中國作家協會主管

不論從哪個角度來看，電視劇《獵場》都可以稱得上是一部非常有才氣的作品。這不僅因為它體現出豐富的想象力和高超的戲劇技巧，而且因為它極為動人地描述了特定情境下人的命運，以一種獨特的方式揭示了人的尊嚴和價值。

《獵場》不應被簡單地看作一部行業劇。它是一部關于人性的作品。它寫的是獵頭的故事，但不是熱衷于描寫獵頭的運作過程和行業的秘密，如果那樣的話，結果就會淪為一種獵奇。《獵場》的主題是對自我身份的探尋，實質上是用另一種方式來寫小人物的夢想和追求，獵頭這個職業只是提供了一個觀察的視角。作品中沒有多少強烈的沖突，而主要靠人物命運的落差和轉折來構建戲劇張力。故事的核心是人物的命運。

在某種意義上，《獵場》的主人公鄭秋冬是一個邊緣人物。無論是他對金錢的狂熱追求，還是對身份的過度重視，背后其實都是在追求一種安全感。這個人物最突出的特征，就是那種掩藏在光鮮亮麗外表下的焦慮和驚恐。他既自卑又高傲，盡管風度翩翩，身居要職，有時甚至可以呼風喚雨，但他的骨子里仍是一個小人物，與成千上萬底層打工者血脈相連。這個人物是深深扎根于現實之中的。

同時，鄭秋冬又是一個理想主義者。他不安于現狀，一次次試圖改變命運，又一次次被殘酷地打回原形，但始終沒有放棄，直到成為最好的自己。當然，他也有自己的弱點。他參加過傳銷，偽造過身份，也動過竊取銀行數據的念頭，但在最后關頭放棄，選擇做一個誠實的人。這是人性的真實。編劇兼導演姜偉圍繞著鄭秋冬自我救贖道路的艱難，深刻地寫出了一個小人物為實現夢想的痛苦掙扎。鄭秋冬從頭到尾都生活在痛苦之中，為愛情而痛苦，為別人不認可自己而痛苦，為人生目標與現實選擇的矛盾而痛苦。因為痛苦，所以真實。

在個人情感方面，鄭秋冬同樣經歷了接連不斷的磨難。羅伊人、熊青春、賈衣玫這三個女性在鄭秋冬成長的過程中擔負著不同的功能：羅伊人代表理想；賈衣玫代表世俗；熊青春介乎兩者之間，正邪之間，看似世俗，其實卻不那么俗，從不擇手段對付鄭秋冬，到兩人相濡以沫，再到最后決然離去，人物的性格邏輯十分清晰。相比較而言，賈衣玫更像是一個過渡性的、替代性的人物。

從出場到結束，羅伊人始終是一個文藝女青年，一個美麗的天使。她理應得到生活中一切美好的東西，卻總是被生活辜負。不過，可能因為創作者在這個人物身上傾注的感情過多，人物設計反而顯得有些拘謹。在整部戲里，羅伊人與鄭秋冬的感情關系缺乏變化，所以兩人在一起經常就只有談人生、談村上春樹。結尾處羅伊人看著自己的戀人跟別的女人長吻，這個細節本身非常好，但由于鄭秋冬和羅伊人的感情一直是若即若離的，而不是刻骨銘心的，所以它的力量就沒有創作者預想的那樣強烈。值得一提的是，羅伊人和夏吉國的關系設計得非常具有獨創性。姜偉沒有把它簡單地寫成一個貪官和情婦的故事，而是處理得很含蓄，也很耐人尋味，從而讓羅伊人這個人物更加豐滿、立體。這是《獵場》的一個獨特貢獻，從這里也可以看出整部作品的格調。毫無疑問，這種關系會對羅伊人的心靈造成極大的沖擊，影響她的價值觀、人生觀，可惜的是，對于這樣一段關系究竟如何影響了羅伊人，作品的開掘還欠深度。

《獵場》的品質得之于它的專業性。這種專業性不僅體現在對于人物和故事超強的掌控能力上，還體現在它的職業精神上。比如鄭秋冬被抓那場戲，讓鄭秋冬歷盡千辛萬苦，在快到家門口時被抓，而且讓羅伊人帶來警察，這樣的寫法具有很強的震撼力。再比如劉量體聽鄭秋冬揭穿他為妻子頂罪入獄，不以為然地打斷鄭秋冬，然后故作輕松地跟他道別，這里的臺詞設計得非常好，而且看不出設計的痕跡。一方面是“語不驚人死不休”的精雕細刻，另一方面是敘事態度的從容不迫，從這兩者的結合中可以看出姜偉在藝術處理上的大膽和自信：不是刻意制造戲劇效果來打動觀眾，而是真正靠人物的魅力來打動觀眾。

同樣，劇中演員的表演也體現出強烈的職業精神。胡歌準確地把握住了人物性格的發展脈絡，演員個人魅力與人物性格特征渾然一體。特別值得稱道的是孫紅雷、張嘉譯、趙立新這幾位演員，他們演的都不是什么大角色，但演得那么投入，那么舉重若輕，各自演出了豐富而獨特的生命體驗。

現在市場上流行重口味的東西。重口味的東西低級、惡俗，不但擾亂了市場，而且敗壞了觀眾的欣賞趣味，讓觀眾分不清好壞。而《獵場》這樣的作品恰恰可以起到恢復觀眾味蕾的作用。它重新回歸電視劇本體，讓人看到電視劇到底應該是什么樣子。看了這樣的作品，我們就會覺得，藝術家還是人類靈魂的工程師。

因為《獵場》，2017年會成為電視劇發展歷程中一個值得記住的年份。