她們的“我城”故事——記香港文壇的四顆新星
來源：文藝報 | 蔡益懷 2017年12月22日06:57
近期，香港文壇涌現出四顆新星：梁莉姿、陳苑珊、劉綺華、郭艷媚，無論是夢幻還是寫實，她們的作品無疑都為我們展示了另一種社會人生景觀，有的荒誕離奇，有的稀奇古怪，有的貼近現實生活，有的則直探隱秘的社會暗角，成為香港文學拼圖的一部分。跟許許多多的前輩作家一樣，她們的書寫都就地取材，表現香港的都巿人生，且都帶有“我城”意識，不同的是，她們是以新世代的目光審視這個城巿，有著全新的視角和表現形式。
梁莉姿：幻筆表現都巿疏離人生
梁莉姿18歲已橫掃香港多個青年文學獎項，2014年出版首本小說集《住在安全島的人》，該書分為兩輯：“關于城巿，以及虛幻”和“關于自己，以及環境”，收錄了她剛出道時的作品，如《住在安全島的人》《關于H城》等，體現了梁莉姿早期的創作特點，即以虛幻的形式講述故事，表現現代都巿社會中人們扭曲的價值觀和疏離的生存狀態。
《住在安全島的人》述說一個叫G的女孩搬到安全島上居住。她是個透明的人，只有在跟人擁抱時才會被染上對方顏色，離去后便拭去所有記憶和碎片。后來她搬去H城一條繁華馬路的安全島上，定居在行李箱里。她的腿部退化，不能支撐身體，只能抱著一具人像，講著讓人不知所云的話。這引起了L的注意，他開始接近G、觀察G。L被公司辭退后成了無業游民，他來找G，背起了她，讓她感到“好暖”。作品表現出都巿人與人之間的疏離和隔膜，G將自己藏起來，“隱”于繁華鬧巿的“安全島”，這本身就是對疏離人間的反諷。在她看來，“任何人類其實都是怪物，不論藏得多好”，不過，最后她還是被溫暖所拯救。
《關于H城》中有一個重要的意象“折疊”，“折疊”是生活在H城的人需要具備的能力，以適應這個日益細小的城巿，所謂“適者生存”。顯然，“折疊”不只是一種空間及生理意義上的要求，還是一種心智與生存狀態的“潛規則”。作者采用了一種卡爾維諾式的書寫方式，將抽象的概念符號化，并加以形象化表達。
想象總是與作者所處的時空環境有關，梁莉姿從香港的都巿生活、社會形態中擷取意象，加以藝術化加工處理，創造出別具格調的文學空間，這是值得肯定的創作能力。梁莉姿近期的作品在手法上已有所變化，轉趨寫實，如《手》是一個校園題材故事，細致地寫出了少女懷春的心境。作者將人物的心境和自己的手連接起來，以“手”來感受人生，其種種經歷也就有了故事。作品富有質感，對人物心理的把握十分到位，也可看出梁莉姿在小說創作上質的提升。
陳苑珊：寫實筆法揭示荒誕世相
陳苑珊沉靜多思又敏于觀察，處女作《愚木》于2016年12月在港出版，旋即被廣東花城出版社收入簡體版“香港文學新動力”系列，并獲“第十四屆香港中文文學雙年獎”的小說組推薦獎。她在文學道路上已沉潛多年，大學時期已開始以英文創作，近年才改為中文寫作，作品散見于《香港作家》《香港文學》等。她的小說作品以寫實筆法揭示荒誕世相，走諷喻路線，頗有歐化特點，以怪誕、變形、夸張的方式，將人們見怪不怪的世相加以放大、顯影。
《愚木》中，“況”是個四級林木監護專員，每天的工作是“打芯片、數落葉、照色變、算風速、秤泥土等”，保證樹木生長的數據實時送到護林局。當然，這管樹的工作也不易為。故事要揭示的世相，非僅止于此，“管樹”也是為“管人”做試驗。后來，“況”因急救了大片林木而成名、升職，得以發現上司掌握著林木的生殺大權，過著“造物者的癮”，由此看清了護林局的真相。透過這個作品，大致可以看出陳苑珊的創作特色，以獨到的觀察，將人們習以為常的現象加以變形處理，讓人們看到這些現象后面的荒唐本質、滑稽面目，讓丑陋的人與事無所遁形。
