中國作家協會主管

我們總是愛給時間一些標注，以彰顯創造歷史的能力。然而，盡管我們把“國產科幻電影元年”給了2015年，半年后，等來的也只是《三體》跳票的消息，以及更多目前只存在于PPT和通稿里的項目。

令人振奮的是，王晉康入場了。這位從1993年就開始寫作的科幻文學界元老級人物，將與南派泛娛合作經營自己的百余部作品，而且自己將把握控制權，并參與后期的利益分成。

與對《三體》電影項目并不上心、被粉絲們戲稱“主不在乎”的劉慈欣不同，王晉康二十年前就帶著親自編劇的《生命之歌》只身奔赴西安電影制片廠求合作， 可是對方告訴他，要自掏腰包200萬才能投拍，200萬是什么數字？王晉康說，在那個還有“萬元戶”這樣的詞匯的年代，他寫一部短片小說的稿費大概是幾百塊。

現在，王晉康終于找到了他認為合適的時機、匹配的合作對象。未來，他希望能有科幻迷出身的導演在影視界掌握話語權，“那時科幻電影才會真正成熟”。

90年代的扛大旗者，早就嘗試過影視化

新浪娛樂：您最早接觸到作品的影視版權轉讓是什么時候？

王晉康：最早我是把我95年的作品《生命之歌》帶到西安電影制片廠，我們不認識人，直接闖過去的，一位姓董的女士看了之后很喜歡，說拍電影的文學性上沒有問題，但資金比較緊張，她說你如果能夠拿出200萬，我們就能投拍。

新浪娛樂：以您當時的收入來說，200萬是什么水平？

王晉康：那時候是天文數字，那時候還是“萬元戶”時代，雖說我們二十年寫作，但是收入是很低的，當時如果單純因為經濟收入，絕對堅持不下來，只是個愛好，那時候一個短篇幾百塊錢。

所以后來就沒有拍成。再就是十年前，有人提出，他們倒不是買版權，而是想作為總代理，把你所有作品的影視版權代理權拿走，給你一個買斷費，但是我不想把作品全部交出去，失去控制權。

新浪娛樂：2010年上映的《盜夢空間》，有很多人看到都說很像您的《七重空間》，您當時什么感受？

王晉康：《盜夢空間》出來后，包括我兒子、劉慈欣，都說讓我看看《盜夢空間》，它確實很類似，并不是說盜夢空間抄我，而是暗合。從另一個方面說明，中國科幻文學早就有很好的文本適合拍成大片，可惜，影視還沒有跟上。所以非常可惜，如果在《盜夢空間》之前，好萊塢看中這個《七重外殼》，拍成電影，對我本人是個幸事。

合作模式揭秘：參與后期分成

新浪娛樂：您擁有什么程度的控制權？會當編劇嗎？

王晉康：不會當編劇，編劇是很講究時效的工作，我這個年紀精力上達不到。我們現在是這樣，這種合作，作家有一定的掌控，比如選導演、選演員，不熟悉的地方，我們就不管，對小說本身的大的結構和方向，還是可以掌控的。如果不是我原來的作品，我會把方向撥回來。

新浪娛樂：這次合作會給您更多長線利益嗎？

王晉康：過去談的時候，極個別的談到后續分成，實際上后邊如何從里面分收益，當時也不是太清楚，我跟他們合作的時候，已經賣出去幾部小說的版權了，那時候一般的話，都是一次性買斷。我現在等于說把版權全部交給水星文化公司，他們會先預付一部分，后面就是每次都有具體要操作的后期收益。

新浪娛樂：為什么選擇《水星播種》、《七重外殼》、《追殺K星人》作為首發？

王晉康：這三部不是我選的，不是說它們不適合改變，我個人排名的話，有些作品會在它們之前，像《追殺K星人》，他們看中的是懸疑的內核，《七重外殼》倒是既有懸疑的核、又有科幻的核。

重蹈《三體》覆轍？國產科幻的瓶頸是制片人不是導演

新浪娛樂：許多人把2015年稱為“國產科幻電影元年”，您認同嗎？

王晉康：電影《三體》由于種種大家都知道的原因，它本身是否成功都不好說。我認為叫座是肯定的，叫不叫好，誰都不好說但是不管它藝術上是否成功，我認為單單走出這一步，把這一年看做元年是可以的。

新浪娛樂：您怎么看待圍繞《三體》的負面想法？

王晉康：愛之深，責之切，他們可能說了一些過激的話。關鍵是它是第一部國產科幻片，走得又稍微有點倉促，這一步邁得有點大，作品不太成熟，但這個是完全可以理解的，也不必求全責備。

　　王晉康：我本人對特效不看重，特效不是中國科幻電影的最大瓶頸，畢竟我們現在有好多神話電影，特效做得也不錯呀，不說特別優秀吧，至少差不多吧，再說有市場有資金，實在不行到國外去雇人，自己把故事做好，請國外團隊，完全可以。最大的瓶頸是整合能力，這是制片人的作用，倒不一定是導演。　　新浪娛樂：您認為特效會是科幻電影的難點嗎？

新浪娛樂：您認為中國科幻電影怎樣才能走向成熟？

王晉康：我認為科幻電影真正要成熟的話，首先是要有一大批科幻迷出身的導演。目前我如果找個很有名的導演，他或許拍別的電影有名，但拍科幻電影只是一個客串，這個有可能成功，也可能失敗。從90年代到現在，好多三十多歲的人，有些已經在科幻影視界有一定的話語權了，我覺得出現這樣的人也很快了。（魯雪婷/文 王遠宏/圖）