵把守門口，讓寒冷又多了一層陰森恐怖。穿黑衣的女人立在月臺，她要離開，還是等待，遠遠的巡道工劉黑生出現了，女人卻驚慌地退去，然后，順著劉黑生的目光，可以看到2樓窗口的站長伊藤，懸念迭起，然后鏡頭又轉向鐵軌，往前無限延伸，看到另一個信陽車站的情形，一列火車剛剛出發，正往漢口方向開來。這是歷史的真實，淪陷期的京漢線當時僅信陽至漢口一段開通。男主人公謝承遠在返回漢口的火車上，回憶第一次坐火車的情形：站長謝紹祖調大智門車站任職，宋書成與女兒珠喜往徐府投親，劉黑生與他母親扒火車被搭救，河南商人王運福來此淘金……各種人物懷揣夢想前往漢口，由此引出一系列的人間悲歡。

姜燕鳴的漢口系列小說多以女性為主角，像《漢口的風花雪月》《漢口之春》《傾城》中的女人，靈光、縝密、深蘊、風流。女人的理念、襟懷、情愫、探求被作者溫潤質樸的妙筆，揮灑得溢光流彩、韻味無窮?！洞笾情T車站》卻一反常態，以三個不成器的男人為主角，他們的成長與挫折，友誼與背叛，痛苦與歡樂，最終規避個人的恩怨走到一起，最后共同完成了一次復仇行動。女人雖為配角，也各具特點，宋珠喜、徐曼麗、阿秋、鳳芝、汪媽、謝太太……千姿百態，風景宜人，宋珠喜是一個代表，作為三個男人的夢中情人，她柔曼不失剛強，是牽引情節的關鍵人物。

姜燕鳴的小說不時會透露出一種覆沒和逃離的情緒,這在《大智門車站》中更為強烈，她一次次離開，又一次次返回，悲歡離合在熱鬧又冷清的站臺交織上演，千回百轉，令人唏噓。

難能可貴的是，此部小說并不只是表現一場風花雪月的故事，作者跳出既定的模式，將它植入了更多的元素，歷史、成長、愛情、倫理、反叛、懸疑、復仇……以顯現歲月沉淀后的斑駁質地，厚重而繁復，反映出作者架構故事的能力，也凸現作品沉郁蒼涼的質感。大智門車站是一個坐標點，以時間的走向引出一些重大歷史事件，如直奉戰爭、二七大罷工、武漢抗戰等，以車站的風云變幻來折射漢口及至苦難中國的滄桑歷程。為更好地展示上世紀二三十年代漢口半殖民地特征，表現毗鄰法租界的大智門車站及周邊的興衰，小說還著力描繪了大智門周邊華界與租界的面貌，如街道、茶園、舞廳、煙館等，再現因外來人口的積聚，多樣文化的融合，而呈現出的老漢口別樣風情。

作者以巨大的想象力與好奇心表現人物的悲劇命運，遺恨、憂傷與無助，卻又有一種堅強的品格支撐著，最后的復仇行動，便是這一表達的集中表現。這也是姜燕鳴小說的特點，玉石俱焚，讓人痛徹心扉，又何嘗不是為體現一份生命的尊嚴。

但歷史小說的真實感，并非是簡單的史實再現，而是人物與時代的水乳交融。姜燕鳴運用她獨特的視角，賦予歷史與現實的勾連，以小人物命運進行描摹，生動地記錄著波瀾壯闊之中人們的喜怒哀樂、愛恨情仇，撿拾那些生動有趣的細節，又契合時代的氛圍，人物不因時代久遠而產生隔膜感。讓讀者融入其氛圍中，感到綿綿的懷舊縈繞不絕。