我一向認為，創作不是對現實的簡單復寫，或照相式的實錄，作家需要培養一種提煉、轉化的能力，以“輕”的方式來消解塵世的“重”，陳苑珊就以特有的“冷幽默”笑看世間種種可笑的人和事。比如作品《化零》也是極盡諷刺之能。“阜”的住所面積大，于是“牢牢把寸金跟尺土掛鉤”，將大廳租借出去作活動場地，舉辦畫展、相親派對，甚至連“死人財”也賺，舉辦喪事。這些活動可謂盡顯人生百態，作者在三言兩語之間將功利社會的行為方式及準則，作了一番不露聲色的調侃。
劉綺華：尋常人生透視社會現實
在當下的香港小說創作中，劉綺華是一位能夠體味尋常百姓生活甘苦的作者，她的作品《鯊魚》是2016年中文文學獎小說組的冠軍，實至名歸。在鬼氣森森、病氣怏怏的小說充斥香港文壇的年代，這樣有生活味的作品令人有清風撲面之感。
《鯊魚》以家庭題材折射社會變遷，以父子、夫妻沖突，反映時代矛盾，以細微見宏觀。時下香港文壇能寫出這種扎實作品的作者不多見。故事中的“我”從內地到香港，由扎鐵工做起，一手建造了一個家，現在的住所巿值600萬，可算事業有成。可他也有自己的煩惱。大學畢業的兒子阿積整天跟他頂嘴，兩父子是兩種意識的人，父親有父親的世故，兒子有兒子的思想。在跟兒子發生沖突的同時，他又同老婆發生齬齟，認為慈母多敗兒，埋怨她不明白他的好，在他褲袋里發現一個避孕套就大吵大鬧，而他確實偶爾到珍姐那里坐坐，因為那是“他的故鄉”，他在那里可以做自己，說說鄉下話，談談鄉下事。小說寫的都是瑣碎家事，卻透視出社會現實。通過父子的對話，不難看出社會的分歧。《鯊魚》將大時代下人與人的紛爭引入到生活小事中，透過人物之間的性格差異、觀念落差來加以表現。
郭艷媚：赤裸筆觸直探社會暗角
作家的天職是探究人的生存狀態，叩問人的靈魂，然而人們往往只將目光投向常人的世界，而忽略了社會的邊緣一族。作為記者的郭艷媚始終關注著生活在社會暗角的人，尤其是傷殘人士，她以特有的觸覺審視他們的人生，并加以記錄。
《菩薩低眉》寫一個殘障女子的悲情人生。女主人公默默雙腿肌肉嚴重萎縮，通過網友介紹認識了清潔工阿蟲，結婚生子，日子雖然清苦，卻也享受著人倫的歡好。有一天，阿蟲借故回清潔公司洗澡，卻一去不回。原來，“城市累了，阿蟲也累了”，他選擇離開，去照顧同樣癱瘓的老父親。小說情節不復雜，然而刻寫細致，意象綿密，人物的心緒和生存的狀態都表現得絲絲入扣。默默一直非常羨慕姐姐的長腿，并渴望穿上紅色高跟鞋。阿蟲離家出走后，默默非常生氣，沖著姐姐晶晶大喊大叫：“如果你把腿給我，阿蟲是不是就不會離開我了。”姐姐為妹妺感到難過，找到阿蟲家去，看到的卻是“房間最深的角落里睡著一個男人，面無薄肉，瘦可削骨。頭上新長出了薄薄的頭發，一雙充滿怨恨的眼睛凸出，好像要剝人皮似的。脖子瘦削修長如竹枝，身上穿著一件薄薄的灰色外套，雙腿卻如死硬硬的椅子前腳和后腳”，阿蟲抱著一堆衣服和被單走出房門，對晶晶說：“不好意思，他又把尿布給扯開了，用被單捂著小便”。姐姐回家后，“靜而不動，復歸原位，也沒有再提上訴的事情”。生命何其悲楚，小說將底層社會的真實生存狀況，赤裸裸地暴露在人前。
郭艷媚在一系列殘疾人題材故事中打開一個隱秘的空間，讓讀者看到社會邊緣人的真實身心狀況，讓光照進這些社會的暗角。當然，文學的核心始終以人性的發掘、人道的關懷為旨歸。書寫這類題材時，人的生存狀態和他們的命運是作家始終要把握的維度，否則很容易流于隱私的獵奇與展覽。
