中國作家協(xié)會主管

現(xiàn)實主義戲劇有著恒久的魅力，它直面社會現(xiàn)實，揭示深層人性，勇于拷問靈魂。而生活中的某種“現(xiàn)實主義”卻充滿了功利色彩，它唯利是圖、崇尚權(quán)力，致使人們遺失了理想，迷失了方向。理想與現(xiàn)實，是一個恒久的話題，話劇《雨夜》就是一部冷峻思考這一問題的作品。劇作者李寶群站在理想主義的立場，恪守現(xiàn)實主義的戲劇精神，對現(xiàn)實社會的功利人生觀進行了無情的批判。

深深的夜色，陣陣的雨聲。在一座貌似豪華卻難掩陳舊的別墅客廳里，分別20多年的同學又聚到了一起。他們每個人都有各不相同的路，每個人都代表著社會不同的群體，但是他們同樣要面對理想的坍塌，同樣要面對霧霾重重的現(xiàn)實。莎莎是旅居海外的華人，她對學生時代的戀人舊情難忘，而當初為了前程離她而去的杜海，如今已是掌控城市建設(shè)的高官。黃五和劉小花現(xiàn)在是一家子，一個開出租，一個做家政。林軍成為了靠給名人樹碑立傳蹭飯吃的文人。護士徐曼渾渾噩噩，看韓劇、混日子。律師費強道貌岸然，卻利欲熏心、更漠視公平。同學聚會的召集者是即將遠赴重洋的昔日明星——白夢，而她學生時代的戀人、身患絕癥的趙明，卻是惟一未被邀請的同學，因為他掌握了杜海不可告人的秘密。

孟江大橋與九嶺隧道的坍塌是這座城市永遠的痛，白夢的建筑商前夫因此鋃鐺入獄，黃五與小花年少的孩子也葬身其中，而造成如此惡果的原兇卻是杜海的貪婪。穩(wěn)健而豁達的杜海頗具長者風范，他位居要職手眼通天，待人親切卻不失威嚴。但是，金玉其外、敗絮其中，孟江大橋是宏偉的，九嶺隧道是壯觀的，別墅是豪華的，杜海更是顯赫的，然而，這些浮華的最終結(jié)局卻是坍塌。孟江大橋坍塌了，九嶺隧道坍塌了，豪華別墅坍塌了，杜海的人生也坍塌了，更為可怕的是，表面上坍塌的是一座座建筑，更深層則是精神與信任的坍塌。并且，這些化為了揮之不去的霧霾，成為彌漫在整個社會的心理陰影。于是，逃離成為了最后的選擇，可是“心里充滿了霧霾，就算逃到天邊，也逃無可逃！”無論逃到哪里，“我們是一群沒有家園的人”。

話劇《雨夜》有夜的深沉，也有雨的冷峻，更有現(xiàn)實主義的殘酷與無情。理想的幻滅、情感的失落、人生的殘缺，給人一種交織著的疼痛感。“現(xiàn)實主義”大行其道，理想主義全面潰敗。杜海也曾有“藍天夢”，可最終面臨的卻是深淵；白夢也曾無限風光，而最終卻難逃一場虛幻；林軍也曾有他的文學夢，但也不得不以寫“軟文”度日。在現(xiàn)實而功利的追逐中，現(xiàn)代人的情感失落了。莎莎與杜海是相戀的，但最終敗給了權(quán)力；白夢與趙明也曾相戀，但也不得不敗給金錢。只有黃五和小花似一支“麻醉劑”，他們相依為命，有著樸素的愿望，盡管難逃人生的殘缺和苦楚，卻擁有一份真實與安寧。然而，總是有人會醒來，哪怕醒來的是一個即將死去的人，或者，也只有即將離去的人，才有這份勇氣去揭示現(xiàn)實。趙明就是這樣一個深藏著戲劇主題的舞臺形象，他也曾迷失，也曾迫于現(xiàn)實奴顏卑膝，但在生命的盡頭，他終于選擇做一回真正的人，他說：“人，不能變成狗，做過狗的人，不能到死還是一條狗！”于是，他不約而至，給這個雨夜帶來了一場風暴，并最終使這場聚會成為了一場人性的審判。

《雨夜》是相聚，也是一場告別。白夢要告別的是浮華的生活，趙明要告別的是屈辱的人生，杜海要告別的則是貪婪的生涯。《雨夜》是告別，也是趙明和杜海兩個人的葬禮。一個曾經(jīng)的現(xiàn)實主義者，在告別生命之際努力找尋著理想；另一個將理想變成現(xiàn)實的成功者，卻再也無法將現(xiàn)實變回理想。風暴中，這也是很多人的葬禮，只有埋葬了貪婪的人性，只有告別了功利的人生，才能開啟一個全新的時代。直面現(xiàn)實，呼喚理想，這正是話劇《雨夜》深刻的主題意蘊。

作為國家藝術(shù)基金資助項目，話劇《雨夜》于當代人最為熟悉的生活場景中，發(fā)現(xiàn)了社會深層的焦慮與痛楚，描繪出社會各個階層的欲望與失落，給人痛感，令人深省。這里有情感的迷失，有人生的蒼涼，也有榮耀與驚恐。一個個鮮活的人物、一幕幕生活的場景，讓人們在舞臺上發(fā)現(xiàn)了自己，因而產(chǎn)生了深度的共鳴。

李寶群是現(xiàn)實主義戲劇的標志性劇作家，《長夜》《雨夜》和正創(chuàng)作中的《殘夜》是其寫給當代人的三部曲，他說：“現(xiàn)實題材的創(chuàng)作越來越艱難，但我不想輕描淡寫地寫，我還是希望有自己的體驗和要表達的東西。”話劇《雨夜》采用“三一律”的戲劇結(jié)構(gòu)，戲劇文本提供了豐富的思維密度，同時，在舞臺呈現(xiàn)上也顯得穩(wěn)重而不乏新意。導演吳曉江在保持純粹的話劇語言的同時，用影像賦予了舞臺斑斕的色彩和一種當代藝術(shù)的設(shè)計感。通過導演的精雕細琢，演員的表演樸實而準確，與人物和諧地融為一體。

沈陽話劇團留給中國舞臺的最深印記是上世紀80年代的“探索三部曲”，1987年2月，《搭錯車》曾在首都體育場舉行千場盛典，被曹禺盛贊為“大話劇”。此次晉京，通過《雨夜》的成功演繹，沈陽話劇團的新一代表演團隊實現(xiàn)了脫胎換骨的提升。《雨夜》不僅標志著沈陽話劇的復蘇，同時也是其再度崛起的全新起點。