中國電影“走出去”的大國心態

　　●在推動電影創作和“走出去”工程上，要有些“野心”，要有以我為主來發聲亮相的自信，當然也要有更加開闊的視野和更為廣泛的學習借鑒，這就要涵養大國心態，一種寵辱不驚、包容的理性心態。

　　●我們現在最缺少的已經不是金錢、市場，而是站在文明最前沿創作本土電影的氣質、勇氣和能力。中國現在是一個最具戲劇性的國度，在眾多民族深厚的歷史文化中，也孕育著偉大作品誕生的可能性。

　　日前， 藝恩咨詢在北京發布了《2014年中國電影市場影響力研究報告》，其中顯示，2014年全球電影票房達375億美元，美國占27%，中國占13%，成為票房老二；而全球票房增長16億美元，中國貢獻75%，成為不折不扣的全球票房增長引擎。

　　中國電影這些年的發展確實是令人眼花繚亂。專家預測在未來十年，中國電影產業仍會在快車道上發展，將突破年票房800億元，超過美國而一躍成為世界第一電影大國。正因為此，我們參與和推動電影事業的發展，在戰略謀劃上要有新的歷史方位感，在推動電影創作和“走出去”工程上，要有些“野心”，要有以我為主來發聲亮相的自信，要有更加開闊的視野和更為廣泛的學習借鑒。這就要涵養大國心態。

　　大國心態，首先是一種寵辱不驚的理性心態，學會平靜地打量這個世界，從容聽取各方面的聲音，自信樂觀地參與全球化的競爭。比如我們神往的奧斯卡獎，既要承認它的影響力，但也要看清楚它并不是為所有國家所認可。因為它利用電影獎項打著國際化旗號搞“文化帝國主義”，并不符合聯合國教科文組織《文化多樣性公約》所闡述并加以保護的文化多樣性，這點連美國的有識之士也都清楚。

　　在曼紐爾·萊維所著《奧斯卡獎大全》一書中寫道：“奧斯卡獎已經成為主流美國文化成就的最佳象征。觀看其頒獎典禮，人們看到了美國電影、美國文化乃至整個美國社會的縮影。其作用，不管明示或暗示，促成了美國文化帝國主義在全世界的傳播。”影評人理查德·科里斯也提到：奧斯卡獎設有最佳外語片，但真正參加角逐的電影處境悲慘，“好似一批非法移民擠在電影藝術與科學學院陰濕、狹小的地下室里，更多的佳作不能入選……”

　　應當承認，中國現今的主流商業電影，乃至全世界其他國家的主流商業電影與好萊塢的差距都是巨大的。我們應當看到這種差距，努力縮小差距，把本國電影水平提上去，培養觀眾對本土電影的熱情，使這個熱情逐漸高漲并持續下去，從而實現與好萊塢電影全面、可持續的“博弈”。現在，我國的電影銀幕塊數增長很快，票房奇跡也不斷被刷新，如果我們的優秀影片跟不上，好萊塢必然會趁機培養起一兩億忠實的年輕觀眾，培養出一年幾百億元的票房收入，那才真正要命呢！

　　而對于海外市場而言，中國的文藝片雖早就“走出去”過，但在主流海外電影市場上還很不景氣，近年來還有所下滑。受海外電影市場歡迎的中國電影大致是三類：功夫片、少數民族電影和苦難片。功夫片的熱度已有所下降，少數民族電影的關注度有所提升，苦難片還是與意識形態有關。

　　對少數民族電影在海外市場逐漸被關注，既要看到它的前景，又不能盲目樂觀。不能因一兩部片子被贊譽而大喜過望，致使我們對中國電影的水平產生錯覺。中國當代電影的海外關注者，多數還不是對電影感興趣，而是對中國感興趣。中國電影在海外觀眾層面還沒有形成觀眾群。有些中國影片獲獎，更多的是被西方人當作驗證自身優越感的影視資料，而非中國電影本身。

　　中國電影在海外的傳播狀況，與世界格局內的文化話語權分配密切相關。在西方對中國電影作品的接受中，西方文化的強勢地位仍然決定了其大部分市場的接受方向。因此不難理解，以往在西方獲獎的中國電影作品，為什么會是那種表現落后的、丑陋的中國人形象。包括一些少數民族電影獲獎，也是因為引發了西方人的好奇心和同情心，離對電影作品本身的肯定還相去甚遠。對這一點，我們應當心里有數。

　　中國電影在海外傳播中所受到的歡迎、冷遇、誤讀甚至是攻擊，都應成為我們提高中國電影水平的動力。既然我們用大屏幕的形象向世界展示自己，就要習慣接受來自不同理念人群的比較、質疑和評論。我們自身要擺正心態。不能總停留在近代以來的“民族悲情”中，認為只有來自西方“主體”的認可才能最終確認自身的價值。這種“文明籠罩在陰影下”的狀況，是必須下力氣改變的。

　　我們現在最缺少的已經不是金錢、市場，而是站在文明最前沿創作本土電影的氣質、勇氣和能力。中國現在是一個最具戲劇性的國度，在眾多民族深厚的歷史文化中，也孕育著偉大作品誕生的可能性。對此，除了站在文明前沿的開拓創新，還要體現包容的大國心態，包容多元、包容奇異，甚至包容對權力母體的審視和批判。在包容中，體現出對中國電影獨特發展道路的堅守，在21世紀影視文化的大戰中，贏得勝利、實現夢想。