中國作家協會主管

之前，由中國科協、騰訊公司主辦的科普創客空間《探討中國科幻新契機》的主題演講在北京師范大學舉行。此次活動嘉賓有，攜新書《天年》到場的、著名的科幻作家何夕先生和《科幻世界》的副主編姚海軍先生。很榮幸在活動開始前，何夕（以下簡稱何）和姚海軍（以下簡稱姚）接受了科普創客空間記者的獨家專訪，對于書迷們關心的一些問題，做了獨家的解答。下面是專訪精彩內容：

一、您好何夕老師、姚主編，簡單介紹一下您的新書《天年》吧？

何：這本書是關于氣候的設定，主要還是講氣候和人類文明史的關聯。這個書是個更大事件的開端，大概2億到3億年才發生一次的節點，但是人類的物種只有3000萬年的歷史，也算是巧合在這個時間節點上，遇到了“天年”這個危機。（當然“天年”也是形容人的壽命，聽起來是個好詞，但是如果這個人99歲，你祝福人家，人家就會覺得是大限來臨的意思。）天年是一種天文現象，上一次出現是二維紀，經過很多年又遇到了，但當時的物種就被滅亡了，那些物種可能沒有人類這種智慧，所以無法應對，但如今人類作為智慧生物，所以在探討如何應對。故事就是這樣展開的。

二、豆瓣上關于本書的評價，說本書有大量的科普內容，你之前也說過，科幻有時寫著會寫成科普，您怎么看呢？

何：不，我其實是在回避這種現象。現在科幻有兩種情況需要避免：一、現在的資訊比較發達，如果你寫的作品不能經過思考，很容易科幻寫著寫著就成了科普。不是說科普不好，因為科幻的功能之一也是科普，但是總體來說功能是要提高一些。

現在寫末日的比較多，是一種生編硬造的災難，這種讀者不一定能夠接受。

（您能舉個例子嗎？現實中生造的比較厲害的電影或者小說？）

其實是中國人習慣問題，像外國的科幻，銀河系的北京中，場景比較大的那種，在他們看來是比較容易接受的，但中國人比較接受接近于現實的，像《天年》這種就是跟生活貼合的比較緊密的。

一開始就寫了生物的滅絕，這個故事不是我杜撰的，而是在自然雜志上都有寫過，在20億年前，就出現過這種比較復雜的生命體。突然間滅絕了，生物滅絕這個事情很普遍，但《天年》中把這些物種分為兩類，一類是猛犸象這種，另一類是微小生物。比如說一天新聞上報道，海洋中某種鯨類滅絕了，大家都覺得很可惜，同時會罵一罵日本人，為什么要吃我們這么可愛的鯨寶寶。但是如果是微小的生物滅絕了，稍有文學素養的人都會覺得一定是發生了很大的事，因為微小生物是很頑強的。現存的生物有38個門類，歷史上是很多門類的。比如蟑螂、蝗蟲，突然間沒有后代了，是一種什么情況，《天年》中的人類就處于一種這樣一種宿命。

三、《天年》的靈感是源于哪里？

何：源于生物滅絕，這種微小生物的滅絕到底意味著什么？如何蟑螂小強如果滅絕了，有可能歷史上真的發生過這樣的事情。

四、聽說本書有三部曲是嗎？

何：三部曲，倒還沒確定，但是第二部明年交稿。（面向姚老師，說不要冷笑。）

姚：《天年》說了很多生物滅絕，其實本書的內核不是講生物滅絕，而是講，人類在面臨生態災難的時候，會發生什么樣的應激反應。寫的還是人。

何：滅絕只是出發點。

姚：其實這種題材的文學作品在中國或者世界上還是有很多優秀的文學作品，像《三體》、王晉康《逃出宇宙》，但是何夕的和他們的并不一樣，除了宏大的場景，還有移動恒星，這就很像《三體》中很宏大的感覺，還有一些科技猜想。很新鮮的一點，宗教、政治全景式的一個作品，這樣的作品其實很不好寫。以往的作品是講一些災難啦，但是往往忽視了關于人的感受，而這部作品恰恰就寫了人類在面臨災難的應急反應是什么。

何：社會類的現象反映比較深，比如說移動恒星啦。

姚：是一種創造性的想象。

何：從科幻角度解釋了一下，什么叫質量啊，什么叫慣性，并且做了一些奇怪的創造性試驗。除了你之外什么都滅掉了，只剩下宇宙中的一個水滴的時候，會發生些什么事情。

五、很多人是說您寫的都是軟科幻，但從您介紹的這本書內容來看，并不是很“軟”哦，您怎么看？

何：其實科幻涉及的內容比較廣。我覺得在科幻中寫的過于燒腦，并不是特別好，我喜歡在寫作中把一些過于艱深的東西，用一些比喻寫出來，比如說用蜘蛛網把對于引力的描寫展現出來，其實現在的硬科幻和真正的科學論文比起來都是很軟的，主要還是故事，科幻主要還是起到主線的作用。

姚：不管你怎么說，大家都是喜歡給你貼個標簽，比如活動中，有人給你冠了個非常好的名叫“愛情圣手”，這就是寫軟科幻才能得到一個這樣的美名。（笑呵呵臉）

何：（羞羞臉），其實愛情是個主題啦。但是我都解釋過啦，我只結過一次婚啊，我算什么“愛情圣手”啊！經驗嚴重不足。

（但是您之前的作品中，就寫了很多很感人的愛情故事呢？）

何：很多人就很喜歡，比如說：《愛別離》、《傷心者》這種，因為現在科幻比較寬泛，甚至同一篇作品不同人讀，喜歡的著重點都不一樣，這都很正常。但是科幻能夠被越來越多的人喜歡，這是一件好事。

