吳文科：曲藝工作者要提高學養、涵養、修養

　　■學習習近平總書記在文藝工作座談會上重要講話系列談

　　習近平總書記10月15日在北京主持召開的文藝工作座談會上發表的重要講話，是新時期黨對文藝工作方針政策的全面強調和深刻闡述，也是廣大文藝工作者搞好自身創演、履行責任使命的思想指引與重要遵循。其中關于推動文藝繁榮發展，最根本的是要創作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品的論述；關于文藝工作者應該牢記，創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本的諄諄提醒；關于文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣，文藝工作者要自覺堅守藝術理想，不斷提高學養、涵養、修養，加強思想積累、知識儲備、文化修養和藝術訓練的要求；尤其關于文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣等獨特社會功能的闡釋，直面當下積弊，切中現實肯綮，既敲響了歷史的警世鐘，也發出了時代的動員令，亟待廣大文藝工作者深刻領會，積極踐行。

　　曲藝作為我國社會主義文藝的重要組成部分，以其通俗的藝術語言和簡便的審美方式，為各地各族最為廣大的普通民眾所喜聞樂見；在啟迪人們思想、溫潤大眾心靈和引領社會風尚方面，擁有十分獨特的優勢，具有不可替代的作用。然而，正如習近平總書記在估價我國當前文藝創演總體形勢時所指出的那樣，取得了顯著的成績，作出了重要的貢獻，但同時也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題，存在著追逐浮華浮躁和單純感官娛樂而不夠精深、精湛和精良的問題。把低俗當通俗，甚至庸俗和媚俗的東西，在相當一些創演實踐及其作品與節目中大量存在；拿殘疾人的生理缺陷開涮搞笑和顛覆傳統、惡搞經典、消解崇高等等早已被世人所唾棄、被歷史所淘汰的缺乏善美情懷的節目與表演，不時沉渣泛起；違背自身藝術規范與創演規律的“戲劇化”、“歌舞化”和“雜耍化”等偏誤現象，在“創新”的幌子和外衣下時有所見。這一方面反映出其在原本應當運用自身的藝術勞作追求真善美即用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應該肯定和贊揚的、什么是必須反對和否定的過程中，已然喪失了責任、迷失了方向，也反映出其在對于自身藝術及其特質的學習、繼承、認識和把握方面，還不夠精專，存在著缺陷。比如一些所謂的“二人轉”節目，完全是“掛羊頭賣狗肉”的造假行騙和混淆視聽；一些所謂的“相聲”節目，純然是為笑而笑缺乏思想的胡亂拼湊，很少認真嚴肅地考慮作品與節目的社會效果。就連有些藝術資質不錯曾經十分輝煌的名家大腕，也由于種種原因，不再深入生活，不去潛心創作，大多心有旁騖，迷戀在媒體露面，較難見到有新的更加優秀的作品和節目面世。止于吃老本，鮮見立新功；只追求廣告效應，不再用作品說話。凡此種種，除了價值迷亂和心氣浮躁，功力欠缺和后勁不足也是重要的原因。

　　為此，應當通過認真學習和深入領會習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，來提高認識，校準目標，堅定信念，明確責任。通過自覺的追求和積極的行動，在提高學養、涵養和修養上狠下功夫，在加強思想積累、知識儲備、文化修養和藝術訓練上狠下功夫。特別面對曲藝教育未被全面納入現代學校教育體制從而缺乏專業人才孵化機制的客觀實際，面對絕大多數從業人員僅僅是由個人愛好而非經過全面系統的專業訓練進入行業內部的尷尬堪憂狀況，業界同仁就更應當把自覺學習和積極掌握專業本領，作為自己從事曲藝工作尤其是創作表演的基本追求，通過提高自身的專業水平來提升曲藝的發展后勁，切實扮演好人類靈魂工程師的職業角色，把自身所參與的鑄造靈魂的偉大工程真正構建好。尤其要在市場經濟大潮中有所為有所不為，堅持把社會效益放在首位，把引人向上和勸人向善裝在心里。不在價值目標上迷失方向，不在為什么人的問題上發生偏差；努力使自身創演的作品與節目有筋骨、有道德、有溫度、有生命力。影響社會人群向前看而不僅僅是“向錢看”，自覺使自己的創演為人民服務而非僅僅是“為人民幣服務”。這就要求廣大曲藝工作者樹立遠大理想，確立崇高目標，深具善美情懷。不能見錢眼開、見利忘義，放棄藝德、喪失操守；而要善于創演，勇于擔當，用自身的真情投入和不懈追求，積極響應習總書記的莊嚴號召，自覺踐行曲藝工作者的自身使命，努力創演能夠“叫得響，立得住，傳得開，留得下”的精品力作，不斷煥發引領風尚、教育人民、服務社會、推動發展的正能量。