相得益彰的雙重敘事

　　陳力對重大歷史題材的敘事策略，確有獨到之處。她尊重歷史，敬畏歷史，卻又能在這個前提下，充分發(fā)揮藝術想象力，把重大革命歷史題材拍得生動、豐滿而又親切感人。《海棠依舊》保留了電影的風格特色，但她又根據(jù)電視劇的結構特征和敘事要求，在整體謀篇布局、敘事手段上狠下了一番功夫。我們?nèi)绻�把電視劇《海棠依舊》比作華麗的鋪天云錦，那么，其經(jīng)便是周總理從1949年新中國成立到1976年病逝的“政治敘事”，其緯便是有關他的“家庭及日常生活敘事”，錚錚作響的經(jīng)，多姿多彩的緯，二者相得益彰而又巧妙地交織在一起，便織就了這厚重、亮麗的精品佳作。

　　首先，歷史的真實性成就了《海棠依舊》重大敘事的本質(zhì)特征。電視劇表現(xiàn)的是大人物、大事件，然而僅憑題材的重大，未必就能穩(wěn)操勝券。陳力的聰明就在于她沒有滿足這一點，也沒有傾心營構宏大，而是以獨特的視覺，有意的“由大化小”。重大事件只是作為背景，在這些事件中的周總理，才是他們著重刻畫的對象。而且，導演往往不是把人物放到“轟轟烈烈”的現(xiàn)場，而是把人物拉回到別具特色的西花廳，拉回到主人公為民操勞、嘔心瀝血的辦公桌前。這樣，電視劇不被事件的來龍去脈所左右，既突出了人物，也交代清楚了歷史，不能不說是導演獨具匠心。正是因為《海棠依舊》從大處著眼，細處落墨，藝術地再現(xiàn)了歷史的真實，再現(xiàn)了當年的那些人、那些事，才賦予了作品重大深邃的品格和史詩的韻味。

　　其次，“家庭敘事”使《海棠依舊》倍加親切感人。說到陳力的“由大化小”、“細處著墨”，“家庭敘事”更是她的拿手好戲。她擅長于把重大題材還原到生活常態(tài)，家庭自然是個理想的場所。劇中，周總理和鄧大姐之間沒有什么重頭戲，只是平平常常的生活接觸和簡單的交談，但就是在這平淡之中，流露出的卻是相互牽掛的夫妻情和家庭的溫暖。除此之外，劇中出場的家庭成員很多。弟弟周同宇、弟媳王世琴，侄子侄女兒周秉德、周重建、周秉和等悉數(shù)登場，還有八嬸母和養(yǎng)女孫維世。周總理對家人關愛備至，是位慈祥和藹可親的一家之長。但有時對家人又嚴格到不近人情的地步。他視八嬸母如親娘一般，可八嬸母讓他為孫子找工作卻被拒絕了。70年代青年人都向往當兵入伍，秉建、秉和高高興興參了軍。可沒過幾天，當國家總理的伯伯硬是讓他們脫下軍裝，回鄉(xiāng)下繼續(xù)當“知青”。還有，同宇要回淮安重修祖屋，總理一聽就火了，不僅不讓去，還連同有此動議的縣委一起狠狠地批了一通：搞這一套，心里還會裝著百姓嗎？“家庭及日常生活”敘事，盡量把重大的“政治敘事”轉化為生活常態(tài)，不僅可以避免概念化傾向，展示主人公的另一面，使人物更加豐滿，還可以通過生活細節(jié)、小人物的命運，折射出時代的風云變幻。在這方面，陳力的《海棠依舊》作出了大膽而有益的探索。

　　再次，真摯情感融入的點點滴滴使《海棠依舊》感人至深。以情感人是常理，也是陳力多年來的審美理想和孜孜不倦地追求。說來很有意思，她從事導演這些年來，不管是在歷史的星空，還是在現(xiàn)實生活中，以她的真誠、執(zhí)著和才情，總能捕捉到傳神的動情點和閃光點。該劇有一場戲使我久久不能忘懷，那是在“四人幫”橫行的年代。會議室的門虛掩著，周總理身邊的工作人員先軍和小路，焦急地在門口守候。屋內(nèi)傳來蠻橫的喝斥聲。這是“四人幫”以聽匯報為名，實際上是對周總理進行圍攻和批判。先軍和小路交流了一下目光，個個都是一臉的著急、不安和憤憤不平。他們對總理的敬重、擔心，對“四人幫”的不滿和憎惡，都流露了出來。這時，周總理的特寫鏡頭出現(xiàn)在畫面上，神態(tài)平和卻也不乏堅毅和不屑，目光淡定卻也有焦慮、不安和無奈。誰都能想得到，這時周總理平靜的外表下心里一定在倒海翻江。而這時觀眾的心里也絕對難以平靜。這場戲沒有一句臺詞，因其傳神、動情，卻能給人留下深刻的印象。

　　周總理和身邊的工作人員情同父子，他也像對待家庭成員一樣嚴格要求他們。先軍的兒子被推薦上北大，總理說：推薦、保送咱不上，過一年半載恢復高考，咱要靠自己的本事考進來。先軍欣然同意，感情上的溝通和交流毫無障礙。至于總理和老帥們的深厚情誼，和民主人士的肝膽相照，那更是處處可見。他給鄧小平送“胃藥”，陪著陳毅、譚震林挨批斗，一再給毛主席上書保護民主人士和老干部等。這點點滴滴無不彰顯著他的真誠、友善和人性的光輝。病中的周恩來，更是牽動著億萬人民群眾的心。他知道，自己的存在就是邪惡勢力搶班奪權的障礙。“不管別人怎么打倒你，自己都不能倒！”這是他對元帥們的囑托，其實也是在說給自己聽。他顧全大局，忍辱負重，忘我地工作，就是抱定這樣的信念，一直堅持到生命的最后一息。“十里長街送總理”，淚流滿面的人群，如泣如訴的哀樂，那是真實的歷史畫面，也是真實的情感表達。

　　最后，我還想起了西花廳的海棠花。海棠被稱為花中之仙，它有梨花的圣潔，又有梅花的風骨和神韻。海棠花在劇中反復出現(xiàn)，時而是“小蕾深藏數(shù)點紅”，時而是“繁花似錦春滿院”，時而又是落英繽紛、滿院子飄起了海棠花雨。導演是把滿院的海棠花作為審美意象，顯示著強烈的生命力量和人世間的美好。我想，還不僅如此。它那“愛惜芳心莫經(jīng)吐，且教桃李鬧春風”的君子風范，不也正是周總理偉大人格的象征嗎？