六、您之前這么多部短篇，您最滿意的是哪一篇呢？是不是寫太多都忘了呢？

何：呵呵，其實忘倒是沒忘，但是早期的都是比較生澀的，我如今看起來都很臉紅啊，怎么寫得這么矯揉造作啊。后期的近一點，都比較喜歡吧，更認同一些。因為這個寫作時期很長。再加上中間中斷過一段期間。

七、我們從網上進行調查，您早期的作品中最受歡迎的應該還是《傷心者》，網上有很多關于它的討論，還有好多人說看了這個之后，很多人上大學的時候義無反顧的去學了數學專業，您覺得這是為什么呢？

何：他們看了之后，應該不去學數學專業啊，哈哈。可能這個作品中有很多很現實的東西，特別是在中國這個環境，因為現在中國在科技上比較落后，但是在很多地方都是不落后的啊，比如說電子商務，在光棍節的時候，可是不得了。這些都是樹上的葉子和花，但是《傷心者》就是寫的根的問題，所以這個作品可能就是打動了中國這樣一批在思考的人。覺得最基礎的東西，才是最落后的地方。

八、您在寫小說的時候，是先寫有故事，還是先有概念的呢？比如說《六道眾生》？

何：一定是先有概念，然后用故事的形式把它表達出來。科幻和其他文學門類有很大區別，就是還是看他的內核是什么？寫的是什么？有沒有什么創新？所以這就是科幻很難的地方。所以我現在當評委，他的形式都很漂亮，語言也很美，但是最終出來的創新的還是很難，我上次評出的六篇作品，就有4篇是寫平行時空的，還是沒有真正的跳出來，其實這也是個難點。

九、您覺得怎么才能跳出這些難點呢？

何：我自己經常卡住（呵呵），我還怎么指導別人，真的很難，就只能多積累，多琢磨，其實科幻是非常依賴于靈感的。和別的門類還真的不太一樣。別的門類說老實話，什么都是舊的東西，但是變化一種新的形式，1234，我給換成2314。但是科幻就不行，比如別的小說里的一些激進的思想，在國外早就已經有了，在國內還沒有流行，打個擦邊球，寫出來就可以。但科幻的讀者好像天生就有一種全球的視野（被表揚啦），所以科幻作家本來是一個很低的起點，后來不得不學習一些很先進的思想。

十、但是現在很多小說，在寫作的時候都是以一個外國人的視野來說，您覺得這樣寫的弊端和優勢是什么？因為像您就是還比較堅持把寫作的背景放在國內。

何：寫在國外也很正常，比如現在有些現象，中國引進的科幻大片，如果上面說的是中文，就會覺得很別扭，比如說發射，感覺必須用英文說才會正常，我也不知道這種情況是怎么來的。

姚：就是倒數，火箭發射。

十一、現在像《天年》這樣的氣候題材的電影比較火，您對于它被翻拍成電影有沒有比較青睞的導演？

何：（笑嘻嘻）我現在還沒有大劉的范，可以隨便選導演。

（版權賣出去了嗎？）

何：《天年》還沒有，現在運行的就是《異域》，張小北。其實它拍出來就是個《侏羅紀公園》，場面和《侏羅紀公園》差不多，但里面的怪獸、農場，是造出來的場景，立意比侏羅紀要高一些。但是，因為是短片嘛，編劇可能會在其中加一些情節。

十二、您自己平時看一些科幻類的小說或者電影么？

何：其實我平時愛看的就是一些爆米花電影，我不喜歡看恐怖片，覺得太低級了。如果是太悲傷的片子，我也不喜歡看。特別喜歡《蝙蝠俠》、《黑暗騎士》類的電影，場景很美，還有很多道理，比純粹的聲光類的大片更有意思。書，我真的看的很少。看的雜書很多，但關于科幻看的真的很少。別人的也不怎么看，平時看一些科普的、歷史的，我看書比較快，觀其大略。

十三、您之前有一段期間斷了，大概多久呢？

何：三四年吧，因為我當時很忙出差要到處跑，后來由于阿來他們不是有個千年蟲的問題，他找我約稿。但后來覺得我還是喜歡科幻。還是愿意做一些更多的探索，也就從那時候開始啟用了新的筆名，原來用的另外一個名字，但、剛開始他們并不同意，因為原來的名字已經 有一定的名氣了，我還是覺得生活和工作一定要分開，后來大家也慢慢接受何夕這個名字了。

姚：很有遠見啊，簽名的速度越來越快。

何：我現在簽名的速度很快，大概就是大劉他們三分之一的樣子，你想想大劉一套三本，更慢了。我10分鐘就能簽了200多張卡片。

十四、最后再問您個問題，您覺得我們這個時代需要什么樣的科幻故事呢？

何：其實做科幻、寫科幻是一件非常有意義的事情，中國文化傳統文化中宣揚“文以載道”的原則，現實中也有很多人堅持，但是總覺得有點衰微，其實科幻作家中有很多都在堅持，因為科幻是一個“寫什么比怎么寫更重要”的事情，我們評價一個科幻小說，還是看它寫了什么東西，所以，我覺得科幻最大的意義，還是能設置一些極端的環境，在這個極端的環境下，把人性、人心認識很多，很多問題只有科幻能夠提出，也只有科幻能夠解答，別的其他門類的，目前好像還是做不到。